![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/Pulgasari-cover.jpg\")
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da\u00a0Rapporto Confidenziale numero18<\/a> (ottobre 2009)<\/p>\n Pulgasari<\/strong> \u00abRiteniamo che neanche la Corea del Nord possa sottrarsi ancora per molto a questo vento di apertura e siamo molto curiosi di vedere come questo paese e come i registi pi\u00f9 attivi reagiranno a tali mutamenti e faranno proprie le nuove tematiche che verranno immancabilmente introdotte in seguito all’apertura del paese al mondo esterno\u00bb. Cos\u00ec si concludeva un saggio (1) dedicato al cinema della Corea del Nord scritto a pochi anni dalla caduta del muro di Berlino e a pochi mesi dalla dissoluzione dell\u2019Unione Sovietica, un testo che condensava l\u2019opinione diffusa di un rapido squagliarsi al sol del cambiamento della tirannia nordcoreana, ma la storia \u2013 con buona pace dello studioso Francis Fukuyama \u2013 non ha arrestato il suo corso e alla fine del primo decennio del nuovo millennio la famiglia Kim \u00e8 ancora arroccata nella sua torre d\u2019avorio con 22 milioni di persone in ostaggio. La Repubblica Democratica Popolare di Corea, pi\u00f9 comunemente nota come Corea del Nord, \u00e8 forse il regime totalitario pi\u00f9 assurdo presente sul nostro pianeta. Isolata dal resto del mondo a partire dal 1948 \u00e8 attualmente governata da Kim Jong-Il, figlio del \u201cPresidente Eterno\u201d Kim Sung-Il che rimase al timone ininterrottamente dal 1948 al 1994, data della sua morte. Tutto \u00e8 orwelliano in Nord Corea, fuori dal tempo e surreale, l\u2019architettura di Pyongyang (la capitale) \u00e8 l\u00ec a dimostrarlo, con le sue strade immense dove le automobili sono fantasmi, con edifici lisergici come l\u2019Hotel Ryugy\u014fng, una piramide incompiuta che dovrebbe ospitare turisti e gente di passaggio a fronte di un paese che regola questi flussi in due sessioni da trecento persone. C\u2019\u00e8 pure la questione dell\u2019atomica, unico motivo di interesse della comunit\u00e0 internazionale, una corsa infinita che ha prosciugato gran parte delle risorse di un popolo che vive fra gli stenti e soggetto a frequenti carestie che provocano decine di migliaia di morti. Insomma un deliro. <\/p>\n <\/p>\n La vicende pi\u00f9 nota e che face un enorme scalpore internazionale fu quella del regista Shin Sang-ok (1926-2006) rapito insieme alla ex moglie ad Hong Kong nel 1978 e trattenuto contro la sua volont\u00e0 fino al 1986. Shing era senz\u2019altro il pi\u00f9 popolare autore del cinema sud coreano, regista e produttore attivo sin dal 1946, epoca della prima produzione nazionale coreana (Viva Freedom!<\/i> di Choi In-kyu), una personalit\u00e0 attivissima e prolifica che, fino all\u2019epoca del suo rapimento, contribu\u00ec in prima persona ad edificare una delle cinematografie pi\u00f9 interessanti del pianeta. La sua prigionia fu decisamente atipica, perch\u00e9 venne isolato nel palazzo del governo immerso in ogni confort ma impossibilitato a muoversi liberamente e quando prov\u00f2 a fuggire venne catturato ed imprigionato a Pyongyang e \u201crieducato\u201d all\u2019ideologia nord coreana (gli venne addirittura imposto di sposare nuovamente l\u2019ex moglie). Nel 1983 viene rimesso in libert\u00e0 (se cos\u00ec si pu\u00f2 dire) ed a questo punto incominci\u00f2 a dirigere film per il regime, confezionando tre fra le opere migliori di una cinematografia anemica: Sarang sarang nae sarang<\/i> (Oh My Love<\/i>, 1984), Pulgasari<\/i> (1985) e Sogum<\/i> (Salt<\/i>, 1985). \u00c8 Pulgasari<\/i> (5) senz\u2019altro il capolavoro: un film folle, e non poteva essere altrimenti, che pure a distanza di anni mantiene intatta la propria forza e la sua assurda bellezza. Shin Sang-ok, riuscir\u00e0 a fuggire solo nel 1986, chiedendo asilo all\u2019ambasciata americana durante un soggiorno a Vienna, ma a distanza di anni ricorder\u00e0 Pulgasari<\/i> come una fra le sue opere pi\u00f9 riuscite.<\/p>\n Pulgasari<\/i> \u00e8 un film alla Godzilla, della serie pupazzone antropomorfo incazzato col mondo (per essere pi\u00f9 precisi, Kaiju Movie), realizzato in co-produzione con i giapponesi della Toho Company Ltd. (casa di produzione giapponese celebre per i leggendari Godzilla, Mothra, King Ghidorah, Mechagodzilla e Rodan) che qui mette in pratica (ed al meglio) la propria bizzarra effettistica, dando vita ad un mostro in tutto e per tutto figlio delle precedenti produzioni made in Japan (tant\u2019\u00e8 che gli attori che \u201cimpersonano\u201d il bestione coreano sono proprio gli stessi dei film giapponesi: \u201cLittle Man\u201d Machan e Kenpachiro Satsuma). Il film si svolge nel XIV secolo, all\u2019epoca della dinastia Koryo, \u00e8 la storia di un governatore-tiranno, che affama il suo popolo e spadroneggia nei propri possedimenti con la benedizione del proprio Re. Quando i giovani di un piccolo villaggio contadino, capeggiati dal furente Inde, paiono ormai decisi a fuggire sulle montagne per organizzare la resistenza alla tirannia, il governatore emaner\u00e0 un editto che prevede l\u2019esproprio di ogni oggetto di metallo presente nelle sue terre. La sua intenzione \u00e8 di produrre un gran numero di armi per sedare ogni possibile rivolta ed al contempo disarmare ogni speranza di lotta. Incaricher\u00e0 di forgiare le nuove armi il vecchio fabbro del villaggio, ma questi, vedendo che il metallo requisito priva i suoi concittadini degli strumenti per coltivare la terra, si opporr\u00e0 fermamente alla decisone del Governo. Scatta quindi la repressione ed i giovani e il vecchio verranno imprigionati. Nella cella in cui \u00e8 stato isolato l\u2019anziano fabbro si lascer\u00e0 morire, rifiutando di toccare quei pochi pugni di riso che i suoi carcerieri gli gettano, non prima per\u00f2 di aver plasmato con le proprie mani un piccolo pupazzetto al quale, invocando verso il cielo, dar\u00e0 tutta la propria speranza per un futuro migliore della sua famiglia e del suo popolo. Il film ha varcato i confini nord coreani per la prima volta quattordici anni dopo la sua realizzazione, sbarcando in Giappone e da l\u00ec negli Stati Uniti e nel resto del mondo grazie ad una edizione home-video; nel 2000 \u00e8 addirittura stato proiettato a Seoul, la capitale della Corea del Sud. \u2022<\/p>\n Alessio Galbiati<\/em><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n Note:<\/strong><\/p><\/blockquote>\n (1)<\/strong> I Hyo-in, Il cinema nordcoreano e la teoria \u00abjuche\u00bb<\/i> in (a cura di) Adriano Apr\u00e0, Il cinema sudcoreano<\/i>, Marsilio Editore, 1992 (pag. 143).<\/p>\n (2)<\/strong> L\u2019autarchia, che mutuata in terra di Corea prende il nome di ideologia Juche (con la nuova costituzione del 2009 essa ha preso il posto del comunismo) \u00e8 divenuta dall\u2019epoca della sua prima proclamazione (1958) lo strumento ideologico primario della tirannia. E\u2019 una elaborazione dello stalinismo con alcuni principi del confucianesimo, una specie di religione di massa che fa del culto della personalit\u00e0, concepita come emanazione divina, il suo tassello fondamentale. La famiglia Kim \u00e8 il popolo Coreano, la guida divina che lo condurr\u00e0 alla supremazia ed alla distruzione di tutti i suoi nemici (in primis gli Stati Uniti).<\/p>\n (3)<\/strong> Oltre che un fanatico della serie 007 ha dichiarato di amare in particolar modo anche la serie giapponese di film dedicati a Godzilla ma anche quelle di Venerd\u00ec 13 e Rambo nonch\u00e9 il cinema d\u2019azione di Hong Kong. Possiede una mastodontica collezione di film, pare in VHS. Si veda Philip Gourevitch , The madness of Kim Jong Il<\/i>, The Observer (2\/10\/2003). [http:\/\/snipurl.com\/s9a6r<\/a>]<\/p>\n
\n L’incredibile storia di un film assurdo<\/strong>
\na cura di Alessio Galbiati<\/p><\/blockquote>\n
\nQuesto delirio affonda le sue radici nella politica isolazionista ed autarchica (2) intrapresa dalla dirigenza comunista dalla fine della guerra di Corea (1953) e ha avuto nel cinema una delle sue pi\u00f9 bizzarre concretizzazioni. Kim Jong-il, l\u2019attuale capo del governo e come gi\u00e0 scritto figlio del Presidente Eterno Kim Sung-Il, \u00e8 un grande appassionato di cinema (3), nonch\u00e9 teorico di infimo livello (4); la sua mano \u00e8 attiva nel cinema fin dagli anni settanta, epoca in cui ricopriva il ruolo di Ministro della Propaganda e durante la quale decise che proprio il linguaggio cinematografico sarebbe stato al centro della sua azione. Il paese non era per\u00f2 attrezzato a produrre opere cinematografiche, mancavano le strutture ma soprattutto mancavano i registi, categoria che invece nel sud della penisola coreana era pi\u00f9 che fiorente. Cosa decise di fare allora il leader che sembra una installazione pop? La cosa pi\u00f9 semplice del mondo se il tuo cervello presenta qualche squilibrio, cio\u00e8 rapire alcuni registi.<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/kimilsung.jpg\" "\\"kimilsung\\"")
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\nLa morte dell\u2019uomo getta nello sconforto l\u2019intera comunit\u00e0 ma soprattutto la sua giovane figlia Ami, che guardando il cupo cielo di una notte senza stelle pianger\u00e0 lacrime di disperazione. Una di queste finir\u00e0 sul piccolo pupazzetto ed una scossa illuminer\u00e0 i suoi minuscoli occhi. Da questo momento Pulgasari, questo il nome che gli affibbieranno, non smetter\u00e0 pi\u00f9 di crescere e di mangiare metallo, di ci\u00f2 infatti si ciba – assai voracemente – l\u2019essere creato dal fabbro. Sar\u00e0 l\u2019alleato decisivo, la forza inarrestabile, che aiuter\u00e0 i contadini a spazzare via il governatore ed a distruggere il Re con tutto il suo esercito.
\nLa parte pi\u00f9 interessante del film \u00e8 proprio la conclusione; il popolo, guidato da Pulgasari, sconfigge la tirannia, ma la fame del mostro non accenna a placarsi e ci\u00f2 ben presto diviene un problema. Cio\u00e8 la forza che ha prodotto la vittoria sull\u2019esercito del Re, che ha prodotto insomma la Rivoluzione \u00e8 divenuta ingombrante, distruttiva e pericolosa per la rivoluzione stessa; sar\u00e0 Ami a chiedere a Pulgasari di lasciare il paese, di andarsene da un\u2019altra parte, e lui, mansueto, ubbidir\u00e0.
\nQuel che \u00e8 sorprendente, data la committenza (il produttore era addirittura l\u2019attuale tiranno della Repubblica Democratica Popolare di Corea in persona: Kim Jong-il), \u00e8 la consapevolezza dimostrata dalla sceneggiatura del potere distruttivo insito in ogni rivoluzione. Se per tutto il film Pulgasari rappresenta allegoricamente la forza muscolare della rivoluzione con la quale l\u2019Esercito rivoluzionario popolare coreano prese il potere alla conclusione dell\u2019occupazione giapponese del 1945, nel finale si compie questo incredibile corto-circuito della propaganda di regime. L\u2019allontanamento del mostro amico della rivoluzione, che se rimanesse priverebbe di ogni risorsa il suo stesso popolo, \u00e8 un inaspettato miracolo che stupisce vedere concretizzato. Senz\u2019altro questo finale potrebbe essere stato escogitato come una sorta di catarsi: nella finzione (almeno) il potenziale distruttivo del Comunismo di guerra viene rimosso alla conclusione delle ostilit\u00e0. La realt\u00e0 nel nord della penisola coreana \u00e8 assai differente, quello stesso mostro famelico di metallo ancora si annida nei palazzi del potere di Pyongyang ed ha le fattezze di un piccolo uomo vorace di denaro e potere.<\/p>\n
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