{"id":4463,"date":"2009-12-19T19:50:54","date_gmt":"2009-12-19T18:50:54","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=4463"},"modified":"2009-12-19T19:59:02","modified_gmt":"2009-12-19T18:59:02","slug":"un-mondo-agitato-il-futurismo-e-il-cinema","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=4463","title":{"rendered":"Un mondo agitato: il Futurismo e il cinema"},"content":{"rendered":"

\"Schifano_-_I_futuristi\"<\/a><\/p>\n

Un mondo agitato: il Futurismo e il cinema<\/font><\/b>
\n<\/font>La rassegna ripropone le opere sopravvissute del \u201cfuturismo cinematografico italiano\u201d, ma soprattutto mostra le linee di interferenza tra il futurismo e il cinema, mettendo in evidenza contaminazioni e furti reciproci, scambi di costruzioni linguistiche.<\/font><\/p>\n

21-23 dicembre 2009<\/b>
\nCINETECA NAZIONALE – CINEMA TREVI<\/b>
\nVicolo del Puttarello, 25, Fontana di Trevi Roma<\/p>\n

\u00abIl libro, mezzo assolutamente passatista di conservare e comunicare il pensiero, era da molto tempo destinato a scomparire come le cattedrali, le torri, le mura merlate, i musei e l’ideale pacifista. Il libro, statico compagno dei sedentari, degli invalidi, dei nostalgici e dei neutralisti, non pu\u00f2 divertire n\u00e9 esaltare le nuove generazioni futuriste ebbre di dinamismo rivoluzionario e bellicoso. La conflagrazione agilizza sempre pi\u00f9 la sensibilit\u00e0 europea. La nostra grande guerra igienica, che dovr\u00e0 soddisfare tutte le nostre aspirazioni nazionali, centuplica la forza novatrice della razza italiana. Il cinematografo futurista che noi prepariamo, deformazione gioconda dell’universo, sintesi alogica e fuggente della vita mondiale, diventer\u00e0 la migliore scuola per i ragazzi: scuola di gioia, di velocit\u00e0, di forza, di temerariet\u00e0 e di eroismo. Il cinematografo futurista acutizzer\u00e0, svilupper\u00e0 la sensibilit\u00e0, velocizzer\u00e0 l’immaginazione creatrice, dar\u00e0 all’intelligenza un prodigioso senso di simultaneit\u00e0 e di onnipresenza. Il cinematografo futurista collaborer\u00e0 cos\u00ec al rinnovamento generale sostituendo la rivista (sempre pedantesca), il dramma (sempre previsto) e uccidendo il libro (sempre tedioso e opprimente). Le necessit\u00e0 della propaganda ci costringeranno a pubblicare un libro di tanto in tanto. Ma preferiamo esprimerci mediante il cinematografo, le grandi tavole di parole in libert\u00e0 e i mobili avvisi luminosi\u00bb.
\nCos\u00ec si apre il Manifesto del Cinema Futurista<\/font><\/a>, promulgato l’11 settembre 1916 a Milano da Filippo Tommaso Marinetti, Bruno Corra, Emilio Settimelli, Arnaldo Ginna, Giacomo Balla, Remo Chiti. E tuttavia, esattamente come per l’altro grande movimento d’avanguardia Dada, e poi il Surrealismo, il cinema di diretta derivazione futurista sortisce effetti estremamente limitati. Per restare al cinema italiano, cui si riferisce la nostra retrospettiva, oltre ai film perduti entrati nella leggenda come Vita futurista<\/i> di Bruno Corra e Arnaldo Ginna e Il re, le torri e gli alfieri <\/i>di Ivo Illuminati, rientrano nel "canone" del cinema futurista Thais<\/i> di Anton Giulio Bragaglia con le scenografie di Enrico Prampolini; Velocit\u00e0<\/i> di Pippo Oriani e pochi altri titoli.
\nMolto pi\u00f9 "futurista" – e molto pi\u00f9 "surrealista" – sar\u00e0 piuttosto l’insieme del cinema che fin dalle origini si rivela naturaliter "antigrazioso, deformatore, impressionista, sintetico, dinamico, parolibero". Con questa rassegna, che ruba il titolo a un film realizzato da Alain Fleischer rimontando spezzoni non identificati di film muti, si \u00e8 dunque inteso non soltanto riproporre le opere sopravvissute del "futurismo cinematografico italiano" di stretta osservanza, quanto soprattutto mostrare le linee di interferenza tra il futurismo e il cinema, mettendo in evidenza le contaminazioni e i furti reciproci di immagini, costruzioni linguistiche, suggestioni dinamiche e iconografiche, tematiche ricorrenti.
\nUn mondo agitato tenta cos\u00ec di ricostruire un rapporto possibile tra il Futurismo e il cinema ritrovandone le tracce attraverso i titoli dei libri di Marinetti; le esaltazioni della bellezza dell’automobile e dell’aeroplano dei primi documentari sulla grande industria allo stato nascente; gli "uomini meccanici" delle comiche di Andr\u00e9 Deed o della trasposizione cinematografica di Pinocchio fatta da Polidor; la dinamizzazione del visivo; la civilt\u00e0 delle macchine; le "uccisioni del chiaro di luna" che qui ritroviamo negli "Amori di Lul\u00f9" o negli "amori pedestri" di Marcel Fabre; ma anche la documentazione della "guerra sola igiene del mondo" e le geometriche evoluzioni degli aereoplani da caccia sui cieli della guerra di Spagna o le "legioni della civilt\u00e0" in marcia per costruire l’Eur che abbiamo affiancato, in controcanto, agli esordi di Tot\u00f2, del Signor Bonaventura e di Petrolini o a un film come O la borsa o la vita<\/i> dell’"altro Bragaglia", quel Carlo Ludovico, che con la complicit\u00e0 di un "personaggio" come Sergio Tofano ci mette in guardia, gi\u00e0 nel 1933, sui rischi di affidare la propria vita alle speculazioni di borsa.
\nIl programma \u00e8 limitato al cinema italiano, con l’unica eccezione del film russo La signorina e il teppista<\/i> di Evgenij Slavinskij (1918), con Vladimir Majakovskij che recita nel ruolo del "teppista", in quanto tratto dal racconto La maestrina degli operai<\/i> di Edmondo De Amicis. La rassegna si completa con una selezione di documentari sul futurismo e soprattutto con il film televisivo Il sogno del futuro<\/i> di Italo Moscati e con Futurismo, che passione!<\/i> di Silvana Palumbieri, una produzione Teche Rai e Quadriennale di Roma con la collaborazione dell’Istituto Luce realizzata per celebrare il centenario del Futurismo.
\nPer la Cineteca Nazionale, infine, la rassegna \u00e8 anche un’occasione per proporre film recentemente ritrovati e restaurati, alcuni tra i quali sfuggiti finora alle stesse storie del cinema, come Volo su Vienna<\/i>, ricostruzione dell’impresa aviatoria per eccellenza di Gabriele D’Annunzio; e soprattutto i Radiogiornali<\/i> di Giorgio Simonelli (qui presentiamo il n. 5), che si affiancano alle gi\u00e0 note Riviste Cines<\/i> tra le prime produzioni sonore del cinema italiano\u00bb (Sergio Toffetti).
\nLa retrospettiva Un mondo agitato: il Futurismo e il cinema<\/i> \u00e8 curata da Sergio Toffetti e dalla Cineteca Nazionale con la collaborazione di Archivio Nazionale del Cinema d’Impresa di Ivrea, Museo Nazionale del Cinema di Torino, Cineteca di Bologna, Cineteca del Friuli, Cinecitt\u00e0 Luce, Rai Teche, Ripley’s Film.
\nPer questa rassegna con un unico biglietto \u00e8 possibile assistere a tutte le proiezioni giornaliere.
\n <\/font><\/p>\n


\nluned\u00ec 21<\/b><\/font>
\nore 16.30
\nIl cinema: antigrazioso, deformatore, impressionista, sintetico, dinamico, parolibero<\/i>
\n\u2022 Una tragedia al cinematografo<\/b> (1913, 5′);
\nAl cinematografo guardate\u2026 ma non toccate (1912, 5′)
\nCopie provenienti dal Museo Nazionale del Cinema di Torino<\/p>\n

a seguire
\n\u2022 L’illustre attrice cicala formica<\/b> di Lucio D’Ambra (1920, 30′)<\/p>\n

ore 17.20
\nFuturismo & Futuristi<\/i><\/font><\/p>\n

\u2022 Palazzo Grassi<\/b> di Gianni Amico(1986, 39′)<\/font><\/p>\n

\u2022 Futurismo, che passione<\/b> di Silvana Palumbieri (2009, 38′)
\nPer gentile concessione di Rai Teche<\/p>\n

Serata cinefuturista
\nore 19.00
\nLa Conquista delle stelle<\/i>
\n\u2022 Un matrimonio interplanetario<\/b> di Enrico Novelli (1910, 13′ )
\nCopia proveniente dal Museo Nazionale del Cinema di Torino<\/p>\n

a seguire
\nPoup\u00e9es \u00e9lectriques<\/i>
\n\u2022 La storia di Lul\u00f9<\/b> di Arrigo Frusta (1909-1910, 7′)
\nCopia proveniente dalla Cineteca del Friuli<\/p>\n

a seguire
\nGuerra sola igiene del mondo\u2026<\/i>
\n\u2022 La paura degli aeromobili nemici<\/b> di Andr\u00e9 Deed (1915, 16′)
\nCopia proveniente dal Museo Nazionale del Cinema di Torino<\/p>\n

a seguire
\nLes Dieux s’en vont, D’Annunzio reste<\/i>
\n\u2022 Volo su Vienna<\/b> (192?, 5′)<\/p>\n

a seguire
\nMilano tradizionale e avanguardista<\/i>
\n\u2022 Stramilano presentato da Za Bum<\/b> di Corrado D’Errico (1929, 15′)
\nPer gentile concessione di Cinecitt\u00e0 Luce<\/p>\n

a seguire
\nZang Tumb Tumb<\/i>
\n\u2022 Velocit\u00e0<\/b> di Tina Cordero, Guido Martina, Pippo Oriani (1930, 12′)<\/p>\n

a seguire
\nUn mondo agitato<\/i>
\n\u2022 Radiogiornale n. 5<\/b> di Giorgio Simonelli (1933, 10′)
\nCopia ritrovata e restaurata dalla Cineteca Nazionale<\/p>\n

a seguire
\nIl paesaggio e l’estetica futurista della macchina<\/i>
\n\u2022 Terra, mare, cielo: Velocit\u00e0<\/b> (1934, 5′)
\nCopia proveniente dall’Archivio Nazionale del Cinema d’Impresa di Ivrea<\/p>\n

ore 20.30
\nMarinetti, De Amicis e Majakovskij<\/i>
\n\u2022 I poeti e gli scrittori futuristi ed avanguardisti donano a Marinetti un’automobile a Torino<\/b> (Cinegiornale Luce, maggio 1934, 18")
\nPer gentile concessione di Cinecitt\u00e0 Luce<\/p>\n

a seguire
\n\u2022 Il sogno del futuro<\/b> di Italo Moscati (1986, 56′)
\nPer gentile concessione di Rai Teche<\/p>\n

a seguire
\n\u2022 La signora e il teppista<\/b> di Evgenij Slavinskij, da La maestrina degli operai<\/i> di Edmondo De Amicis, con Vladimir Majakovskij (1918, 35′)<\/p>\n

ore 22.10
\nTot\u00f2, Bonaventura e Petrolini<\/i>
\n\u2022 Il medico per forza di Campogalliani. Petrolini prova il finale del film<\/b> (Rivista Cines n. 1, 1’40")<\/font><\/p>\n

\u2022 Provino di Tot\u00f2<\/b> (Rivista Cines n. 4, 1’33")<\/font><\/p>\n

\u2022 Il Sig. Bonaventura e Pierino, il fantoccio automatico oltremanica<\/b> (Rivista Cines n. 18, 3′)<\/font><\/p>\n

\u2022 Petrolini<\/b> di Alessandro Blasetti e Carlo Campogalliani (1949, 71′)<\/p>\n

 <\/font><\/p>\n

marted\u00ec 22<\/font><\/b>
\nore 17.00
\nDocumentari sul Futurismo<\/i>
\n\u2022 Il futurismo<\/b> di Emilio Lavagnino (1959, 10′)<\/font><\/p>\n

\u2022 La pittura di Boccioni<\/b> di Maria Cristina Gagliardo (1994, 11′)<\/font><\/p>\n

\u2022 Fantapittura di Prampolini<\/b> di Carlo Di Carlo (1972, 10′)<\/font><\/p>\n

\u2022 I pittori con le ali. Dall’aeropittura allo spazialismo<\/b> di Paolo Scaglietto (1972, 10′)<\/p>\n

ore 18.00
\nPi\u00f9 belle della Vittoria di Samotracia<\/i>
\n\u2022 Sfilata di vetture Fiat a Ferrara<\/b> (1909, 1’11")<\/font><\/p>\n

\u2022 Gran Premio vetturette di Monza<\/b> (1922, 4′)<\/font><\/p>\n

\u2022 La Fiat vince il Gran Premio di Francia<\/b> (1922, 4′)<\/font><\/p>\n

\u2022 Circuito di Brescia:la vittoria di Alessandro Cagno su Fiat 803<\/b> (1923, 2’46")
\nCopie provenienti dall’Archivio Nazionale del Cinema d’Impresa di Ivrea<\/p>\n

ore 18.20
\nFuturismo e Fascismo<\/i>
\n\u2022 Mussolini agli stabilimenti Fiat<\/b> (1923, 30′)<\/font><\/p>\n

\u2022 Mussolinia di Sardegna<\/b> di Raffaello Matarazzo (1933, 10′)<\/font><\/p>\n

\u2022 Milizie della civilt\u00e0<\/b> di Corrado D’Errico (1940-41, 14′)<\/p>\n

ore 19.30
\nGuerra sola igiene del mondo…<\/i>
\n\u2022 La presa di Zuara<\/b> di Luca Comerio (1912, 10′)<\/font><\/p>\n

\u2022 La guerra degli animali<\/b> di Luca Comerio (1912, 17′)<\/font><\/p>\n

\u2022 Sogno patriottico<\/b> di Cinessino di Gennaro Righelli (1915, 9′)<\/p>\n

a seguire
\n\u2022 Duello allo shrapnel<\/b> di Enrico Vaser (1913, 11′)
\nCopia proveniente dalla Cineteca di Bologna<\/p>\n

a seguire
\n\u2022 La guerra e il sogno di Momi<\/b> di Segundo de Chomon e Giovanni Pastrone (1917, 45′)
\nCopia proveniente dal Museo Nazionale del Cinema di Torino<\/p>\n

ore 21.30
\nI due Bragaglia<\/i>
\n\u2022 Vele ammainate<\/b> di Anton Giulio Bragaglia (1931, 62′)<\/p>\n

ore 22.40
\n\u2022 O la borsa o la vita<\/b> di Carlo Ludovico Bragaglia (1933, 68′)<\/p>\n

 <\/font><\/p>\n

mercoled\u00ec 23<\/b><\/font>
\nore 16.30<\/font><\/p>\n

La civilt\u00e0 delle macchine – Col ferro e col fuoco<\/i>
\n\u2022 Stabilimenti Fiat di Corso Dante<\/b> (1911, 8′)<\/font><\/p>\n

\u2022 Sotto i tuoi occhi<\/b> (1931, 6′)
\nCopie provenienti dall’Archivio Nazionale del Cinema d’Impresa di Ivrea<\/p>\n

ore 17.00
\nUn mondo agitato<\/i>
\n\u2022 Capriccio di miliardario<\/b> (1914, 58′)
\nCopia proveniente dalla Cineteca di Bologna<\/p>\n

a seguire
\n\u2022 Excelsior<\/b> di Luca Comerio (1913, 12′)<\/p>\n

ore 18.20
\nCreature meccaniche e bambole elettriche<\/i>
\n\u2022 Amor pedestre<\/b> di Marcel Fabre (1914, 10′)<\/font><\/p>\n

\u2022 Le avventure di Pinocchio<\/b> di Giulio Antamoro (1911, 54′)<\/font><\/p>\n

\u2022 L’uomo proiettile<\/b> (1927, 13′)<\/font><\/p>\n

\u2022 L’uomo torpedine<\/b> (1907, 6′)<\/font><\/p>\n

\u2022 Il risveglio delle marionette<\/b> (1914, 14′)<\/font><\/p>\n

\u2022 Gek e Pompon<\/b> (1921, 5′)<\/font><\/p>\n

\u2022 La notte insonne di Topolino<\/b> di Goffredo Alessandrini (1931, 41′)<\/font><\/p>\n

\u2022 La bambola vivente<\/b> di Luigi Maggi (1924, 40′)<\/p>\n

a seguire
\n\u2022 L’uomo meccanico<\/b> di Andr\u00e9 Deed (1925, 26′)
\nCopia proveniente dalla Cineteca di Bologna<\/p>\n

ore 22.40
\nTot\u00f2, Bonaventura e Petrolini<\/i>
\n\u2022 Fermo con le mani<\/b> di Gero Zambuto (1937, 73′)
\nPer gentile concessione di Ripley’s Film<\/p>\n

\n[Fonte: www.fondazionecsc.it<\/font><\/a>]<\/p>\n

* * *
\nCINETECA NAZIONALE – CINEMA TREVI<\/b>
\nVicolo del Puttarello, 25, Fontana di Trevi Roma
\ntel. 06.6781206, salatrevi@fondazionecsc.it<\/p>\n

L’attivit\u00e0 di programmazione al cinema Trevi fa parte della funzione di Diffusione Culturale della Cineteca Nazionale<\/i>:
\n\u2022 Conservatore: Enrico Magrelli (segreteria: 06.72294371)
\n\u2022 Responsabile Diffusione culturale: Laura Argento (06.72294316)
\n\u2022 La programmazione \u00e8 curata da Domenico Monetti (06.72294301) e Luca Pallanch (06.72294389), con la collaborazione di Maria Coletti, Juan Del Valle, Annamaria Licciardello (salatrevi@fondazionecsc.it)
\n\u2022 comunicazione culturale e documentazione: Silvia Tarquini
\n(06.72294393, comunicazione@fondazionecsc.it)
\n\u2022 ufficio stampa: Susanna Zirizzotti e Valentina Contessi
\n(06.72294260, comunicazione@fondazionecsc.it)
\n\u2022 direttrice di sala: Laura Bartoletti (06.6781206)
\nproiezionisti: Giorgio Simoni, Christian Saccoccio, Barbara Puller\u00e0<\/p>\n

INGRESSO: interi \u20ac 4,00 | ridotti \u20ac 3,00 | tessera per 10 ingressi, con validit\u00e0 di un anno dalla data di acquisto \u20ac 20.<\/p>\n

COME ARRIVARE
\n– metro A, fermata Barberini
\n– autobus: via del Tritone : 52-61-62-63-71–80–95–11 6–119-175-492-590 > via del Corso : 62-63
\n <\/font><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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