![\"\"](\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/homemade-liliana-cover.jpg\")
<\/p>\n<\/p>\n
\u201cSolo in me e in quel sole c\u2019\u00e8 tanta felicit\u00e0, qui invece\u2026 gemiti, sofferenze, paura, e questa incertezza, questa precipitazione\u2026 Ecco che tornano a gridare qualcosa, e tutti sono corsi di nuovo indietro, chi sa dove, e anch\u2019io correr\u00f2 con loro, ed eccola, eccola, la morte.\u201d (Tolstoj, Guerra e pace<\/em>)<\/p><\/blockquote>\n
Non \u00e8 stata molto vista. Al contrario. Eppure, a distanza d\u2019un annetto circa dalla sua pubblicazione a puntate su YouTube, rivedere Mi chiamo Covid<\/em> di Liliana Colombo<\/a> se non \u00e8 catartico \u2013 visto che nulla \u00e8 finito ma anzi s\u2019espande e ben poco \u201c\u00e8 andato bene\u201d \u2013 almeno \u00e8 anti-retorico. Mentre nella citt\u00e0-Covid-per-eccellenza di chi scrive queste righe \u2013 Bergamo \u2013 si d\u00e0 il via a celebrazioni rigonfie di retorica. Mengoni, Dalla a squarciagola<\/a>. Servono le canzoni per sedare disperazioni? Alberi alla Trucca: un \u201cparco\u201d ch\u2019\u00e8 la desolazione dell\u2019estrema periferia. Dove sorge lo sbilenco Ospedale Papa Giovanni XXIII costruito su palude: una Baliverna. Non un diario della quarantena, questa docuserie. Come ne son pullulati lo scorso anno da registi-criceti in gabbia; spaventati. Tanto che anche questo lavoro \u00e8 stato talora frainteso. O preso per l\u2019ennesimo referto inutile e fracico sulla propria solitudine. Mi chiamo Covid<\/em> \u00e8 a suo modo rigoroso. Non parla affatto della vita quotidiana confinata. \u201cScabro\u201d abbiam scritto nel saggio Il cinema d\u2019Eusebio<\/em><\/a>. E non ci pentiamo di questa definizione. Ruvide, aspre, le brevi puntate costruiscono un progressivo discorso che partendo dalla situazione pandemica ritorna su se stesso con alcuni interrogativi. Rigorosamente elaborate con materiale reperibile online (tecnica del found footage della quale la Colombo si serve ampiamente nei suoi lavori YouTube<\/a>), le puntate si possono considerare collage trascelti col gusto della critica-satira sociale appena accennata. Tanto pi\u00f9 forte, quindi. Per la sua essenzialit\u00e0. Si parte con Milano, la cupola della Galleria Vittorio Emanuele, come l\u2019incipit virtuosistico<\/a> di Scusi, facciamo l\u2019amore?<\/em> di Vittorio Caprioli. Il virus \u00e8 un quadratino che si stacca, pixel, elemento astratto che spezza le immagini. Firma colombiana, questa. Intervento \u2013 trattenuto, ma deciso \u2013 sul materiale citato. Spezza, con sinistro suono d\u2019interferenza, le persone vagolanti al solicello della metropoli lombarda, gozzoviglianti per le strade con telefoni che scattano foto, in un\u2019insensata gaiezza esistenziale. Fa ripensare alle sgangherate risate degli invisibili turisti-morti-viventi dell\u2019Icemeltland Park<\/em><\/a>, film della Colombo che ci pregiamo esser stati fra i primi a sostenere. E questa dei telefoni diviene la sottotraccia, l\u2019ipotesi fornita dall\u2019Autrice alla sua docuserie. Realizzata in una stanzetta londinese dell\u2019East, fra rigagnoli e canali pieni d\u2019immondizie (non a caso aveva girato Icemeltland Park<\/em>). Se non proprio a costo zero, quasi. Si pu\u00f2 far cinema anche senza danari. La tecnologia come veicolo di malattia. La polemica sul 5G, mai esplicitamente citato (sarebbe stata una caduta, ma non avviene mai): quasi presenza spettrale. Allorch\u00e9 in una delle puntate si segue l\u2019armeggiare d\u2019un operaio spaziale che pianta antenne. Favorendo il diffondersi dei contagi? L\u2019ipotesi era stata fatta. Poi confutata. Ma di certo, i fili neri che avvolgono sinistri il Duomo e poi i tracciati tramviari, le case, ci parlano \u2013 visivamente \u2013 d\u2019un serpeggiare senza freni. Tutto la morte avvolge. I canti coi tamburelli, biascicati dai balconi. Le allegrie di casalinghi naufragi. Le stremate persone, incapaci di pensiero tanto prima quanto dopo il sorgere della pandemia, affette da svaporamento mentale, che deambulano coi piumini e rispondono incazzate ai militari, intimanti loro di starsene a casa. Tutto avvolge la morte. Fino al corteo di bare che sfilano dal cimitero monumentale di Bergamo. Con lugubre sottofondo sonoro che rimanda per associazione alla prima versione di Feeling just wonderful all over<\/em><\/a>, un corto ipnotico dell\u2019Autrice di diversi anni addietro, poi epurato del sinistro sound. E si ritorna daccapo. La Galleria di Milano dalla cui cupola giunse il virus-quadratino. Le persone tornano sui propri passi. Camminano all\u2019indietro: effetto schernitore. Marionette di Ren\u00e9 Clair. Ironia solo accennata. Si pu\u00f2 tornare sui propri passi e redimere gli errori? Il sogno \u00e8 sempre possibile. Come l\u2019umorismo. Presente persino in un lavoro pensoso e sottile come questo: docuserie \u201cfatta in casa\u201d. Finesse<\/em>: dove mai avrebbe potuto \u2013 a ben vedere \u2013 esser realizzata?<\/p>\n
Dario Agazzi<\/em><\/p>\n
<\/p>\n