L\u2019ultimo film del cineasta cinese Zhang Yimou (\u201cLanterne rosse\u201d, \u201cHero\u201d, \u201cLa foresta dei pugnali volanti\u201d) \u00e8 un barocco esercizio di stile che entusiasma ed ammalia soprattutto l\u2019occhio. Oro e sangue. Magnificenza e meschinit\u00e0.<\/p>\nUn antico detto cinese riassume la trama della pellicola meglio di molte parole: \u201cOro e giada all\u2019esterno, marciume e decadenza all\u2019interno\u201d.<\/p>\n
Siamo nella Cina del decimo secolo, ai tempi della tarda Dinastia Tang, un\u2019epoca brevissima di soli tredici anni caratterizzata da intrighi di Corte e disordini, un periodo che disgrega l\u2019unit\u00e0 territoriale del paese asiatico e che vede la fioritura di un gran numero di regni in guerra fra loro, un\u2019epoca durante la quale la Cina fu vulnerabile agli attacchi dei paesi confinanti.<\/p>\n
La citt\u00e0 proibita \u00e8 un luogo storico di importanza fondamentale per la Cina, fu il Palazzo Imperiale delle Dinastie Ming e Qing, si trova nel centro di Pechino, si estende su di una superficie di 720 mila metri quadrati e consiste di 800 edifici, divisi in 8.886 stanze: nel film questa smisurata grandezza \u00e8 fedelmente riportata o addirittura amplificata da scelte registiche che fanno affidamento su di una produzione da kolossal.<\/p>\n
Alla vigilia delle festivit\u00e0 del Chong Yang un numero smisurato di crisantemi dorati inonda il Palazzo Imperiale, all\u2019interno del quale fanno inaspettatamente ritorno l\u2019Imperatore (Chow Yun Fat) ed il figlio secondogenito Principe Jai (Jay Chou). L\u2019Imperatore, ufficialmente tornato per celebrare insieme alla famiglia le festivit\u00e0, tradisce le proprie intenzioni dimostrandosi verso la sofferente imperatrice (interpretata dall\u2019icona made in China Gong Li) freddo ed autoritario. Mentre fervono i preparativi della celebrazione rituale nella Corte Imperiale, crescono i veleni e le congiure: in un\u2019escalation di pugnalate alle spalle monta una vera e propria faida familiare totalmente folle e crudele, dimentica d\u2019ogni morale, accecata dalla sete di vendetta e potere.<\/p>\n
Il punto di forza dell\u2019ultima fatica del regista cinese Yimou \u00e8 la complessa articolazione della composizione visiva offerta agli occhi dello spettatore. Tutto \u00e8 magnificente ed il color oro riveste ogni superficie, senza soluzione di continuit\u00e0 e senza risparmio alcuno. Gli incredibili abiti ornamentali sfoggiati dalla famiglia imperiale (realizzati sotto la supervisione dal costumista Yee Chung Man) sono la quintessenza dello sfarzo e del barocchismo dell\u2019intera operazione yimouniana, perch\u00e8 realizzati appositamente per la pellicola da un team di quaranta artigiani in pi\u00f9 di due mesi di certosina lavorazione sartoriale. Complessa composizione visiva che si avvale, come per i precedenti \u201cHero\u201d (2003) e \u201cLa foresta dei pugnali volanti\u201d (2004), di parecchie scene d\u2019azione coreografate in collaborazione con il solidale Ching Siu-Tong e che raggiungono il culmine nella sbalorditiva sequenza della battaglia, durante la quale migliaia di guerrieri in armatura dorata danno l\u2019assalto al Palazzo Imperiale, difeso da una ancor pi\u00f9 numerosa schiera di soldati, bardati da corazze d\u2019un grigio fosco tendente al cupo.<\/p>\n
Questi i punti di forza, ma \u00e8 importante altres\u00ec segnalare lo zoppicare della trama, che appare in alcuni momenti troppo esile e sfilacciata di fronte agli intrighi di Corte, sfiorando la parossistica concatenazione di colpi di scena tipica delle telenovelas sudamericane. Nel complesso il film dell\u2019ultimo Presidente di Giuria della Mostra del Cinema di Venezia \u00e8 una visione da non lasciarsi sfuggire, soprattutto nella versione destinata alla sala vero e proprio tripudio per l\u2019occhio.
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