![\"\"](\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/Han-nan-xia-ri-cover.jpg\")
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\u00c8 delicato, suadente, carezzevole, eppur insidioso, disturbante, come le tendine con cui si apre, chiude e inframmezza, tracciate di linee curve, incurvate ancor pi\u00f9 dai soffi d\u2019aria artificiale, dal ventilatore, l\u2019esordio nel lungo della regista Han Shuai. Gran premio per il miglior film alla Generation Kplus Competition dell\u2019ultima Berlinale e precedenti apprezzamenti a Pingyao e Busan. Cronaca di un\u2019estate afosa, a Wuhan, alla vigilia del Covid-19. Dove, per il momento, ci sono soltanto guai personali. Esposti con soffusa intimit\u00e0 e registica mano tenera, continuamente ritratta, perch\u00e9 la vicenda \u00e8 affetta, stravolta da contagio privato, virus dell\u2019anima, altrettanto pernicioso e distruttivo. Il film dispiega tanto freddo interiore, riflesso di un gelo sociale rassegnato ormai ai suoi brividi, ed esterna calura, anche da riscaldamento globale, appiccicume come mood<\/em> climatico. Canicola sfoca-vista. Il titolo, sia internazionale che originale, Summer Blur<\/em> (H\u00e0n n\u00e1n xi\u00e0 r\u00ec, \u6c49\u5357\u590f\u65e5), bellissimo, da film di Ozu, designa all\u2019unisono la stagione della vita e quella metereologica. Entrambe annettono le curve\/sipario del film, fetta di vita, ma anche un po\u2019 trancio di torta, che provocano macchie, sbavature, ondulazioni, deviazioni. Crescono e dislocano, dissociano e rabbrividiscono la piccola protagonista, Guo, al culmine della sua estate, la bella stagione dei tredici anni. Per colpa di quanto le sta attorno, di quel che le capita, la sua giovinezza spalancata sul mondo si appanna, ha sudori invernali. La sua adolescenza non viene messa a fuoco, risulta curva, oppressa.<\/p>\n Huang Tian, la piccola bravissima attrice, ha dato pelle, movenze esitanti e occhi spalancati tristi, ancora curiosi e tuttavia mai ridenti, a questa coetanea sola in un mondo di adulti distratti. Al contrario, la regista \u00e8 decisamente attenta, riuscendo a porsi all\u2019altezza della piccola e degli altri piccoli in scena, compresi quelli che promettono male, avviati precocemente a replicare i tristi comportamenti degli adulti. I bambini ci guardano, si diceva (e filmava) una volta. Adesso, e qui, sono i grandi a non guardare loro. Per cui a Guo non resta che isolarsi ed essere isolata, compressa nello sguardo partecipe e mai conciliante dell\u2019autrice che, al di l\u00e0 della macchina da presa, tremolante insieme alla piccola, pu\u00f2 soltanto darle voce visiva. \u00c8 dalle inquadrature parlanti che sprigiona le paure, il dolore, l\u2019interiorit\u00e0 ferita di una ragazza, che gli occhi umani grandi attorno a lei, volti altrove, non sanno (pi\u00f9) scorgere. A cominciare dalla madre. Ragazza immagine a Shanghai, donna in carriera luccicante con trasferte USA, perennemente ottimista, non di rado sbronza, parla alla figlia in video-chiamata, invitandola a chiacchierare ad assurdi orari (le 4:43 del mattino!), per mostrarle arredi, ricchezze e interni glam<\/em>. Le prospetta e promette una nuova vita-Godot che non arriva mai, con nuova, ignota famiglia (del padre della bimba nessuna menzione) e gran lusso domestico. Nel frattempo, congela la piccola da sua sorella (Gong Beibi), il marito di lei (Xie Lixun), la figlia di entrambi (Yan Xingyue), assai pi\u00f9 piccola di Guo. Certo in cambio di denaro. Quello che muove il mondo e la Cina xista, del \u201csocialismo con caratteristiche cinesi per una nuova era\u201d. Linea Xin Jinping, estremista eppur gemello delle sinistre occidentali, tutte political correctness<\/em> e mercati globali.<\/p>\n La coppia dell\u2019affido alla buona \u00e8 fredda, imbruttita dalle regole del mondo, del comunismo capitalista. L\u2019uomo ormai disoccupato, la donna accigliata, frustrata, avvolta nelle preoccupazioni: le spese, l\u2019orgoglio, il riscatto attraverso la figlia e la societ\u00e0 dello spettacolo. La piccola va a lezioni di ballo, ambisce a Shanghai, alla TV. Ci finisce dentro per un\u2019audizione, insieme a Guo, che si ritrova ad essere esaminata come baby attrice e piange: non si sa se recitando o facendo sul serio. Bellissima<\/em> per sbaglio. \u00c8 voluta andare alla megalopoli per incontrare la madre, la quale per\u00f2, tanto per cambiare, \u00e8 impegnata, non pu\u00f2 incontrarla. Guo sogna di volare, prendere l\u2019aereo e rifugiarsi da lei. Lo scopriamo, sottigliezza di ellittica sceneggiatura (oppure di regia) quando un amichetto, Xiaoman (Luo Feiyang), le regala un aereo telecomandato, facendo menzione del suo sogno. \u201cHai detto che ti piacciono gli areoplani\u2026\u201d. Impassibile, lei: \u201cSciocco!\u201d.<\/p>\n Xiaoman l\u2019ha sottratta alle grinfie di un altro mini-corteggiatore, Zhao (Zhang Xinuyan), che le ha bloccato la bici per poterla proditoriamente accompagnare a casa con la propria. Piccoli amori con ricatto: pure l\u2019altro sembra voler comprare l\u2019affetto della coetanea, facendogli versamenti on-line di sommette che la ragazza neppure (o)sa ritirare. Guo \u00e8 un po\u2019 esclusa da quel mondo bullo di maschietti al comando, un po\u2019 consenziente perch\u00e9 non pu\u00f2 far altro che subire. E come se non bastasse una situazione di partenza poco prospera per un\u2019adolescente in delicatissima et\u00e0, sottratta all\u2019affetto, alla guida altrui, se non quella di chi la giudica e rimprovera, un peso assai pi\u00f9 consistente del braccio che le poggia di notte sul collo la cuginetta e che lei scansa (dormono appiccicate in un lettuccio singolo), arriva pure una tragedia. All\u2019interno del mini m\u00e9nage \u00e0 trois<\/em>.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n L\u2019amichetto dell\u2019aeroplanino la porta in gita al lago con s\u00e9, contro l\u2019altro. La macchina da presa ravvicina il volto deluso del ragazzetto escluso. Tredici anni e \u201cnon permetter\u00f2 a nessuno di dire che questa \u00e8 la pi\u00f9 bella et\u00e0 della vita\u201d. Specie in tempi globalisti, ben delineati dal film negli effetti collaterali. L\u2019altro fanciullo, col regalo impacchettato nello zaino, masticando chewing gum<\/em>, appare tutto soddisfatto di s\u00e9, della conquista prezzolata. Ma la sorte, si sa, se non si compra con i soldi, figuriamoci col sorriso! E durante il bagno, il povero ragazzo affoga. Pensare che la madre gli aveva disegnato una grossa X sulla coscia per scoraggiarlo a entrare in acque pericolose. Un segno terribile, rimasto intatto dopo che, defunto, lo sfortunato bambino viene sottratto alle acque. Guo, a quel punto, non sa che fare. Non corre ai soccorsi e i tentativi di parlare con la madre al telefono o a casa della famiglia ospitante non pervengono. Anzi, viene ulteriormente sgridata perch\u00e9 consuma corrente, e pi\u00f9 in l\u00e0 sar\u00e0 schiaffeggiata dalla zia, avendo brigato con la cugina, che ha messo le mani distruttrici sull\u2019aereo telecomandato, che per l\u2019altra s\u2019identifica ormai con il corpicino esanime del compagnuccio oppure con il tremendo segreto di essere stata l\u00ec, con lui.<\/p>\n Guo torna soltanto dopo, sul luogo del fattaccio. Tra la polizia, il medico, la folla, le urla della mamma della vittima. E il pretendente respinto. A cui adesso Guo deve legarsi controvoglia. Lui promette subito di non dir niente a nessuno (cosa poi?), ma l\u2019altra lo teme, e quindi lo asseconda. Tutto diventa ancora pi\u00f9 insostenibile. Siamo ancora a pochi minuti dall\u2019inizio, cosa sperare per il resto del film? Il bambino si riveler\u00e0 mite, spaurito anche lui, un\u2019altra vittima. Il pap\u00e0 (Chen Yongzhong) amministra un magazzino di merci che spedisce (presumibilmente) via rider<\/em> (e Zhao impacchetta gli articoli); la madre gestisce, insieme a un uomo, un\u2019altra bottega di cianfrusaglie (ancora presumibilmente), al mercatino delle pulci di Hanzheng Street. Ha lasciato casa e l\u2019ex marito rientra ubriaco, persino in pieno giorno, persino con quel caldo. Traballante dinanzi al figliolo e la sempre pi\u00f9 spaurita, immiserita Guo.<\/p>\n Insomma, la sventurata protagonista e gli altri non hanno alcun modello positivo, imparano a loro spese, e prima del tempo, quanto inaffidabili siano gli adulti e quant\u2019\u00e8 crudele la vita. Un vecchio barista offre gelati in cambio di piroette e spaccate della cuginetta ballerina. Guo intuisce che, dietro quelle richieste, alberga qualcosa di turpe: decide cos\u00ec di pagare i gelati. Il film \u00e8 sempre piuttosto reticente, suggerisce, non esplicita. Non intende rispondere, perch\u00e9 \u00e8 lo spettatore, dentro di s\u00e9, a doverlo fare. Soprattutto di questi sin troppo guidati tempi senza vista. Non solo al cinema, ahinoi! In piscina, la ragazza persiste sott\u2019acqua oltre il dovuto: vuole forse suicidarsi? Anche l\u2019istruttore di nuoto, per il suo gesto estremo, redarguisce la ragazza, mica cerca di capire. L\u2019iper-insensibilit\u00e0 degli adulti d\u2019ogni risma \u00e8 un basso stonato continuo. Forse per questa ragione, madre e zia, facce di una stessa medaglia, sono interpretate dalla stessa attrice: \u00e8 un bicefalo (multicefalo) no way out<\/em>.<\/p>\n Eppure questo bell\u2019esordio, che scandisce la vicenda ultra dimessa di segni simbolici ben spalmati sul racconto piatto (gli affogamenti, le lacrime, le gocce di sangue, le prime mestruazioni), senza note aggiuntive di melodramma n\u00e9 sottolineature horror, e tantomeno troppo facili o troppo autoriali scelte di regia, alla fine si apre a un minimo raggio interiore di sole. Quelli esterni, irradiati dalla luce gloriosa dell\u2019estate, son serviti a ben poco. Summer Blur<\/em> appartiene a un tipo di cinema che non si chiude definitivamente sui suoi concetti. Non nega radicalmente, e tantomeno rifiuta altro, fosse pure l\u2019impossibile. E invece rimane possibilissimo quell\u2019inaspettato barlume di grazia, discreto al pari del resto, che giunge infine a piccoli passi, per opporsi e resistere a quanto prima mostrato. Nonostante tutto, sembra dire, e dirci, \u00e8 (ancora) estate.<\/p>\n Leonardo Persia<\/em><\/p>\n <\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2021\/03\/Han-nan-xia-ri-still.jpg\")
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