{"id":41680,"date":"2019-07-04T17:03:04","date_gmt":"2019-07-04T15:03:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=41680"},"modified":"2019-07-04T17:07:18","modified_gmt":"2019-07-04T15:07:18","slug":"la-persistenza-della-memoria-considerazioni-sul-cinema-di-seconda-mano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=41680","title":{"rendered":"La persistenza della memoria. Considerazioni sul “Cinema di seconda mano”"},"content":{"rendered":"
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Salvador Dal\u00ec, La persistenza della memoria<\/em>, 1931, olio su tela, 24 x 33 cm.<\/p><\/div>\n

…che poi il tempo passa con una tale velocit\u00e0 che due mesi a volte paiono un battito di ciglia. Dunque, con un certo ritardo, recupero appunti e pensieri sulla doppia giornata cagliaritana dedicata al cinema d’archivio organizzata dall’associazione L’Ambulante: Cinema di seconda mano<\/a><\/strong>, 16-17 maggio 2019 @ spazio Controra (Cagliari).
\nIl breve programma curato da Gaetano Crivaro, Alberto Diana e Margherita Pisano \u2013 al quale ho collaborato con alcune proposte \u2013 intendeva illustrare alcune differenti modalit\u00e0 di approccio al materiale d’archivio. Dunque cinema del riuso, ovvero quel tipo di immagine in movimento che allestisce nuovi testi a partire da materiale preesistente, risemantizzando l’archivio, insufflandolo di una nuova anima, di una nuova vita. Attraverso un encomiabile e incessante lavor\u00eco sugli interstizi del linguaggio cinematografico (ritratto e archivio), l’Associazione L’Ambulante porta avanti da cinque anni (oltre a una molteplicit\u00e0 d’altri interventi; rimando il lettore al sito dell’associazione<\/a>) un interessante e fruttuoso discorso fattivo sul potenziale espressivo di tali elementi minimi di un linguaggio che forse troppo frettolosamente tendiamo a concepire come gi\u00e0 totalmente dispiegato, cristallizzato e fossilizzato. In fondo il cinema \u00e8 un’arte giovane, e sarebbe opportuno evitare di dimenticarlo.<\/p>\n

Gi\u00e0 a partire dal titolo scelto, \u201cCinema di seconda mano\u201d, \u00e8 evidente l’intenzione di togliere dai binari dell’abitudine banalizzante quello che in ambito internazionale si nomina quale \u201cfound footage cinema\u201d; come a dire che in questo tipo di cinema con c’\u00e8 nulla che venga trovato casualmente e che pure, qualora capitasse un incontro fortuito, vi \u00e8 sempre l’intenzionalit\u00e0 del realizzatore di dire qualcosa di diverso e originale. Found<\/em> un bel niente: davanti all’archivio, al preesistente, c’\u00e8 sempre un realizzatore alla ricerca della propria voce per mettere in scena i propri pensieri e riflessioni sul tempo presente. E proprio in questa direzione la selezione di opere proposta a Cagliari ha inteso muoversi, offrendo agli spettatori della Controra un affresco atemporale entro il quale ogni temporalit\u00e0 delle immagini si \u00e8 sciolta in altro da s\u00e9.<\/p>\n

In Redempion<\/strong> (2013), per esempio, Miguel Gomes gioca con la storia disegnando ipotetiche memorie irriverenti e spiazzanti dentro alle quali lo spettatore \u00e8 portato a perdersi, immerso nella testualit\u00e0 recitata e verbosa tipica della voce off<\/em> di tanto (tutto?) il cinema lusitano. Ed il gioco si rivela astuto e perverso quando alla fine lo spettatore scoprir\u00e0 d’aver assistito alle (finte) memorie di tre personaggi politici del calibro di Coelho, Berlusconi, Sarkozy e Merkel. Ecco allora una concretizzazione del potenziale cinematografico d’ogni immagine d’archivio, quella cio\u00e8 di scardinare il principio di realt\u00e0, dandosi come pura immagine scollegata da qualsiasi tipo di nesso causale con quella cosa che siamo soliti definire \u201crealt\u00e0\u201d.<\/p>\n

Pur nella molteplicit\u00e0 della differenze anche l’opera di Giuseppe Spina, Citt\u00e0-Stato (’92-’94)<\/strong><\/a> (2015), altera il principio di realt\u00e0 offrendosi come rimodulazione semantica di immagini nate per tutt’altro utilizzo. Spina ha lavorato sulle immagini Beta di una piccola televisione locale catanese, riportandole letteralmente alla luce dall’oblio alla quale erano destinate, facendone emergere la forza violenta e perturbante di scarto nevralgico per la comprensione d’ogni possibile brutalit\u00e0 prepolitica che dall’isola si \u00e8 poi diffusa in tutta la nazione \u2013 viene alla mente Sciascia: \u201cLa Sicilia come metafora\u201d. Documentando la periferia di un impero in macerie, dove nulla \u00e8 diritto ma tutto \u00e8 elargizione miracolistica, Spina riesce a imprimere una forza elettrica d’attrazione a questi nastri magnetici dimenticati. Ed \u00e8 chiaro, in un caso come questo, che l’Autore non abbia potuto trovare alcunch\u00e9, ma \u00e8 forse il materiale stesso che ha trovato (found) il suo realizzatore, avverando in lui idee precedenti, consapevolezze civiche e politiche maturate in quelle terre. Citt\u00e0-Stato<\/em> rappresenta allora un notevole pezzo di cinema e bravura attraverso il quale ci \u00e8 reso possibile ritornare ad uno nei nodi fondamentali e problematici della Storia dell’Italia contemporanea.<\/p>\n

Anche Caterina Carone, con Valentina Postika in attesa di partire<\/strong> (2009), ragiona sulla Storia d’Italia servendosi dei materiali d’archivio del partigiano, ex dirigente PCI, ex presidente dell’ANPI di Pesaro e suo nonno Carlo Paladini. Con abilit\u00e0 e tatto, Carone segue il proprio nonno e la sua badante di origini moldave attraverso un pedinamento ravvicinato con la macchina da presa che ci racconta di come le macerie del XX secolo siano presenti nell’esistenza di ognuno. Se quella di Carlo \u00e8 una lotta con la memoria e il suo svanire con l’avanzare dell’et\u00e0, quella di Valentina \u00e8 invece una battaglia condotta in esilio per la costruzione di un futuro nella sua terra natia. Dentro al film (che \u00e8 anche molto altro) irrompono allora frammenti del passato che rischiarano lo spaesamento dei soggetti; e sono spettri del ‘900, ideali sfumati e svaniti che la Storia ha cancellato e dissolto. L’archivio personale di Carlo Paladini riesce a divenire memoria collettiva, una specie di eco lontana che giunge dalla guerra di liberazione, dalla resistenza, fino a sfumare nel XXI secolo. L’opera di Carone lavora sulle immagini di archivio in maniera originale e \u201cleggera\u201d, desaturandone la storicit\u00e0 ma riattivandone la forza emotiva sul tempo presente, che immemore pare abbia dimenticato ci\u00f2 che l’ha preceduto.<\/p>\n

La forza dell’archivio sta forse nella sua capacit\u00e0 di farci ricordare qualcosa che avevamo dimenticato, perch\u00e9 in fondo non \u00e8 necessario aver visto con i nostri occhi un evento, un fatto, un’epoca passata. Le immagini hanno il potere di aprire un vaso di pandora dal quale possono uscire spettri come pure angeli e mi pare questa la caratteristica precipua di un film come Flotel Europa<\/a> <\/strong>di Vladimir Tomi\u0107 (2015). La guerra nei Balcani e la diaspora conseguente alla dissoluzione della Jugoslavia \u00e8 uno degli eventi pi\u00f9 traumatici per la memoria europea della fine del secolo scorso, e proprio per questo \u00e8 un fatto dimenticato, rimosso, cancellato. Quello di Tomi\u0107 \u00e8 un lavoro personalissimo sulla propria memoria di rifugiato a bordo dell’imbarcazione Flotel Europa ormeggiata nel porto di Copenahagen. Insieme ad altre mille persone egli ha trascorso alcuni anni della propria adolescenza in questa condizione precaria e su questi ricordi, grazie alle VHS che ha ritrovato, ha potuto rilavorare il proprio passato per comprenderlo e condividerlo. Cinema dunque personale, autobiografico e per questo universale, in grado di riattivare anche nello spettatore proprie memorie rimosse relative non solo alla Storia, ma anche alla propria biografia. Con Proust: \u201cL’adolescenza \u00e8 il solo tempo in cui si sia imparato qualcosa\u201d.<\/p>\n

Il cinema continua ad apparirmi come un mistero, un fantasma di qualcosa che quasi sicuramente alberga dentro di ognuno di noi. E poco conta da dove giungano queste immagini, in fondo si tratta sempre di un archivio: un archivio sterminato, invisibile, eterno.<\/p>\n

Alessio Galbiati<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

…che poi il tempo passa con una tale velocit\u00e0 che due mesi a volte paiono un battito di ciglia. Dunque, con un certo ritardo, recupero appunti e pensieri sulla doppia giornata cagliaritana dedicata al cinema d’archivio organizzata dall’associazione L’Ambulante: Cinema di seconda mano, 16-17 maggio 2019 @ spazio Controra (Cagliari). 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