{"id":5034,"date":"2007-11-23T17:15:46","date_gmt":"2007-11-23T16:15:46","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=5034"},"modified":"2013-04-25T19:03:52","modified_gmt":"2013-04-25T17:03:52","slug":"osvaldo-cavandoli","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=5034","title":{"rendered":"Osvaldo Cavandoli"},"content":{"rendered":"

Osvaldo Cavandoli se n\u2019\u00e8 andato lo scorso 3 marzo lasciandoci molti personaggi animati indelebili nel ricordo, il pi\u00f9 famoso l\u2019omino, La linea<\/em>, protagonista non solo dei caroselli Lagostina negli anni \u201960 ma anche di molti corti animati famosi nel mondo. Un poco isolato in Italia, forse proprio per la forte identificazione tra il suo personaggio e il prodotto che pubblicizzava, che certamente l\u2019ha penalizzato, ma amato nel mondo (tanto che i DVD de La linea<\/em>, mai pubblicati in Italia, sono facilmente reperibili nel resto dell\u2019Europa), Osvaldo Cavandoli rischia di essere uno tra i tanti artisti italiani dimenticati in patria e celebrati all\u2019estero. Per ricordarlo, e non solo per La linea<\/em>, abbiamo chiesto a Mario Verger di tracciare un ritratto dell\u2019artista e delle sue creature.<\/span><\/p>\n

Bye Bye Mr. Linea<\/strong>
\ndi Mario Verger<\/strong><\/span><\/p>\n

\"Osvaldo
\n<\/strong><\/p>\n

Osvaldo Cavandoli ci ha lasciato: la sua Linea si \u00e8 staccata da terra per volare in cielo. Inizi\u00f2 la sua attivit\u00e0 giovanissimo partecipando come animatore al lungometraggio di epoca bellica, I fratelli Dinamite<\/strong> di Nino e Toni Pagot, raggiungendo negli Anni \u201960 col suo personaggio de La linea<\/strong> una notoriet\u00e0 internazionale.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

\"La

La linea<\/p><\/div>\n

Il personaggio de La linea<\/strong>, il noto protagonista della pentola Lagostina fu protagonista anche di una lunga e fortunata serie di short. Mr. Linea \u00e8 in realt\u00e0 un personaggio di sesso maschile, essendo una sagoma in cui non si scorgono occhi n\u00e9 altro, dal grosso nasone tipico del cartoon anni 60 che fuoriesce da una linea d’orizzonte infinita. La linea<\/strong> non si stacca mai da “terra” perch\u00e9 si erge dalla stessa linea orizzontale su cui giace. Interlocutore del personaggio \u00e8 la mano del suo creatore con la quale ha spesso un turbolento dialogo, poich\u00e9 ravvisa in essa mancanze ed imperfezioni. Cos\u00ec, quando si trova a camminare su una “strada” che bruscamente si interrompe, o in altre simili situazioni, Cavandoli offre allo spettatore spassosi spunti di divertimento fra “lui” e la sua piccola creatura animata.\u00abA quell’epoca\u00bb<\/em>, mi raccont\u00f2 Cavandoli, \u00abc’erano i grossi studi che \u2018occupavano\u2019 quasi tutti gli spazi di Carosello; c’era la Paul Film e la Gamma Film e allora mi sono detto: \u201cbisogna che ci provi anch’io\u201d. Siccome non amavo i personaggi molto complessi perch\u00e9 la tecnica dell’animazione richiede una media di sette disegni al secondo, per cui ho pensato: \u201cprendo un personaggio complesso e lo animo, ora che ho finito il disegno, non mi ricordo pi\u00f9 come doveva essere animato…\u201d. E allora ho cercato di semplificare perch\u00e9 amavo molto fare del bel movimento rispetto al disegno fine a se stesso. Per cui ho cominciato a provare un qualcosa che mi permettesse di esprimermi con velocit\u00e0. Avevo visto un film svedese fatto con un filo di lana che si assottigliava facendo delle figure, e mi sono detto \u201cperch\u00e9 non fare un segno diritto, fisso, ed un personaggio del tipo delle ombre cinesi in cui non c’\u00e8 dettaglio interno\u201d. Poi il fatto di fare una roba \u2018piena\u2019 mi sembrava troppo pesante e ideai Mr. Linea facendo solo il contorno, e allora, carta su carta, provai, dicendomi \u201dSemplifichiamo … Semplifichiamo … Facciamo … Proviamo a far nascere un personaggio da una linea\u2026\u201d\u00bb<\/em> (1), mi raccont\u00f2 Cavandoli ospite nella sua villa a Rimini.
\nIl personaggio di Mr. Linea, creato nel 1969, divenne popolare in tutto il mondo, interpretando anche due serie televisive degli anni 70, realizzate rispettivamente nel 1977 e nel 1979. Una riuscita produzione si ravvisa ne La sexylinea<\/strong>, in cui Cavandoli cre\u00f2 per il suo noto personaggio una “Mrs.” Linea.
\nMa l’attivit\u00e0 di Cavandoli non si esaur\u00ec a questa geniale creazione; egli realizz\u00f2 negli anni antecedenti alla Lagostina diversi interessanti film a pupazzi animati.<\/span><\/p>\n

\"Osvaldo<\/p>\n

Nato a Modena, sul lago di Garda, nel 1920, Cavandoli \u00e8 stato uno dei massimi rappresentanti del nostro cinema d’animazione.
\n\u00abAll’inizio\u00bb<\/em>, mi raccont\u00f2 Cavandoli, \u00ablavoravo come disegnatore tecnico ed avevo un po\u2019 la passione per il disegno, senza per\u00f2 aver fatto alcuna scuola, ed iniziai col disegno industriale. Sono stato all’Alfa Romeo dove ho fatto l’apprendista, poi il disegnatore tecnico e, negli anni di guerra, ero a Saronno in una ditta che costruiva armi. Facevo le caricature dei colleghi e quando arrivava il capoufficio le chiudevo nel cassetto. Avevo la passione per il disegno ma non da ragazzo. Da ragazzo nuotavo, andavo a far sport… Una vera passione per il disegno non l’avevo, facevo la scuola tecnica da cui sono uscito per andare all’Alfa Romeo. Poi trovai su un’inserzione che c\u2019era Nino Pagot che aveva in ballo un lungometraggio a cartoni animati e mi fece fare delle prove di intermedi. Finita la guerra Nino Pagot si era dedicato alle prime pubblicit\u00e0 ed aveva ristretto il personale per cui sono uscito ed ho cominciato a vedere di lavorare da solo\u00bb<\/em> (2).<\/span><\/p>\n

\"Osvaldo
\n<\/span><\/p>\n

\n

La produzione di Cavandoli nel Dopoguerra si fece intensa, confezionando diversi cortometraggi a pupazzi animati, alcuni dei quali utilizzati per la pubblicit\u00e0. In quegli anni non era difficile vedere che i nostri autori privilegiavano la marionetta al disegno come mezzo d\u2019espressione. Gi\u00e0 Mastrocinque con i Cossio e poi Paul Bianchi, come in seguito Sebesta ed ancora Luciana Pensuti con Vittorio Cossio, proposero diversi eccellenti esempi, che non avevano nulla da invidiare a quelli del noto cineasta olandese Joop Geesinck, che diede vita ad una serie di lavori dagli effetti altamente spettacolari nelle pubblicit\u00e0 da lui realizzate nella sede milanese della Dollywood. Infatti anche Cavandoli rest\u00f2 sensibile a questo fatto e realizz\u00f2 in anni compresi tra il 1951 ed il 1958 diversi film a pupazzi animati utilizzati per dei Caroselli: Bill il pistolero<\/em>,\u00a0Bel colpo mister 11<\/em>, Jack lo sfregiato e il conquistatore<\/em>; questi ultimi due per il rasoio Gilette. <\/span><\/p>\n

\n

\"Bill

Bill il pistolero<\/p><\/div>\n

Per il budino Cameo, Cavandoli pens\u00f2 ad una bellissima versione di Cappuccetto Rosso che, anzich\u00e9 incamminarsi a piedi nel bosco, circolava fra gli alberi, in scooter assieme ad un lupo elegantemente vestito che sfoggiava in cabriolet. A parte questi rari esempi di cinematografia a passo uno (la tecnica dei pupazzi animati \u00e8 estremamente laboriosa (3)), vi \u00e8 un altro filmato realizzato dallo stesso autore, un Pinocchio di cui si diceva fosse rimasto incompiuto.<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

\"Cappuccetto

Cappuccetto rosso<\/p><\/div>\n

\u00abFinita la guerra, ed iniziata la miseria, visto che Pagot aveva ristretto il personale, sono uscito dallo studio ed ho cominciato a vedere di lavorare da solo. Con un amico di infanzia fotografo<\/em> (Ugo Moroni Gelsi, N.d.A.), molto bravo nella fotografia, per non ‘interferire’ con il ‘Maestro’ \u2013 che devo dire \u00e8 stato il maestro un po’ di tutti \u2013 Nino Pagot, ho provato a fare un fantoccio, e facendo delle prove di ripresa, abbiamo visto che funzionava e ci siamo messi ad animare i pupazzi, andando avanti fino al 1960. All\u2019 epoca c’era Geesinck, quello della Philips, che stava invadendo il mercato, ed allora mi sono detto \u201cbeh, proviamo\u201d, ed abbiamo fatto una ventina di film di pubblicit\u00e0 cinematografica.<\/em><\/span><\/p>\n

<\/em><\/span><\/p>\n

\"Pinocchio\"

Pinocchio<\/p><\/div>\n

Pinocchio era un provino per un lungometraggio dal vero della Imperia Film di Roma. Poi mancarono i quattrini ed allora lo abbiamo usato per la pubblicit\u00e0 dell\u2019olio Dante, in cui il pescatore verde gli dice \u201cti friggo, ti friggo come un pesce\u201d.
\nI pupazzi erano anche notevolmente alti \u2013 circa un sesto dal vero ed articolati a filo di piombo, coperti con della gomma piuma, mentre le teste, scolpite in legno, erano agganciate con dei magneti permanenti, incastrati nella scultura; gli occhi di metallo si muovevano e le bocche si applicavano… Era un lavoro duro; fotogramma per fotogramma: carrelli, spostamenti di macchine, per cui sposta di qui, gira di l\u00e0. Per realizzare le pubblicit\u00e0 avevo un piccolo teatro di posa a Milano, e ve ne erano alcune che avevano un taglio cinematografico eccellente. Successivamente uno stile \u00e8 nato per la necessit\u00e0 di entrare nella \u2018zona\u2019 Carosello; lasciati i pupazzi ho cominciato a lavorare per altri\u00bb<\/em> (4).
\nQueste rare notizie sui suoi inizi sono tratte dall\u2019intervista registrata che facemmo assieme, una mattina nell\u2019agosto del 1997, quando ero ospite nella sua villetta di Rimini.<\/span><\/p>\n

Mario Verger<\/span><\/p>\n

<\/span><\/p>\n

\"Osvaldo

Osvaldo Cavandoli con Mario Verger nel 1997<\/p><\/div>\n

Note:<\/strong><\/span><\/p>\n

(1)
\nMario Verger, Intervista a Osvaldo Cavandoli<\/em>, Rimini, 1997<\/span><\/p>\n

(2)
\nMario Verger, Ibidem.<\/span><\/p>\n

(3)
\nPer approfondire meglio i pupazzi animati si legga: P. Zanotto, Disegni e Pupazzi animati di ieri e di oggi, Ed. Ente dello Spettacolo, Roma 1966; F. Zangrando, Ombre italiane: “Quaderni dell’Osservatore”, Milano 1968<\/span><\/p>\n

(4)
\nIntervista registrata di Mario Verger a Osvaldo Cavandoli, agosto 1997, Rimini.<\/span><\/p>\n

Testo \u00a9 Mario Verger, 2007. Tutti i diritti riservati<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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