Rapporto Confidenziale \u2013 numero1 (gennaio 2008)<\/a><\/p>\nQuesta recensione scritta ormai parecchi anni fa oltre ad essere assai ingenua, o quantomeno generosa, rappresenta un tipico esempio d\u2019interpretazione del testo filmico assai prossima al film stesso. Talmente ravvicinata da risultare praticamente incomprensibile per chi la legga distante dal film. Vuole essere dunque un invito alla visione ed un monito su quel che non si dovrebbe fare quando si \u00e8 intenzionati a scrivere recensioni…<\/i><\/p>\n
La risoluzione sta nel sogno e nel deja vu. Soluzione ambivalente a rischio di fraintendimento.<\/p>\n
Da una parte pu\u00f2 sembrare una scelta dettata da problemi irrisolti, nati in sede di sceneggiatura \/ scenario. Ricorso all\u2019uso del deus ex machina<\/i> calato nei sogni di una bionda fuggiasca.
\nL\u2019altra possibile interpretazione (che accetta ma scavalca la prima) potrebbe essere di natura prettamente filosofica (?!): indagine dello spazio e del tempo dei destini del fato.
\nLa donna fatale non sar\u00e0 dunque una bella donna della quale ci si pu\u00f2 immediatamente innamorare (cos\u00ec nella \u201crealt\u00e0\u201d del finale, nell\u2019incontro di sguardi turbati), ma donna del destino, indovina\u2013preveggente, dalla rivelazione tarantiniana (il ricordo corre alla folgorazione del sicario mancato da una scarica di proiettili esplosi a brucia pelo). Anch\u2019essa (come ogni mortale spettatore) immediatamente metabolizza la rivelazione esterna piovutale addosso. Il futuro \u00e8 passato (davanti ai nostri occhi) nella sua mente e l\u2019ha illuminata, sulle decisioni da prendere, dalle tenebre del suo futuro\/presente complicato. Ma il futuro, nonostante la preveggenza, ritorna e ancora pu\u00f2 essere dominato col (e non \u2018dal\u2019) caso, inaspettato ed imprevedibile come il (e non \u2018un\u2019) raggio di sole.
\nIl fraintendimento \u00e8 ovviamente attivato dalla non accettazione da parte dello spettatore della soluzione onirica. Questa figura retorica di costruzione del racconto, ampiamente utilizzata e analizzata dalle\/nelle pi\u00f9 diverse culture se non sorretta da una comune visione del mondo fa cadere l\u2019implicito contratto della visione spettatoriale di appagamento delle facolt\u00e0 emozionali attivate dalla visione\/ricezione. Insomma il commento di un tal genere di spettatore sarebbe del tipo: non mi si pu\u00f2 raccontare una storia che sta insieme solo perch\u00e9 abbiamo voglia che stia insieme.<\/i>
\nMa \u00e8 legittimo un tale comportamento? Ometto di dire che tutto \u00e8 legittimo, in assoluto.
\n\u00c8 legittimo in fase di analisi accettare un simile espediente? Assolutamente poco \u00e8 legittimo in fase di analisi.<\/p>\n
Prima di addentrarmi in territori, da me, poco esplorati, \u00e8 meglio compiere il passo preliminare imprescindibile, nella mia visione del mondo, di ogni possibile analisi: mondarmi da ogni bugia.
\nCosa ricordo delle sensazioni provate durante la visione, cosa ha toccato dentro me, quali interferenze\/rumore si sono\/\u00e8 frapposte nella mia attivit\u00e0 di spettatore? Queste le domande che gi\u00e0 nel porre la questione del fraintendimento si sono sbarrate sulla mia strada.<\/p>\n
La prima sensazione avuta poco dopo la conclusione del film, e che definirei \u2018globale\u2019, \u00e8 stata di vera e propria gioia. L\u2019epoca era di piena indigestione cinematografica: non riuscivo pi\u00f9 a stupirmi, trovavo molte pellicole banali e stanche (probabilmente ci\u00f2 era dovuto a come io stesso mi percepivo). Poi la gioia nel perdermi in una trama piuttosto assurda che capivo ma non fino in fondo, nella quale mi perdevo e mi ritrovavo e mi perdevo nuovamente. Come spesso mi capita correvo con la testa in mano ad ogni sequenza del film cercando i suoi collegamenti con altre, un percorso intertestuale fra le tessere d\u2019un mosaico nel tentativo di preconizzare il futuro filmico del
\nfilm davanti a me (questo succede ogni qual volta abbiamo la fortuna d\u2019assistere\/vedere qualcosa di nuovo ed inedito, di sorprendente). Femme Fatale<\/i> mi ha dunque disorientato, mi ha fatto provare le hitchochiane vertigini (cosa ordinaria con il cinema di De Palma). Simbolo di questa sensazione, che \u00e8 assimilabile al perdersi entro un universo sconosciuto ma amichevole (il cinema), piacevole e rassicurante come un bagno caldo (Rebecca Romijn-Stamos che si perde nella vasca fra passato, presente e futuro), sono le fotografie della piazza parigina sulla quale si affaccia il balcone dell\u2019appartamento del personaggio interpretato da Antonio Banderas. Tanti pezzi che uniti danno forma ad un mosaico, per costruire un labirinto di spazio, tempo e luce non poi tanto diverso dalla realt\u00e0 che tutti ci avvolge. Un incanto che ricorda scopertamente la nascita della fotografia, l\u2019esperienza vissuta dai borghesi parigini di fine ottocento d\u2019appostarsi col proprio dagherrotipo e catturare il reale. Dalla propria finestra o dal borghesissimo balconcino, attraverso un sempre pi\u00f9 portentoso apparato tecnologico, si persevera nel catturare la realt\u00e0 posta di fronte all\u2019occhio analogico-digitale dell\u2019apparato stesso, che inevitabilmente (ma allo stesso modo tangenzialmente) racconta una parte del reale che tutti ci avvolge.
\nL\u2019approfondimento della questione della visione, della cattura del reale, \u00e8 qui riletta da De Palma attraverso un\u2019ottica (!) problematizzante che anzich\u00e9 dirimere complica ulteriormente la questione. Pare che egli si interroghi sull\u2019impossibilit\u00e0 di cogliere le forme (astratte) dallo spazio e dal tempo, ma soprattutto dalla luce. Se vogliamo poi il film \u00e8 proprio qui, tre dimensioni trascese da una quarta che \u00e8 il sogno. Le tre dimensioni sono: lo spazio (Parigi, la piazza, l\u2019albergo, il biliardo…), il tempo (sette anni, le tre e trentasette, gli anni di galera, il passato, il futuro…) e la luce. Nella sequenza conclusiva vediamo un fotografo che aspetta la luce giusta per immortalare la scena d\u2019un matrimonio e quando questa arriva si trasformer\u00e0 fra le altre cose in un bagliore che da solo svolter\u00e0 l\u2019intera vicenda, uccidendo i cattivi e facendo trionfare i protagonisti. Il fato\/caso si materializza dunque sotto forma di luce, un bagliore che rivedremo nel mosaico fotografico che chiude la pellicola.<\/p>\n
Il cinema di Brian De Palma con quest\u2019opera ha saputo plasmare una forma d\u2019assoluto pregio nell\u2019ambito della postmodernit\u00e0, qui il suo citazionismo trascende l\u2019altro da s\u00e9 giocando la propria partita a scacchi con lo spettatore sull\u2019autoreferenzialit\u00e0 del citazionismo interno al corpo filmico stesso. Non solo rimandi-citazioni-omaggi al faro Hitchcock, non solo rimandi-citazioni-omaggi alla sua produzione precedente, ma soprattutto rimandi-citazioni-omaggi a Femme Fatale<\/i>. Femme Fatale<\/i> \u00e8 dunque da intendersi come ridondanza manieristica d\u2019uno dei maggiori interpreti della postmodernit\u00e0 in ambito cinematografico, un meraviglioso esempio d\u2019equilibrismo che lascia stupefatti.<\/p>\n
<\/p>\n
<\/p>\n
Femme Fatale<\/b> (USA-Francia-Germania\/2002)
\nRegia e sceneggiatura:<\/b> Brian De Palma; fotografia:<\/b> Thierry Arbogast; montaggio: <\/b>Bill Pankow; musica:<\/b> Ryuichi Sakamoto; scenografia:<\/b> Anne Pritchard; costumi:<\/b> Olivier Beriot; prodotto da:<\/b> Tarak Ben Ammar, Marina Gefter; produzione:<\/b> Quinta Communications; distribuzione:<\/b> Medusa; durata:<\/b> 114′<\/p>\n
Interpreti principali:<\/b> Rebecca Romijn-Stamos (Laura\/Lily), Antonio Banderas (Nicolas Bardo), Peter Coyote (Watts), Eriq Ebouaney (Black Tie), Edouard Montoute (Racine), Rie Rasmussen (Veronica), Thierry Fremono (Serra), Gregg Henry (Shiff).<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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