Rapporto Confidenziale numero20<\/font><\/a>, dicembre 2009, pp.38-39.<\/font><\/p>\n <\/p>\n
Scerbanenco by Numbers<\/b><\/i><\/font>
\ndi Alessio Galbiati<\/p>\nMilano, Stazione Centrale \u2013 esterno giorno
\nCielo uggioso, un colore giallo avvolge ogni cosa, un treno entra in stazione, una donna osserva da fuori il finestrino la citt\u00e0 scivolarle accanto, un arrangiamento minimale accompagna una voce sussurrata fuori campo:
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\nIn my eyes, in disposed,
\nIn disguise: as no one knows
\nHides the face,
\nLies the snake,
\nAnd the sun in my disgrace
\nBoiling heat, Summer stench
\n\u2018Neath the black the sky looks dead
\nCall my name
\nThrough the dream
\nAnd I\u2019ll hear you scream again
\nBlack hole sun
\nWon\u2019t you come
\nWon\u2019t you come<\/i><\/font><\/p>\n<\/blockquote>\n
\nCos\u00ec inizia Scerbanenco by Numbers<\/i>, ottima commistione fra documentario e fiction cinematografica diretta da Stefano Giulidori, un\u2019opera complessa, dotata di una natura ibrida che monta fra loro elementi eterogenei e che, ad oggi, deve ancora dirsi conclusa definitivamente. \u00abMi scoccia molto parlarne sempre in termini di work in progress\u00bb. Giorgio Scerbanenco (1911-1969) \u00e8 raccontato in puro stile documentaristico, telecamera fissa di fronte all\u2019interlocutore, dalla sua ultima compagna, Nunzia Monanni, dalla figlia Cecilia Scerbanenco e da Roberto Pirani, enciclopedico conoscitore della sterminata produzione letteraria dello scrittore che nel 1927 arriv\u00f2 bambino insieme alla madre in quella citt\u00e0, Milano, che, al momento della sua dipartita (1969), venne per sempre denudata dal suo noir leggendario. Una scrittura maturata proprio a Milano, che prese forma e sostanza letteraria attingendo ispirazioni e suggestioni dal materiale umano che nella capitale morale del boom italiano nascondeva persino a s\u00e9 stesso l\u2019irrimediabile mutazione in merce della propria natura ormai svanita.<\/p>\n\u00c8 in questo arco di tempo, \u201827-\u201869, che Giulidori dispone i propri numeri, espediente narrativo per mettere ordine fra un\u2019esistenza, quella di Scerbanenco, che \u00e8 stata compenetrazione totale con la scrittura. Egli infatti scriveva per vivere, si guadagnava il pane producendo un\u2019incessante pioggia di articoli e racconti, poste del cuore e consigli di ogni tipo, per riviste per lo pi\u00f9 femminili – assai differenti dalle attuali, aperte alla letteratura, al romanzo a puntate, eredit\u00e0 dell\u2019epoca del feuilleton. Il suo primo incarico fu per la rivista \u201cPiccola\u201d, sotto la supervisione di Cesare Zavattini che fra i primi si accorse del talento precoce del giovane Scerbanenco. Poi, col tempo, il suo stile si \u00e8 potuto liberare dalle imposizioni del committente, rivelando la sua visione del mondo e degli uomini del proprio tempo; l\u2019anima cupissima del suo noir ha conquistato pubblico e critica un attimo prima della morte. Si pu\u00f2 dire per\u00f2 che la reale popolarit\u00e0 sia giunta postuma, uno di quegli scherzi che il destino riserva solo ai grandi.<\/p>\n
Stefano Giulidori, come gi\u00e0 accennato, non limita al ritratto agiografico il proprio omaggio a Giorgio Scerbanenco, inevitabilmente implicito nella natura stessa del documentario biografico, ma su questo innesta due altri piani del discorso capaci di dare un pi\u00f9 ampio respiro alla sua opera. Da una parte mette in scena un omaggio al noir milanese dello scrittore, realizzando una sorta di cortometraggio e disperdendolo nel corpo del documentario, dall\u2019altra utilizza immagini in super8 di scorci di Milano provenienti sia da riprese \u201ccontemporanee\u201d che da home movies famigliari. Il gusto per l\u2019inquadratura, l\u2019attenzione meticolosa all\u2019immagine, frutto della formazione di Giulidori in ambito pubblicitario, \u00e8 evidente nel cortometraggio che corre sottotraccia, mentre la sua passione per la pellicola, super8 e 16mm, si disperde nel tessuto filmico. Milano appare come un miraggio del ricordo, in un gioco continuo di rimandi fra presente e passato in cui il volto della citt\u00e0 appare indecifrabile, impossibile da collocare fra passato e presente; porre il discorso su Scerbanenco entro questa dialettica dell\u2019immagine (la Milano del passato – la Milano del presente) riesce nell\u2019intento di attualizzarlo, di incuriosire il lettore che ancora non ha avuto modo di leggerlo, come pure quello che vorrebbe approfondirne la conoscenza: perch\u00e9 i romanzi di Scerbanenco parlano all\u2019oggi, all\u2019animo umano, senza tempo.<\/p>\n
\n<\/font>Scerbanenco by Numbers<\/b><\/i><\/font>
\nregia<\/i><\/b> STEFANO GIULIDORI scritto da<\/i><\/b> STEFANO GIULIDORI, FRANCESCA TASSINI con<\/i><\/b> SIMONA MANFREDI, NUNZIA MONANNI, ROBERTO PIRANI, CECILIA SCERBANENCO e con<\/i><\/b> ROBERTO GIULIDORI, LORENZO LASTRUCCI, ALDO SEMPRONI, ALESSANDRO STELLARI voce narrante<\/i><\/b> DAVIDE STECCONI prodotto da<\/i><\/b> STEFANO GIULIDORI, FILMMAKER produzione<\/i><\/b> SARA BETTUCCHI, MARA DUCHETTI, INES INDINO, MATTEO MOTTA assistente alla regia<\/i><\/b> SIMONE SOROLDINI costumi<\/i><\/b> NADIA GOZZINI trucco<\/i><\/b> MARGHERITA TISATO scenografia<\/i><\/b> LUIGI MARESCA fotografia<\/i><\/b> LUCA SABBIONI, PATRIZIO SACCO\u2019 montaggio<\/i><\/b> PAOLO COGNETTI audio<\/i><\/b> PAOLO BENVENUTI assistente operatore<\/i><\/b> FRANCESCA BANA elettricista-macchinista<\/i><\/b> MICHELE NALDI operatori super8<\/i><\/b> WALTER GIULIDORI, ROBERTO GIULIDORI, STEFANO GIULIDORI telecamera 16mm<\/i><\/b> AUGUSTUS COLOR telecinema super8<\/i><\/b> MOVIEPHOTO pellicola<\/i><\/b> KODAK macchina da presa<\/i><\/b> ARRI SR2, CANON, KRASNOGORSK paese<\/i><\/b> ITALIA anno<\/i><\/b> 2006 durata<\/i><\/b> 28\u2019.<\/font><\/p>\n <\/p>\n
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