![\"\"](\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2020\/09\/shining-agazzi-cover.jpg\")
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Da molto tempo a questa parte \u2013 molto prima del Covid-19 \u2013 attorno a me vedevo epicedi, morti viventi, lapidi con il viso delle persone gi\u00e0 incastonato nel portafoto ovale. Risate piene di vita come quegli scatti scelti dai parenti sulle tombe comuni dei viali, per ricordare che l\u2019allegria c\u2019\u00e8 stata, magari di cinque minuti, ma c\u2019\u00e8 stata. L\u2019occasione di rivedere Shining<\/em> di Stanley Kubrick \u2013 extended version \u2013 a Esterno Notte<\/a> (consolazione a un Bergamo Film Meeting<\/a> quest\u2019anno mancato) \u00e8 stata una conferma di questa sensazione. Superfluo parlare d\u2019un classico del calibro di Shining<\/em>. I classici li si rilegge e li si rivede perch\u00e9 ogni volta ci forniscono una nuova chiave di lettura del mondo. Ci\u00f2 che m\u2019\u00e8 parso sbalorditivo all\u2019ennesima visione \u00e8 l\u2019incipit musicale-visivo, che suggerisco di rivedere con attenzione. Note al sintetizzatore di Krszystof Penderecki, sul quale \u2013 scomparso lo scorso 29 marzo \u2013 non ho scritta riga alcuna nemmeno in altra sede. Forse perch\u00e9 la sua figura mi fu per sempre demolita dal suo assistente dell\u2019epoca. Il pure geniale compositore tedesco Wolfgang Hufschmidt, dal quale ero a cena nel lontano 2009 a Essen. Hufschmidt mi disse che Penderecki ai tempi della neoavanguardia darmstadtiana pi\u00f9 gloriosamente iconica, usava solo dei pennarelloni di diversi colori con i quali tirava grosse righe sui fogli pentagrammati (clusters giganti, insomma: agglomerati di note). Ma vedere i titoli di testa sublimemente azzurrognoli di Shining<\/em> udendo le note del requiem della tradizione cristiana severe eppure sinistramente manipolate da un sintetizzatore di quegli anni (niente clusters, ma citazione del tema dei temi, il Dies irae<\/em>), senza possibilit\u00e0 d\u2019appello, m\u2019ha d\u2019improvviso fatto sorridere: il sorriso di chi s\u2019accommiati dalla vita esalando l\u2019ultimo respiro. Un abbraccio dolce e privo di speranze verso il mondo. Tutto gi\u00e0 finito prima di cominciare, il requiem vien suonato per il nostro protagonista scrittore ben prima che abbia compiuto gesto alcuno. Il chiudersi sul 1921 a conferma della spettralit\u00e0 sovrannaturale della vicenda non \u00e8 che un ribadire il fatto che tutto fosse gi\u00e0 morto. Che cosa pu\u00f2 infatti animare un morto vivente pi\u00f9 dell\u2019idea di creare un\u2019opera letteraria o artistica? Questo l\u2019obiettivo dei morti odierni, stanche appendici al linguaggio, cimici della finitudine. Nella salita all\u2019Overlook Hotel, nel paesaggio sublime e defunto, viene trasportata assieme alla bara metaforica del protagonista la nostra stessa bara ricolma d\u2019idee e progetti gi\u00e0 pensati e ripensati generazioni prima di noi, ricolma di vaneggiamenti artistici destinati alla morte per assideramento. Penderecki avrebbe poi approfondita fino all\u2019ossessione questa sua vena musicale tragicamente cattolica \u2013 se si \u00e8 polacchi o italiani la sorte \u00e8 la stessa: verranno a bussare alla nostra porta presto o tardi gli spettri degli Evangelisti e non ci faranno dormire. Shining<\/em> film orribilmente realista, non gi\u00e0 dell\u2019orrore. Un composto, perfetto documentario del progressivo naufragio delle berlioziane idee fisse, delle grandi ambizioni \u201cartistiche\u201d. In quei sinistri primi minuti ci viene inesorabilmente suonato, alla luce adamantina delle foreste mute e impassibili, il \u201criposa in pace\u201d; soprattutto il consiglio di kafkiana memoria: \u201cRinuncia! Rinuncia!\u201d.<\/p>\n Dario Agazzi<\/em><\/p>\n <\/p>\n \u201cAttivit\u00e0 assoluta, di qualunque specie sia, conduce infine al fallimento.\u201d <\/p>\n
\n– Goethe<\/p><\/blockquote>\n