![\"\"](\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2019\/04\/LeBonheur_varda-cover.jpg\")
<\/p>\n<\/p>\n
Accade non di rado, in grandi registi francofoni, che Mozart sia adoperato in modo notevole: dallo Chabrol di \u00c0 double tour<\/em> (A doppia mandata<\/em>, 1959) al Dominik Moll di Harry un ami qui vous veut du bien<\/em> (Harry, un amico vero<\/em>, 2000). Laddove, nella turpe insonnia freudiana della borghesia di provincia, le note che esprimono la massima nostalgia dell’arte occidentale insinuano la loro perfezione adamantina: in cui la bruttezza che avvolge l’uomo caduco pu\u00f2 solo specchiarsi a rovescio. Tale \u00e8 \u2013 a saper guardare e ascoltare \u2013 la tensione destinata alla tragedia (seppur adagiata in un raffinatissimo lucore fotografico \u00e0 la<\/em> Renoir) che Varda ci propone fin dall’incipit<\/em> del suo Il verde prato dell’amore<\/em> (Le Bonheur<\/em>, 1965): con lo stacco tesissimo del montaggio, quasi nevrotico, fra i girasoli e la famigliola felice che s’avvicina sullo sfondo. Stacco che verr\u00e0 ripreso in seguito, nell’incontro fra il protagonista padre di famiglia e la sua nuova fiamma, nell’appartamento di lei: in una tensione erotica sottolineata da questa tesa sintassi, dai mobili ai primi piani dei corpi e dei volti. Stacco che riappare nel momento tragico del film, al suicidio della moglie nel lago, con continui ritorni del fotogramma sull’abbraccio impotente. Le note drammatiche sono quelle della Fuga in do minore K. 426 per due pianoforti, composta il 29 dicembre 1783. Anni in cui Mozart aveva trascritto per quartetto d’archi 5 fughe da Il Clavicembalo ben temperato<\/em> di Bach. Nel film della Varda la Fuga mozartiana, con una risposta che entra dopo l’esposizione del soggetto in urto dissonante di seconda (di passaggio) si-do (!), \u00e8 trascritta per ensemble<\/em> cameristico di fiati. \u00c8 raro che s’ascolti cos\u00ec a lungo, in un film, una composizione musicale tanto contrastante per la sua austerit\u00e0 con le immagini d’apparente, illusoria letizia. Il quadretto conclusivo, in colori d’autunno ricercati fino alla simmetria sinistra (i maglioni ocra del padre di famiglia e della sua nuova compagna, e quelli rossi dei bambini), \u00e8 contrappuntato dalla Fuga. L’approfondimento psicologico da alcuni in questo film ritenuto scarso, \u00e8 invece affidato alle note musicali e ai colori, anzich\u00e9 alla parola ingannevole e sibillina: Agn\u00e8s Varda, scomparsa lo scorso 29 marzo a 90 anni, ci lascia una grande eredit\u00e0.<\/p>\n Dario Agazzi<\/em><\/p>\n <\/p>\n