{"id":41809,"date":"2019-11-25T18:34:37","date_gmt":"2019-11-25T17:34:37","guid":{"rendered":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=41809"},"modified":"2019-11-25T18:34:37","modified_gmt":"2019-11-25T17:34:37","slug":"congedo-sulla-musica-contemporanea","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=41809","title":{"rendered":"Congedo. Sulla musica contemporanea"},"content":{"rendered":"
\"\"

J.M.W. Turner, Il Blu Rigi, alba<\/em>, acquerello su carta, 1842<\/p><\/div>\n

Viviamo un paradosso: non molte o perlopi\u00f9 di scarso rilievo sono le esecuzioni di musica contemporanea di buona qualit\u00e0, eppure i compositori non hanno mai scritto cos\u00ec tanto.<\/p>\n

Sfogliando i numerosi, infiniti cataloghi che la rete fornisce \u2013 avvilendo anzich\u00e9 fomentando le capacit\u00e0 di provare della gioia per questo moltiplicarsi vertiginoso di dati e materiali, testi descrittivi, opinioni in merito, blog, etc. \u2013 si scopre che i compositori scrivono enormi quantit\u00e0 di concerti, pezzi per strumenti solistici o ensemble cameristici, per orchestra, addirittura. \u201cPer tacer del cane\u201d \u2013 pardon \u2013: del numero impressionante di pezzi di musica elettronica. Quasi tutte opere inedite: da un lato perch\u00e9 pochissimi sono gli autori \u201cselezionati\u201d dagli editori, dall’altro perch\u00e9 la figura dell’editore ha oggi perso il peso che aveva in passato (piano piano, s’avvia all’occiduo), e molti hanno creduto d’optare per l’auto-promozione, soprattutto attraverso i Social Networks. Infine, ultimo ma non per ultimo, la partitura, ovvero l’unico diagramma del pensiero compositivo che l’autore consegni, ha perso il suo primato. Sempre pi\u00f9 difficile per gli esecutori \u00e8 saperle leggere, queste partiture.<\/p>\n

Per chi si scrive?<\/p>\n

Personalmente sono dell’idea che, proprio oggi, scrivere lo si debba fare sempre meno: non coltivare l’esercizio dello scrivere, ma tarpargli le ali perch\u00e9 non ne esca un entusiasta merlo che si voglia buttare a capofitto nel mondo venendo presto acchiappato dal gatto o finendo carcassa nera ai margini della strada, per aver sbattuto con troppo ardore la testa contro un ramo.<\/p>\n

Carlo Marx \u2013 che si cita come andando a ripescare polverosi fogli dopo una battaglia \u2013 scrisse una volta nei Lineamenti fondamentali della critica dell’economia politica<\/em>, 1857-58:<\/p>\n

\u201cUn lavoro realmente libero, ad esempio il comporre musica, \u00e8 al tempo stesso la cosa maledettamente pi\u00f9 seria di questo mondo, lo sforzo pi\u00f9 intenso che ci sia.\u201d<\/p><\/blockquote>\n

Quest’orda squilibrata di opere, brulicanti insetti minuscoli dei quali per\u00f2 non riusciamo, con l’occhio, a percepire alcuna presenza, non \u00e8 neppur pi\u00f9 il \u201cmanoscritto in una bottiglia\u201d di cui romanticamente parlava Adorno concludendo il capitolo Sch\u00f6nberg e il progresso<\/em> della sua Philosophie der neuen Musik<\/em> (che ci pare oggi lontana come un vetusto cimelio), giacch\u00e9 al posto della bottiglia (grande che sia, ci star\u00e0 al massimo uno champagne o un Vov da sorseggiare in montagna al rientro dalla passeggiata nella neve), servirebbero un transatlantico o una chiatta mercantile sovraccarica di fogli, schede di memoria, hard disk pi\u00f9 o meno portatili. Anche supponendone un naufragio, il recupero di questi \u201cmessaggi nella bottiglia\u201d causerebbe la morte per asfissia a chi avesse la sventura di ritrovarli.<\/p>\n

Scrivere poco non significa cessare di farlo \u2013 un lavoro che \u00e8 \u201clo forzo pi\u00f9 intenso che ci sia\u201d va svolto con la solerzia con cui ognuno svolge il proprio compito nel mondo: troppo semplice scelta, quella di \u201ccessare di scrivere\u201d; e ormai stucchevole presa di posizione di chi, nel XX secolo, addirittura credeva che John Cage avesse \u201cprofetizzato l’ammutolire\u201d. Condivido in toto l’affermazione di Franco Donatoni, che dichiar\u00f2 in un’intervista a cura d’Enzo Restagno:<\/p>\n

\u201cCage non era affatto l’espressione del negativo; \u00e8 stato l’intellettuale europeo ad interpretarlo come una manifestazione del negativo perch\u00e9 di questo aveva bisogno. Cage \u00e8 soltanto un musicista californiano, un mattacchione.\u201d<\/p><\/blockquote>\n

Il \u201cculto\u201d per questo ammutolire \u2013 che ci appare, come Cage, tanto lontano \u2013 ha in realt\u00e0 prodotto un cicaleccio formidabile.<\/p>\n

Ci\u00f2 che si scrive e \u201cresta in un cassetto\u201d (o in una memoria elettronica, o sotto il materasso, o nel vaso da notte), senza vedere la luce di un’esecuzione o d’una pubblicazione \u2013 cartacea o su d’un sito in rete degno di tale nome \u2013 \u00e8 lettera morta, priva del fascino della decadenza mortuaria che attrae i romantici: si tratta semplicemente di quella paccottiglia che riempie i secchi del pattume. O meglio: evoca l’immagine che vidi un giorno in una stazione di corriere, dove un furgone della nettezza urbana stava sostando vicino agli improvvisati giacigli dei senzatetto: dai margini pencolavano dei sacchi sfatti e qualche cartone di pizza bisunto. Scrivere musica che nessuno esegue o nessuno pubblica \u00e8 riempire lo spazio gi\u00e0 sovraffollato del nostro tempo di sacchi sfibrati e cartoni di pizza guasti.<\/p>\n

A quali futuri ascoltatori ci si crede d’appellare?<\/p>\n

Non credo che si possa n\u00e9 si debba replicare ci\u00f2 che s’\u00e8 scritto \u2013 a che pro infinitamente variare i temi delle stesse idee? \u2013 mentre \u00e8 molto utile cancellare e fare tabula rasa di ci\u00f2 che non ha alcun peso se non nel nostro narcisismo (giacch\u00e9 chi scrive nutre dell’amore per quanto scrive e per se stesso anche non confessandolo, altrimenti non s’accingerebbe neppure a scrivere). Ingombrare un tempo satollo di qualsiasi cosa, guasto e sovrabbondante, pu\u00f2 andare benissimo; a nessuno dev’essere impedito di farlo. Ovunque io volga lo sguardo, vedo per\u00f2 nelle arti \u2013 in tutte le arti \u2013 stucchi rovinati da rifacimenti e restauri ad opera di dilettanti. Personalmente, mi piacerebbe poter contrapporre a quest’immagine un tempo spoglio e scarno, che preferisco resti un concetto privato e che giammai imporrei ad alcuno:<\/p>\n

\u201cUn monaco voleva tirare la corda
\nper suonare la benedizione della sera;
\negli vide il cocchiere
\ne cap\u00ec il feral messaggio:
\nil sole \u00e8 tramontato, e intanto la campana
\nha inviato i funebri tocchi.\u201d
\n\u2013 Arnold Sch\u00f6nberg, Gurrelieder<\/em><\/p><\/blockquote>\n

Scrivere una volta, cancellare due volte. \u2022<\/p>\n

Dario Agazzi<\/em><\/p>\n

 <\/p>\n

* * *<\/p>\n

Riferimenti bibliografici:
\n\u2013 La cit. di Karl Marx proviene da Antologia<\/em>, a cura di E. Donaggio e P. Kammerer, Milano, Feltrinelli, 2007, p. 124.
\n\u2013 La cit. di Franco Donatoni proviene da AA.VV., Donatoni<\/em>, a cura d’Enzo Restagno, Torino, E.D.T., 1990, p. 19.
\n\u2013 La cit. dai Gurrelieder<\/em> proviene dal testo di Jens Peter Jacobsen nella tr. ted. di Joseph Franz Arnold, tr. it. di Claudio Maria Perselli per l’ed. Decca Musicassette 430-321-4.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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