{"id":4292,"date":"2009-02-25T13:00:05","date_gmt":"2009-02-25T12:00:05","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=4292"},"modified":"2009-12-30T12:33:43","modified_gmt":"2009-12-30T11:33:43","slug":"cover-boy-lultima-rivoluzione-carmine-amoroso","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=4292","title":{"rendered":"Cover Boy. L’ultima rivoluzione > Carmine Amoroso"},"content":{"rendered":"

\"coverboy\"<\/p>\n

articolo pubblicato su Rapporto Confidenziale numero11<\/font><\/a>, gennaio 2009, p.21, all\u2019interno dello spaciale La romania vista dall\u2019Italia<\/font><\/a>. Una nuova versione, riveduta e corretta \u00e8 stata pubblicata su Rapporto Confidenziale numero20<\/font><\/a>, dicembre 2009, p.13.<\/font><\/p>\n

Si veda anche (a cura di Alessio Galbiati) Conversazione con Carmine Amoroso<\/i>, RC20<\/font><\/a>, pp.7-11.<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

Cover Boy. L\u2019ultima rivoluzione<\/b><\/font>
\ndi Alessio Galbiati<\/p>\n

Ioan (Eduard Gabia) \u00e8 un giovane ragazzo rumeno che, convinto dall\u2019insistenza di un amico, decide di lasciare il suo paese alla ricerca di occupazione e futuro. Giunger\u00e0 a Roma rendendosi ben presto conto che per lui non c\u2019\u00e8 nulla, n\u00e9 un lavoro, n\u00e9 un tetto sotto al quale dormire, n\u00e9 tanto meno alcuna umana piet\u00e0. Come lui tante altre persone di varie parti del mondo, migranti che cercano ogni notte una casa di fortuna; uno di questi luoghi \u00e8 la stazione Termini, i suoi scantinati, dove si aggirano gli addetti alle pulizie che passano per cambiarsi e lavarsi alla fine dei turni. Qui incontrer\u00e0 Michele (uno straordinario Luca Lionello) che, seppur dapprima scontroso e diffidente, si dimostrer\u00e0 come la prima persona in grado di offrire un barlume di solidariet\u00e0 al sempre pi\u00f9 disorientato Ioan. Michele \u00e8 un precario, anche lui ha lasciato la sua casa e la sua famiglia, per trasferirsi dall\u2019Abruzzo a Roma in cerca della propria indipendenza, scontrandosi per\u00f2 con la dura realt\u00e0 del mercato del lavoro italiano, fatto di occupazioni che durano pochissimo tempo e che non permettono di poter pianificare un futuro, ma soprattutto che gli rendono il presente un piccolo inferno sulla terra. Michele decider\u00e0 allora di sub-affittare il proprio piccolo appartamento a Ioan, tenendo all\u2019oscuro del fatto la bisbetica padrona di casa (Luciana Littizzetto). A questo punto Ioan, per pagare le spese dell\u2019affitto, entrer\u00e0 nel circuito dei lavori in nero, lavori che nessun italiano farebbe per quelle cifre. Intanto Michele perder\u00e0 il proprio posto di lavoro, ripiombando nella disoccupazione. Quando Ioan incontrer\u00e0 casualmente una fotografa (Chiara Caselli) la sua vita cambier\u00e0 bruscamente, e con la sua anche quella di Michele\u2026<\/p>\n

Michele e Ioan sono due facce della stessa medaglia, due figli di un Dio minore della nostra epoca; uno italiano e l\u2019atro rumeno, accomunati dalla condizione sociale ed economica e stretti fra loro da un legame umano profondo, una fratellanza della quale gli stessi interessati non riusciranno fino in fondo a comprendere la natura.
\nIl personaggio interpretato da Luca Lionello \u00e8 fra i pi\u00f9 intensi del cinema italiano degli ultimi anni, complesso e profondo, ricco di sfaccettature inaspettate e recitato con una forza davvero sconcertante da uno dei migliori, e pi\u00f9 sottovalutati, talenti del nostro paese (credo non sia casuale che un regista tanto esigente quanto maniacale come Mel Gibson lo abbia scelto per interpretare addirittura il ruolo di Giuda Iscariota nel suo kolossal The Passion<\/i>). \u00c8 nel rapporto paritario fra questi due esseri umani che il film riesce ad essere prossimo al capolavoro, mettendo in scena due caratteri pasoliniani, due figure letteralmente popol\u00e0ri, due espressioni sincere della realt\u00e0 sociale. La Roma raccontata da Amoroso, ed ottimamente fotografata da Paolo Ferrari, si compone di luoghi isolati e desolati, baracche e periferie, ed usa come paesaggio urbano \u2013 per questa terra degli ultimi \u2013 il quartiere romano del Mandrione, tanto caro a Pasolini (appunto) e Rossellini su tutti, ma anche a molto altro cinema italiano attento ai margini della societ\u00e0.
\nIoan, il ragazzo rumeno, \u00e8 descritto con empatica umanit\u00e0, portatore in ogni attimo d\u2019una dignit\u00e0 profonda che il regista si premura di narrarci attraverso lampi della sua memoria. Ioan perse il padre durante i giorni della rivoluzione rumena, in quel lontanissimo e dimenticato 1989 che trasfigur\u00f2 la Romania in un lasso di tempo brevissimo lasciandola in fine in uno stato di dissesto sociale e finanziario fra i pi\u00f9 feroci e preoccupanti del nostro continente. La memoria di Ioan \u00e8 popolata dal processo sommario e dall\u2019esecuzione in diretta televisiva di Nicolae Ceauşescu, dalle bandiere bucate simbolo della rivoluzione e dalla morte del padre per mano di una folla fuori controllo. Il regista tratteggia un passato per questo immigrato, comprendendo che la categoria sociale oggetto delle sue attenzioni pu\u00f2 essere compresa solo se collocata in un contesto di provenienza, perch\u00e9 solo in quel luogo d\u2019origine trovano risposta i comportamenti che egli esprimer\u00e0 nel paese che ostilmente lo ospita. Solo nella comprensione dei luoghi di origine possiamo comprendere il valore della parola \u2018dignit\u00e0\u2019, Amoroso questo lo comprende ed in questo produce lo scarto fra il suo cinema e quello del tanto (troppo) pietismo compassionevole, di tanto (troppo) cinema italiano.<\/p>\n

L\u2019opera seconda di Carmine Amoroso (bellissimo il suo esordio del 2006, Come mi vuoi<\/i>, una commedia intelligente sui tab\u00f9 sessuali d\u2019un poliziotto conformista, in cui un insolito Enrico Lo Verso \u2013 nei panni di un travestito \u2013 faceva scoppiare la coppia Cassel-Bellucci) ha avuto una genesi piuttosto tribolata, non dissimile dalle difficolt\u00e0 dei suoi protagonisti. Nel maggio del 2002 ottenne un finanziamento statale essendo rientrato fra i titoli di Interesse Culturale Nazionale, finanziamento che venne sospeso retroattivamente dalla famigerata legge Urbani del 2004; in pratica il budget venne ridimensionato del 75% a lavori iniziati, costringendo l\u2019intero gruppo di lavoro a prestare la propria professionalit\u00e0 a titolo praticamente gratuito pur di portare a termine l\u2019opera. La sceneggiatura (scritta dallo stesso Amoroso insieme a Filippo Ascione) ha subito modifiche continue a causa delle ristrettezze economiche e forse proprio per queste difficolt\u00e0 materiali ha trovato quella pulizia della narrazione che contraddistingue l\u2019opera.
\nCover Boy<\/i> \u00e8 un film importante anche dal punto di vista dell\u2019innovazione tecnologica, \u00e8 stato infatti il primo film italiano ad aver utilizzato il formato digitale HDV. Fu cos\u00ec terminato nel settembre 2006 e presentato in anteprima alla prima edizione del Festival di Roma. Dopo aver partecipato a pi\u00f9 di quaranta festival in giro per il mondo, e dopo aver ottenuto un gran numero di premi e riconoscimenti (a giugno 2009 \u00e8 pure stato distribuito a Taiwan), il film \u00e8 finalmente giunto nelle sale il 21 marzo 2008, anche se in pochissime citt\u00e0 e con altrettante poche copie.<\/p>\n

\n* * *
\nCover Boy. L\u2019ultima rivoluzione<\/b> (Italia\/2006)
\nRegia: Carmine Amoroso; soggetto: Carmine Amoroso; sceneggiatura: Carmine Amoroso, Filippo Ascione; fotografia: Paolo Ferrari; montaggio: Luca Manes; musiche: Marco Falagiani e Okapi; scenografia: Maria Adele Cont; costumi: Alessandro Bentivegna; interpreti: Eduard Gabia (Ioan), Luca Lionello (Michele), Chiara Caselli, Francesco Dominedo, Gabriel Spahiou, Luciana Littizzetto; prodotto da: Prodotto da Augusto Allegra, Giuliana Gamba, Arturo Paglia; delegato di produzione: Massimo Monachini; produzione: Filand s.r.l.; produzione esecutiva: Isabella Cocuzza per Paco Cinematografica; origine: Italia 2006; durata: 97\u2019.<\/font><\/p>\n

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articolo pubblicato su Rapporto Confidenziale numero11, gennaio 2009, p.21, all\u2019interno dello spaciale La romania vista dall\u2019Italia. Una nuova versione, riveduta e corretta \u00e8 stata pubblicata su Rapporto Confidenziale numero20, dicembre 2009, p.13. Si veda anche (a cura di Alessio Galbiati) Conversazione con Carmine Amoroso, RC20, pp.7-11.   Cover Boy. 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