![\"\"](\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2019\/08\/liliana-colombo-cover.jpg\")
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Alla Mostra del Cinema di Pesaro di quest\u2019anno abbiamo assistito alla proiezione del cortometraggio Preludio<\/em> di Liliana Colombo. Dopo averne scritto per la presente rivista<\/a>, abbiamo voluto approfondire il lavoro di quest\u2019(inquieta) autrice guardando un suo altro \u2013 personalissimo \u2013 cortometraggio del 2017, Xxxxxxx<\/em>. E altri video \u2013 pi\u00f9 brevi \u2013 pubblicati sul suo canale YouTube<\/a>. L\u2019immagine spezzata e digitalmente manipolata caratterizza \u2013 rendendoli stilisticamente riconoscibili \u2013 i lavori di Liliana Colombo. Ci\u00f2 che \u00e8 spezzato, a nostro giudizio, non \u00e8 per\u00f2 soltanto l\u2019immagine (che talora presenta i corpi acefali, gli edifici tagliati, il Ponte Morandi di Genova integrato con tanti \u201cponti possibili\u201d della storia architettonica dei ponti), ma proprio l\u2019io narrante. Diciamolo francamente: non c\u2019\u00e8 nulla di pi\u00f9 interessante, e al tempo stesso arduo da trattare, dell\u2019autobiografismo nell\u2019opera d\u2019arte. Si potrebbe affermare che tutto sia riconducibile all\u2019autobiografismo, anche quando (pi\u00f9 o meno) abilmente celato. La negazione della personalit\u00e0 dell\u2019artista, tanto cara a un\u2019utopia novecentesca che credette possibile bandire il soggettivismo dall\u2019opera, s\u2019\u00e8 trasformata oggi in una vera e propria analisi-fissazione del soggetto che realizzi l\u2019opera. Del resto, qual \u00e8 l\u2019oggettivo interesse delle forme chiuse, o dei generi formalmente codificati, se non in quegli elementi che ne alterino i nessi, scompaginandone l\u2019andamento? Confezionare la bella immagine, comporre un\u2019inquadratura fotograficamente impeccabile o ricorrere agli stanchi piani sequenza d\u2019accademia di lunghezza estenuante (il mezzo della \u201csofferenza\u201d temporale come ultima spiaggia del cadavere linguistico su cui il morto-vivente contemporaneo pratichi una spossata necrofilia) \u00e8 il rifugio d\u2019un autoriale manierismo sciancato. Xxxxxxx<\/em> elabora il lutto personale d\u2019un fallimento relazionale, ricorrendo al teatro, strettamente privato e autobiografico, del proprio vissuto. Senza ripensare forme morte di narrazione e personalizzando l\u2019immagine attraverso la sua amatoriale alterazione; mai ricorrendo al confezionamento calligrafico. Le relazioni amorose si somigliano tutte: amene oppure violente calamit\u00e0, appartengono al genere \u201ctragicommedia\u201d. In Xxxxxxx<\/em> c\u2019\u00e8 un improvviso climax<\/em> di violenza verbale che \u00e8 musicale nella sua brutalit\u00e0 machista<\/em>. Al di l\u00e0 delle riflessioni sull\u2019illusione che le relazioni amorose mutino in meglio i soggetti coinvolti (deliziosa illusione d\u2019un mondo postumo a se stesso, per cui la felicit\u00e0 sarebbe collocata da qualche parte), vera e sola protagonista \u00e8 sempre una donna scissa che cerca nelle \u201cletture psichiche\u201d un conforto esistenziale (forse) impossibile. L\u2019uomo \u00e8 assente, in Xxxxxxx<\/em>. Ma doppiamente presente. \u00c8 voce musicalmente vicina al bruitisme<\/em>. \u00c8 mezzo busto scultoreo acefalo e viriloide, ma pur sempre statuario, Homo<\/em> da Antico Testamento<\/em>: violento. In Preludio<\/em> tutto il pathos di Xxxxxxx<\/em> \u00e8 raffreddato. E forse \u00e8 pi\u00f9 addolorata la consegna, alla mappa virtuale, del proprio musicale vagabondaggio psichico: la morta sintassi di Google Maps. \u201cEro persa \u2013 I was lost\u201d, ripete varie volte l\u2019autrice con voce fragile e dalle lunghe pause, come le sue immagini frante.<\/p>\n <\/p>\n