{"id":41645,"date":"2019-05-03T11:52:27","date_gmt":"2019-05-03T09:52:27","guid":{"rendered":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=41645"},"modified":"2019-05-03T11:52:27","modified_gmt":"2019-05-03T09:52:27","slug":"ibrida-festival-2019","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=41645","title":{"rendered":"Ibrida Festival 2019"},"content":{"rendered":"<div id=\"attachment_41646\" style=\"width: 1122px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-41646\" class=\"size-full wp-image-41646\" src=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Zoffan.jpg\" alt=\"\" width=\"1112\" height=\"741\" srcset=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Zoffan.jpg 1112w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Zoffan-150x100.jpg 150w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Zoffan-300x200.jpg 300w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Zoffan-768x512.jpg 768w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Zoffan-1024x682.jpg 1024w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Zoffan-436x291.jpg 436w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Zoffan-673x449.jpg 673w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2019\/05\/Zoffan-950x633.jpg 950w\" sizes=\"auto, (max-width: 1112px) 100vw, 1112px\" \/><p id=\"caption-attachment-41646\" class=\"wp-caption-text\">Johann Zoffany, <em>The Tribuna of the Uffizi<\/em>, olio su tela, 155x124cm, 1772-1778<\/p><\/div>\n<p>Giunto alla sua quarta edizione, l&#8217;<a href=\"http:\/\/www.vertovproject.com\/ibrida-festival.html\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Ibrida Festival<\/a> di Forl\u00ec presso la Fabbrica delle Candele, conclusosi il 28 aprile, \u00e8 una <em>Wunderkammer<\/em> che assembla qualcosa di postumo. O meglio: che in forma postuma assembla postume forme. Epigoni frammentati e sparati a casaccio in una scompaginata babele sospesa sull&#8217;orlo dell&#8217;abisso, Autori (e prodotti degli Autori stessi) finiscono per identificarsi. L&#8217;espressivit\u00e0 inespressiva del dire nulla dicendo tutto \u00e8 una sorta di <em>mixer<\/em> gigantesco in cui ogni cosa pu\u00f2 essere inserita, producendo un frapp\u00e8 che, se non pu\u00f2 davvero tracciare l&#8217;asintoto discendente verso lo zero del grafico cartesiano designante il nostro tempo Internet-Social, pure ne suggerisce l&#8217;idea. Potranno dunque convivere gesti performativi epigonali a se stessi, che tentando l&#8217;indagine risaputa del corpo come oggetto di carne, lasceranno la sensazione del <em>d\u00e9j\u00e0-vu<\/em> quasi per confermare: ci siamo ancora! Concerti musicali in cui tutto \u00e8 stato frullato udendo consonanze, dissonanze. Crediamo d&#8217;aver captato un frammento di Sibelius, forse il suo simulacro, un ritaglio; per un istante abbiam provato del sentimento malinconico: non era vero? era vero? Pi\u00f9 nulla. Frammenti ripetitivamente insensati in cui il linguaggio stesso scompare con l&#8217;anima (<em>I am just a sound when I talk<\/em>, di Draga Jovanovic). Stanze da letto della disperazione postcoitale glacialmente <em>kitsch<\/em>, in quanto ambienti tratti dalla pornografia amatoriale in <em>webcam<\/em> (<em>Welcome to My Room<\/em>, di Sara Lorusso). Masse di carne illividita che giace intrecciata in una vivente putrefazione (<em>What do I have to do that you fall in love with me<\/em>, di Gerlad Zahn; <em>Adieu, Corpus!<\/em> d&#8217;Alexander Isaenko). Immobili tristezze d&#8217;un uomo anziano, volto pronto per la fotografia sul loculo tombale: &#8220;Lascia i suoi cari nel dolore e nell&#8217;afflizione. Una prece&#8221;, sembra di poter leggere (<em>My Father&#8217;s Tears<\/em>, di Gabriel Andreu). Rimbecillimenti collettivi proposti nella ripresa dell&#8217;atto compiuto ormai da tutti, quello dello scorrere le dita sugli schermi vitrei del nostro disperato nulla (<em>Scrollathon [on Instagram]<\/em> di Filipe Vilas-Boas). E cos\u00ec via, fino a <em>Serie asmrrrr molesto (estratto)<\/em> d&#8217;Ilaria Pezone. &#8220;ASMR&#8221;: &#8220;Autonomous sensory meridian response&#8221; (Risposta autonoma del meridiano sensoriale). Un&#8217;operazione auto-analitica che l&#8217;Autrice porta avanti con lucida costanza da alcuni mesi e che \u00e8 stata presentata, in forma d&#8217;estratto, distinguendosi per un curioso nominalismo rovesciato: talmente narcisista, autoreferenziale e bizzarro da tramutarsi in un nominalismo oggettivo, persino freddamente analitico, che potrebbe appartenere a tutti: se sapessero auto-osservarsi, nello strazio del vivere quotidiano, prendendo coscienza del fatto d&#8217;essere \u2013 come &#8220;artisti&#8221; \u2013 dei piacevoli morti viventi che si scambiano convenevoli e che, come un naufrago al quale sia stata sottratta anche l&#8217;ultima zattera, affogando si contemplino al rallentatore: <em>frame per frame<\/em>.<\/p>\n<p><em>Dario Agazzi<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Giunto alla sua quarta edizione, l&#8217;Ibrida Festival di Forl\u00ec presso la Fabbrica delle Candele, conclusosi il 28 aprile, \u00e8 una Wunderkammer che assembla qualcosa di postumo. 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