{"id":41691,"date":"2019-07-18T13:55:28","date_gmt":"2019-07-18T11:55:28","guid":{"rendered":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=41691"},"modified":"2019-07-18T14:07:36","modified_gmt":"2019-07-18T12:07:36","slug":"xiv-sole-luna-doc-film-festival-intervista-a-marco-zuin-regista-di-hoa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=41691","title":{"rendered":"XIV Sole Luna Doc Film Festival \/\/ Intervista a Marco Zuin, regista di “Hoa”"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

Intervista a Marco Zuin, regista di Hoa<\/em><\/strong><\/p>\n

di Emilien G\u00fcr<\/strong><\/p>\n

SOLE LUNA DOC FILM FESTIVAL<\/a>
\nXIV edizione<\/strong><\/p>\n

Il regista Marco Zuin ha presentato il suo documentario Hoa<\/a><\/em> alla 14. Edizione del Sole Luna Doc Film Festival<\/a>. Questo cortometraggio racconta la vita quotidiana di Hoa, una guaritrice appartenente alla minoranza Dao, che vive in un villaggio nel Vietnam del Nord. Il film la segue nel suo lavoro, mentre raccoglie le piante medicinali nella foresta per guarire la comunit\u00e0 con l\u2019aiuto di sua figlia Chiem e della sua famiglia. <\/em><\/p>\n

Emilien G\u00fcr: Come si \u00e8 sviluppato il progetto? <\/strong><\/p>\n

Marco Zuin: Stavo girando un altro documentario a Trento, dove ho conosciuto Francesca Anzi di GTV<\/a>. Aveva visto il mio cortometraggio La sedia di cartone<\/a><\/em>, un documentario girato in Kenya che racconta la storia di un piccolo bimbo disabile per cui un gruppo di fisioterapisti ha costruito una sedia in cartone riciclato. Le era piaciuto molto il modo in cui avevo raccontato questa storia. Mi ha raccontato la storia di Hoa, una donna che porta avanti una tradizione della coltura piante applicate alla medicina. Mi ha parlato del fatto che da giovane lei non voleva fare quel mestiere, che poi la vita l\u2019ha portata a farlo. Sentivo gi\u00e0 che era una storia che era nelle mie corde: racconto sempre il quotidiano di persone; come regista cerco di essere invisibile, a met\u00e0 tra l\u2019etnografico e delle incursioni non propriamente etnografiche. In pi\u00f9, dopo tant\u2019Africa si apriva uno spiraglio in Vietnam, dove non ero mai stato e che avevo voglia di conoscere. Ho coinvolto Roberto Cavallini di Altrove Film<\/a> e abbiamo fatto una serie di Skype con le persone che gestiscono la cooperazione tra Italia e Vietnam. Ho conosciuto Hoa solo quando siamo arrivati in Vietnam. Ho scoperto che la storia che mi avevano raccontato era un po\u2019 romanzata rispetto alla realt\u00e0. Come spesso capita in campo documentaristico, devi interpretare la realt\u00e0 che trovi e cercare di capirla, anche in breve tempo.<\/p>\n

EG: Quanto tempo sono durate le riprese?<\/strong><\/p>\n

MZ: Siamo stati una ventina di giorni, ma tecnicamente abbiamo girato sette o otto giorni, con intervalli di tre giorni a volta, perch\u00e9 c\u2019era una festa popolare. Era il primo maggio, Hoa andava a trovare sua sorella, molto distante, e non voleva che noi intervenissimo in questo frangente. Quindi ci siamo presi una pausa tra una riprese e l\u2019altra.<\/p>\n

EG: Qual \u00e8 stata l\u2019attitudine di Hoa riguardo al progetto? Come si \u00e8 sviluppato il rapporto con lei?<\/strong><\/p>\n

MZ: A me non piace subito filmare. Mi piace osservare la realt\u00e0 prima, cercare di capire le cose che mi colpiscono per poi raccontarle in secondo momento. Quando hai pochissimo tempo, non riesci sempre a farlo. Per\u00f2 Hoa si \u00e8 mostrata subito estremamente disponibile, come se non ci fossimo, continuando a andare avanti con il suo lavoro. Abbiamo iniziato prima con le cose pi\u00f9 pratiche del suo lavoro, per esempio mentre lei sminuzzava e preparava le piante. Siamo entrati piano piano nel suo lavoro e abbiamo visto che non aveva difficolt\u00e0 a essere filmata. Poi abbiamo avuto occasione di trovare un bimbo appena nato, a cui lei faceva una cura per la pulizia del corpo, e abbiamo colto il momento per filmarlo. Hoa insegnava alla nuova mamma come prendersi cura del bambino attraverso la preparazione di un bagno con un determinato tipo di erbe per ammorbidire la pelle, pulirla, ecc…<\/p>\n

EG: Il film segue il ritmo del lavoro quotidiano di Hoa, ma anche quello della costruzione di un ponte. Come hai lavorato su questo incrocio tra diversi ritmi?<\/strong><\/p>\n

MZ: Quando siamo arrivati al villaggio, abbiamo visto questa enorme costruzione che tagliava in due la foresta. Abbiamo pensato che doveva entrare nel film, perch\u00e9 l\u2019economia di una famiglia come quella di Hoa \u00e8 legata a un ritmo di vita molto semplice. Era importante rendere conto del fatto che una costruzione di questo tipo avrebbe senza dubbio distrutto parte della foresta e avrebbe cos\u00ec, molto probabilmente, danneggiato il patrimonio di biodiversit\u00e0, in particolare le piante, oggetto centrale del nostro film. L\u2019economia che si muove attraverso una costruzione cosi gigante avrebbe chiaramente minato il modo di vivere della famiglia di Hoa. Il ponte, per\u00f2, in qualche modo, sarebbe servito anche a lei per fare conoscere di pi\u00f9 il suo lavoro. \u00c8 una questione sempre delicata: c\u2019\u00e8 una tradizione, che si tramanda di madre in figlia, per\u00f2 ogni generazione poi la cambia o la interpreta. Per esempio, la figlia, che con il telefonino sembra passare del tempo su Facebook, in realt\u00e0 sta raccontando le piante medicinali a delle persone che probabilmente sono molto distanti. Probabilmente il suo modo di interpretare la tradizione sar\u00e0 quello di spedire i pacchi in giro per il Vietnam, e quindi allargher\u00e0 questo sapere in altri campi.<\/p>\n

EG: Il film \u00e8 attento non solo alle grandi cose come la costruzione del ponte, ma anche a questi piccoli dettagli della vita quotidiana. Come descriveresti l\u2019attenzione che porti a quello che c\u2019\u00e8 attorno a te quando stai girando?<\/strong><\/p>\n

MZ: Cerco di osservare le cose, le relazioni che ci sono tra i vari personaggi che provo a conoscere. Quando ci sono delle cose che mi emozionano, cerco poi di ricostruirle nel film, non solo al livello della narrazione, ma anche proprio al livello dei personaggi. Inizialmente il pensiero era di seguire Hoa e sua mamma. Per\u00f2 da subito abbiamo visto che non era un personaggio cosi interessante come mi aspettavo. Invece la figlia, con questo spirito innovatore rispetto alla tradizione, mi ha colpito. \u00c8 diventato lo spunto per riflettere anche sulle tradizioni e sul passaggio di testimone. Chiunque viene da un piccolo paese, da giovane, ha sempre questa spinta a andarsene o a non seguire le norme dei genitori. Hoa, in un piccolo villaggio del Vietnam, fa probabilmente la stessa cosa che fanno i ragazzi siciliani nei piccoli paesi lontano da Palermo. Chiaramente la vita di Hoa \u00e8 molto pi\u00f9 semplice rispetto a quella a cui noi siamo abituati. Per\u00f2 alla fine i desideri sono gli stessi. Fare delle esperienze magari lontano dai propri genitori, oppure prendersi cura dei figli sono le cose che ci uniscono. <\/p>\n

EG: Il tuo documentario si distingue per la sua atmosfera immersiva. Come hai lavorato al montaggio per crearla?<\/strong><\/p>\n

MZ: Abbiamo scomposto e ricomposto le scene in diversi modi per trovare ci\u00f2 che ci convinceva di pi\u00f9, anche eliminando le scene a cui c\u2019eravamo affezionati ma che non funzionavano nell\u2019insieme. Abbiamo cercato di costruire questo arco narrativo della ricerca delle piante, tutta questa immersione nel bosco. Abbiamo utilizzato una colonna sonora molto semplice che si aggiunge alla voce del bosco, per poi mostrare che tutta questa fatica \u00e8 fatta per prendersi cura di un neonato, una cosa quotidiana, molto semplice. Ci piaceva avere questa struttura per alternarla con la costruzione del ponte, di cui si capisce poco nel film. Per\u00f2 incombe nel quotidiano: a causa della costruzione del ponte, Hoa deve fare una sorta di slalom con il motorino per accedere al bosco. <\/p>\n

Abbiamo cercato di non essere troppo didascalici. Non \u00e8 vengono date spiegazioni. La cosa che mi piace trovare nei film e che provo mettere nei miei, \u00e8 raccontare delle storie, dare agli spettatori l\u2019occasione di immergersi in una vita che altrimenti non gli sarebbe mai capitato di vedere. Se uno vuole guardare un film turistico sul Vietnam, pu\u00f2 andare a vedere documentari appunto giornalistici, e trovare magari pi\u00f9 interesse nell\u2019essere informato sul posto. Invece il mio film si concentra proprio sulla persona, su quello che vive, su quello che ci sembra simile, su quello che ci sorprende. Si vede una quotidianit\u00e0 semplice, che si ripete con dei riti, con dei gesti molto banali. Quindi ho voluto creare un film che \u00e8 molto semplice, come se la regia non ci fosse, nel senso che non si vede mai la presenza di un regista che vuole fare vedere movimenti di macchina o cose particolari. C\u2019\u00e8 un rispetto proprio della persona, dell\u2019individuo che sta cercando di portare avanti la sua vita.<\/p>\n

EG: Hoa ha visto il film? Qual \u00e8 stata la sua reazione? <\/strong><\/p>\n

MZ: Non so ancora se ha visto il film. Mi hanno detto di s\u00ec, ma non ne sono convinto. Infatti, mi piacerebbe tornare nel posto e organizzare una proiezione del corto e poi parlare di come questi italiani sono andati in un posto lontanissimo da loro. Siamo degli alieni che vanno in un posto e cercano di capirlo. <\/p>\n

Palermo, 12 luglio 2019<\/p>\n

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Intervista a Marco Zuin, regista di Hoa di Emilien G\u00fcr SOLE LUNA DOC FILM FESTIVAL XIV edizione Il regista Marco Zuin ha presentato il suo documentario Hoa alla 14. Edizione del Sole Luna Doc Film Festival. Questo cortometraggio racconta la vita quotidiana di Hoa, una guaritrice appartenente alla minoranza Dao, che vive in un villaggio nel Vietnam del Nord. 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