La crisi<\/strong><\/p>\nComincia con le note di questa canzonetta degli anni trenta il film lungometraggio d\u2019esordio di Gianluca Jodice che sembra messa l\u00ec a spiegarci da subito la scelta del protagonista e dell\u2019impegnativo soggetto de \u201cil cattivo poeta\u201d.<\/p>\n
Affidarsi ad un \u201cgrande attore\u201d o a una grande storia potrebbe rivelarsi la chiave di \u00a0volta per un cinema italiano in crisi perenne, ed ora per di pi\u00f9, in crisi pandemica; inoltre la produzione di Matteo Rovere segnala che ci stiamo muovendo su di un preciso solco, sulla scelta di un cinema di genere (in questo caso il biopic in costume) e il recupero dei temi storici non privi di un qualche gusto filologico che dovrebbero tenere insieme pubblico televisivo e critica. Infatti la sceneggiatura \u00e8 intessuta di citazioni da lettere o registrazioni del poeta, come per farlo tornare a rappresentarsi con le sue stesse parole, cos\u00ec come il proto- latino de \u201cIl primo Re\u201d si coniugava al gusto di un cinema adrenalinico fatto di scontri cruenti ed effetti speciali.<\/p>\n
Un\u2019idea che sacrifica per\u00f2 molto della storia del cinema italiano, quella dei grandi autori del passato, sperimentatori dei nuovi linguaggi, e soggiace compiaciuto alle regole del gioco, quelle dei botteghini o dei canali streaming, convinto di poter comunque salvare il salvabile agendo con gusto e cultura.<\/p>\n
L\u2019ingombro del personaggio al centro del racconto \u00e8 tenuto alla giusta distanza dalla prospettiva narrante, scegliendo il punto di vista di un\u2019ennesima spia introdotta nell\u2019aurea prigione del Vittoriale (\u201ccattivo\u201d significa soprattutto questo: dall\u2019etimo captivus<\/em>, prigioniero). D\u2019annunzio vi \u00e8 relegato da circa 15 anni, quando ne 1936, il giovane federale Giovanni Comini viene incaricato di controllarne le mosse e soprattutto le idee in un momento cruciale per Mussolini, ovvero la costruzione in corso di un\u2019alleanza con \u201cil ridicolo nibelungo\u201d mascherato da Charlot, come lo definisce il poeta. Consegnare la patria, per la quale tanti eroi hanno versato il loro sangue, ai \u201cbarbari\u201d \u00e8 per D\u2019Annunzio insopportabile e dal suo esilio, nella sua sconcia e ridicola vecchiaia potrebbe ancora, con la sua parola alata e seducente danneggiare il regime e il consenso di cui c\u2019\u00e8 ora pi\u00f9 che mai bisogno in vista di una guerra. Mussolini sa bene che gli italiani si mostrano fedeli ai casti nidi Pascoliani ma sognano nel loro intimo le perversioni del Vate, magari accompagnate da piume di pavone e da ferini ululati.<\/p>\nIl personaggio del giovane e ingenuo Comini nella parte della spia entra per\u00f2 progressivamente in crisi, le sue convinzioni sul nuovo mondo che andr\u00e0 realizzandosi dietro la guida sicura del Duce traballano alle scosse del marcio che affiora via via attorno a lui, fin dentro la sua famiglia, ma anche grazie alla frequentazione del poeta, che insinua nel giovane sprovveduto il dubbio ed infine la critica, come avviene per Vitaliano Brancati che scriver\u00e0 in una pagina del Diario romano nel 1949:<\/p>\n
\u00a0Conosco minutamente il sapore che aveva, nel \u201927, per un giovane di vent\u2019anni, portato alla meditazione alla fantasticheria e alla pigrizia, il riscaldarsi per un uomo violento; il credere che stesse per nascere una nuova deliziosa morale il cui bene era agire e il male dubitare. […] Conosco poi la vergogna che succede a queste ubriacature, la noia del \u201936 e del \u201937, quando voltandosi indietro, invece di rimpiangere la giovinezza accadeva di scrivere: \u201cIn certe epoche non bisognerebbe mai avere vent\u2019anni […]<\/em><\/p>\n <\/p>\n
Lo spazio, la luce e il \u201cbuio\u201d<\/strong><\/p>\nPregevole ed in linea con quel buon gusto di cui si diceva \u00e8 la fotografia di Daniele Cipr\u00ec che dona un\u2019eterna luce di tramonto dorato, spezzato da verdi accensioni della tappezzeria, agli spazi del Vittoriale: ambienti labirintici e vagamente claustrofobici fatti di corridoi, stanzette densamente abitate da oggetti, cimeli, libri e stampe a cui si accompagna un\u2019incessante scricchiolio dei parquet attutiti dai numerosi tappeti.<\/p>\n
A tutto ci\u00f2 si contrappongono gli spazi dell\u2019architettura fascista, pervasi da una luce gelida che si appiattisce azzurrina e grigia sulle immense superfici di marmo e travertino. Le sue linee razionaliste e i grandi, disumani ambienti di un potere senza proporzione paiono guidare la macchina da presa imponendole le proprie fughe e suggerendo alle carrellate di scivolare lungo le prospettive degli scaloni e delle stanze su cui suonano sinistri i riverberi dei passi con stivali d\u2019ordinanza. Si potrebbe trovare il precedente pi\u00f9 immediato di questa estetica nel \u201cVincere!\u201d Di Bellocchio ma anche nel \u201cConformista\u201d di Bertolucci.<\/p>\n
Tuttavia il cuore del film rimane il Vittoriale degli Italiani, quasi un terzo protagonista che accompagna la vicenda umana del Vate dalle ombre del tramonto politico e letterario al buio della morte, che lo coglie chino sulle carte in una notte di cospirazione che lo prende alle spalle. Oppure si apre malinconicamente sui giardini dove si celebrano feste a cui nessuno sembra veramente interessato e nel quale giungono unicamente sparuti fantasmi di reduci della Prima guerra. Un palcoscenico deserto per un divo affamato di un pubblico che pare averlo dimenticato: giunto a Verona nell\u2019ultimo vano tentativo di scongiurare l\u2019alleanza con Hitler, D\u2019annunzio segue Mussolini fino al balcone, si sporge avido di quelle grida di consenso da cui \u00e8 ormai forzosamente messo a dieta.<\/p>\n
<\/p>\n
Il Vate e il Nulla<\/strong><\/p>\n\u00a0<\/strong><\/p>\n[\u2026] se Pan \u00e8 il tutto e<\/em><\/p>\nse la morte \u00e8 il tutto.<\/em><\/p>\nOgni uomo nella culla<\/em><\/p>\nsuccia e sbava il suo dito,<\/em><\/p>\nogni uomo seppellito<\/em><\/p>\n\u00e8 il cane del suo nulla.<\/em><\/p>\n(D\u2019Annunzio, 31 ottobre 1935)<\/p>\n
<\/p>\n
Nel tentativo di smarcare il poeta da Mussolini e metterne giustamente in evidenza i rapporti conflittuali, tipici, va detto, della quasi totalit\u00e0 degli intrecci storici tra artisti e potere, Jodice trascura di evidenziare quanto di profondamente fascista ci fosse in lui sin dal principio, e come la sua modernit\u00e0 non risieda solo in quello che Luisa Baccara suggerisce ricordando al giovane Comini l\u2019utopia poetico- militare di Fiume, fatta di slanci patriottici ma anche di nudisti, cocaina e amore libero, una festa continua\u2026 Coglie s\u00ec la disperazione ma sfiorando solo da lontano la rappresentazione del ridicolo che circondava sia il fascismo che il Vate stesso, sebbene con gradi diversi di volgarit\u00e0; i pochi filmati che ci rimangono lo testimoniano: Il Vate vi appare come un vecchio sdentato tra il lusingato e l\u2019imbarazzato che si pavoneggia tra le sue vestali in favore di camera recitando a memoria la parte dell\u2019eroe superuomo con una maschera che gli scivola continuamente dal volto rivelandone tutta l\u2019inettitudine di fondo, il nulla da cui \u00e8 divorato.<\/p>\n
Castellitto ci prova, cercando una misura che non gli \u00e8 propria, affidandosi al mestiere e alla solita buona prova d\u2019attore, avvalendosi di uno sguardo spaurito da belva braccata e del cranio segnato dalla vena pulsante che abbiamo tante volte visto balenare nei ritratti fotografici del poeta pensoso, consegnandolo ad una dignit\u00e0 di fondo troppo facile da recuperare se guardata solo attraverso il controcanto della violenza volgare di Mussolini e dei suoi gerarchi, mentre la sua vera attualit\u00e0 sta proprio in quello che Emanuele Trevi coglie nel suo libro \u201cI cani del nulla\u201d:<\/p>\n
\u201cE\u2019 fin troppo facile rendersi conto che, anche se quasi pi\u00f9 nessuno legge i suoi libri, compresi noi, l\u2019importanza attuale di Gabriele D\u2019Annunzio \u00e8 immensa. E\u2019 l\u2019immagine multipla e coerente di un perfetto italiano, quella che adesso ci circonda, di un italiano al suo meglio, al grado pi\u00f9 elevato di soddisfazione e sviluppo \u2013 il rappresentante e la vera, unica guida morale di un popolo criminaloide, superstizioso, millantatore, gi\u00e0 pronto, a quei tempi, come del resto in tutti i tempi immaginabili, per la Tv. Non per la Tv come mezzo tecnico, oggetto da comperare e adoperare \u2013 qui si vede la Tv eterna, quella che c\u2019\u00e8 sempre stata, senza bisogno di cavi e di antenne e di parabole sui tetti -, la Tv nella sua essenza: La profonda autorit\u00e0 morale, il fascino numinoso che su noi italiani esercita ci\u00f2 che \u00e8 pacchiano, insensato, artefatto, delinquenziale e insieme, senza contraddizione, sbirresco, spontaneamente fascista. Immagini, simboli, gesti di salute.<\/em><\/p>\n <\/p>\n
La salute eterna della Tv eterna.<\/em><\/p>\nLa salute nazionale. L\u2019ordine pubblico televisivo.\u201d<\/em><\/p>\n\u00a0<\/strong><\/p>\nMaurizio Giuseppucci<\/p>\n
\u2060<\/strong><\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2021\/07\/il-cattivo-poeta-2.jpg\")
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