![\"speciale](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/yxxxx1.jpg\" "\\"speciale")
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Che esista un cinema rumeno,\u00a0interessante e potente, forte di una\u00a0nuova generazione di registi capaci\u00a0di raccontare il loro Paese con un\u00a0nuovo linguaggio, lo si \u00e8 scoperto\u00a0improvvisamente nel 2006, quando\u00a0a Cannes venne premiato con la\u00a0Cam\u00e9ra d\u2019or A fost sau n-a fost? <\/em>(A Est\u00a0di Bucarest<\/em>) di Corneliu Porumboiu e\u00a0alla bravissima Doroteea Petre venne\u00a0attribuito il premio come migliore\u00a0attrice nella sezione Un certain\u00a0regard grazie a Cum mi-am petrecut\u00a0sfarsitul lumii <\/em>(Come ho trascorso la\u00a0fine del mondo<\/em>) di C\u0103t\u0103lin Mitulescu. Dicembre 2009<\/span><\/p>\n <\/p>\n Roberto Rippa<\/strong><\/span><\/p>\n <\/p>\n Fonti: www.IMDb.com | www.wikipedia.org | www.festival-cannes.com . Le dichiarazioni dei registi citati sono state raccolte da Nicola Falcinella e sono tratte da: http:\/\/www.osservatoriobalcani.org\/article\/view\/8474\/1\/48<\/span><\/span><\/p>\n <\/p>\n ARTICOLI<\/span><\/strong><\/p>\n 4 luni, 3 saptam\u00e2ni si 2 zile<\/a> <\/span><\/strong>><\/span> Cristian Mungiu <\/span><\/strong> A fost sau n-a fost?<\/a> <\/span><\/strong>><\/span> Corneliu Porumboiu <\/span><\/strong> Aurora<\/a> <\/span><\/strong>><\/span> Cristi Puiu <\/span><\/strong> Bora Bora<\/a> <\/span><\/strong>><\/span> Bogdan Mirica <\/span><\/strong> C\u00e2nd se las\u0103 seara peste Bucure\u015fti sau metabolism (When Evening Falls on Bucarest)<\/a> <\/span><\/strong>><\/span> Corneliu Porumboiu <\/span><\/strong> Chefu’<\/a> <\/span><\/strong>><\/span> Adrian Sitaru <\/span><\/strong> Crulic \u2013 drumul spre dincolo<\/a> <\/span><\/strong>><\/span> Anca Damian <\/span><\/strong> Cum mi-am petrecut sfarsitul lumii<\/a> <\/span><\/strong>><\/span> C\u0103t\u0103lin Mitulescu <\/span><\/strong> Din dragoste cu cele mai bune intentii <\/a> <\/span><\/strong>><\/span> Adrian Sitaru<\/span><\/strong> Dup\u0103 dealuri <\/a> <\/span><\/strong>><\/span> Cristian Mungiu<\/span><\/strong> Lampa cu c\u0103ciul\u0103 <\/a> <\/span><\/strong>><\/span> Radu Jude<\/span><\/strong> Moartea domnului L\u0103z\u0103rescu<\/a><\/span><\/strong> ><\/span> Cristi Puiu <\/span><\/strong> Morgen<\/a> > Marian Crisan <\/span><\/strong> Periferic<\/a> <\/span><\/strong>><\/span> Bogdan George Apetri<\/span> Politist, adjectiv<\/a> <\/span><\/strong>><\/span> Corneliu Porumboiu <\/span><\/strong> Un g\u00e2nd, un vis, Doyle\u2026 \u015fi-un pix<\/a> <\/span><\/strong>><\/span> Bogdan Ilie-Micu <\/span> <\/p>\n INTERVISTE<\/strong><\/span><\/p>\n Bogdan George Apetri<\/a> <\/span><\/strong>(VIDEO ENG\/ita)<\/span> Anca Damian<\/a> <\/span><\/strong>(VIDEO <\/span>ENG\/ita)<\/span> Bogdan Dumitrache<\/a> <\/span><\/strong> Bogdan Ilie-Micu (ITA<\/a> \/ ENG<\/a>)<\/span><\/strong><\/span><\/p>\n Bogdan Mirica\u00a0(ITA<\/a> \/ ENG<\/a>)<\/span><\/strong><\/p>\n Corneliu Porumboiu<\/a>\u00a0<\/span><\/strong><\/p>\n Adrian Sitaru<\/a> <\/span><\/strong>(VIDEO ENG\/ita)<\/span> <\/p>\n CINETECA<\/strong><\/span><\/p>\n Bora Bora<\/a> <\/span><\/strong>(<\/span>Bogdan Mirica<\/span><\/strong>, 2011)<\/span><\/p>\n Rafuiala<\/a> <\/span><\/strong>(<\/span>Bogdan Ilie-Micu<\/span><\/strong>, 2007)<\/span><\/p>\n
\nRisultati estremamente lusinghieri confermati, l\u2019anno seguente, con la\u00a0Palma d\u2019oro attribuita a 4 luni, 3 saptam\u00e2ni si 2 zile <\/em>(4 mesi, 3 settimane\u00a0e 2 giorni<\/em>) di Cristian Mungiu. Ma il nuovo cinema rumeno aveva gi\u00e0\u00a0fatto capolino nei festival in precedenza: nel 2002 a Cannes era stato\u00a0presentato Occident <\/em>di Mungiu, gi\u00e0 premio del pubblico al Thessaloniki International Film Festival, a C\u0103t\u0103lin Mitulescu era stata attribuita la Palma d\u2019oro a Cannes per il migliore cortometraggio nel 2004 grazie a Trafic<\/em>, e Cristi Puiu aveva ottenuto un Orso d\u2019oro a Berlino nel 2004 grazie al cortometraggio Un cartus de kent si un pachet de cafea <\/em>(Coffe and Cigarettes<\/em>) nonch\u00e9, l\u2019anno seguente, il premio Un certain regard a Cannes grazie a Moartea domnului L\u0103z\u0103rescu <\/em>(The Death of Mr. Lazarescu<\/em>). A separare questa pioggia di premi dal precedente, ben quarant\u2019anni: quelli trascorsi tra il 2004 e il 1965, quando a vincere il premio per la migliore regia a Cannes fu Liviu Ciulei grazie a Padurea sp\u00e2nzuratilor <\/em>(La selva degli impiccati<\/em>).
\nAd accomunare la nuova generazione di registi rumeni, la capacit\u00e0 nel raccontare il loro Paese, una nazione vessata da una crudelissima dittatura cui \u00e8 stata messa fine quasi vent\u2019anni fa, un periodo decisamente troppo breve per averne dimenticato le profonde ferite e le devastanti conseguenze anche economiche. Una capacit\u00e0, la loro, non dissimile da quella di Rainer Werner Fassbinder nel raccontare, primo tra tanti, gli effetti del nazismo sulla societ\u00e0 tedesca.
\nNati tutti tra la met\u00e0 degli anni \u201960 e la met\u00e0 dei \u201970, i registi in questione sono stati preceduti da una generazione di registi degni di nota, capaci spesso di difendere la loro libert\u00e0 creativa all\u2019interno della dittatura, di cui fanno parte Lucian Pintilie, Liviu Ciulei, Mircea Veroiu, Stere Gulea, Mircea Saucan, Mircea Daneliuc e Radu Mihaileanu, regista del celebratissimo Train de vie<\/em>, che per\u00f2 lavora in Francia da quando lasci\u00f2 il Paese nel 1980 per sfuggire alla dittatura.
\nMolte le difficolt\u00e0 produttive seguite alla caduta di Ceau\u015fescu, nel 1989, con il Leu che si svalutava a vista d\u2019occhio impedendo di fatto alle produzioni di portare a termine i progetti. \u201cLa crisi ha per\u00f2 portato alla creazione di un \u2018Centro nazionale di cinematografia\u2019 sul modello francese e un sistema di finanziamento con fondi provenienti dalle tasse sulle televisioni. Inoltre, negli anni \u201990 lo studio Castel ha prodotto molti lungometraggi stranieri e questo ha tenuto in piedi l\u2019industria e permesso ai tecnici di lavorare\u201d- ha dichiarato il critico Marian Tutui nel corso della rassegna \u201cLe parole dello schermo\u201d, tenutasi a Bologna lo scorso novembre (e di cui riferisce Nicola Falcinella sul sito www.osservatoriobalcani.org<\/a> e per il \u201cCorriere del Trentino\u201d).
\nMa ci\u00f2 che ora \u00e8 sempre pi\u00f9 semplice per i registi rumeni fare in Europa \u2013 e nel mondo intero \u2013 ossia fare vedere i loro film, nel loro Paese non \u00e8 affatto facile: \u201cIn tutta la Romania ci sono una quarantina di sale e quasi tutte proiettano film stranieri di cassetta. Quando un film viene proietatto in Romania \u2013 \u00e8 sempre Tutui a parlare \u2013 raggiunge solo qualche migliaio di spettatori\u201d.
\n\u201cAnche il minimalismo che caratterizza il cinema dei nuovi registi \u2013 prosegue \u2013 \u00e8 conseguenza della povert\u00e0 di mezzi e non solo una regola estetica\u201d.
\n\u201cNon so cosa potr\u00e0 fare in futuro il cinema romeno\u201d \u2013 dice Stere Gulea (1), regista del celebrato documentario del 1991 Piata Universitatii – Romania<\/em>, premiato con il Premiile Uniunii Cineastilor, attribuito dall\u2019Unione dei cineasti rumeni \u2013 \u201cLa nuova generazione \u00e8 esplosa in pochi anni con prodotti d\u2019alto livello e molto polemici rispetto al cinema che si faceva prima. Polemici a livello politico e sociale ma anche a livello espressivo. \u00c8 stata innovatrice sul piano linguistico. Sotto il comunismo c\u2019erano anche registi capaci di innovare ma il cinema aveva per lo pi\u00f9 un carattere polveroso e datato, non ha avuto movimenti e, a differenza di altri paesi dell\u2019Est come la Jugoslavia o la Cecoslovacchia, non ha avuto un rinnovamento\u201d.
\nIl cinema rumeno fa tesoro di un linguaggio espressivo minimalista, a causa di una scarsit\u00e0 di mezzi che per\u00f2 diventa virt\u00f9 (e basta vedere Moartea domnului L\u0103z\u0103rescu<\/em> di Puiu per rendersi conto di come una storia forte possa essere raccontata in maniera efficace e innovativa a dispetto dei mezzi tutto sommato limitati), e di un linguaggio denso di impegno sociale. I film per\u00f2 escono in 3 o 4 copie all\u2019interno del Paese e diventa quindi fondamentale la distribuzione estera per potere corpire le spese. Questo per non dire del paradosso che vede la nuova generazione di registi adulata all\u2019estero e praticamente socnosciuta in patria, come ammette anche Mitulescu, citando Cannes come principale e fondamentale festival per il lavoro suo e dei suoi colleghi. Ora, occorre creare un pubbblico interno per le loro opere, in un Paese in cui 20\u2019000 spettatori sono sinonimo di grande successo.
\nTudor Voican, co-sceneggiatore di California Dreamin\u2019 (Nesfarsit)<\/em> del regista Cristian Nemescu (scomparso a 26 anni a causa di un incidente d\u2019auto), film premiato nella sezione Un certain regard a Cannes nel 2007, afferma: \u201cPer alcuni anni \u00e8 stato impossibile girare dei lungometraggi, cos\u00ec appena abbiamo avuto la possibilit\u00e0 ci siamo sentiti tutti impegnati a fare qualcosa di importante. Lavorando a California Dreamin\u2019 avevamo ben chiara la percezione di avere un\u2019opportunit\u00e0 eccezionale per raccontare una nostra storia che non potevamo perdere a nessun costo. Non avevamo nulla da perdere, potevamo essere personali, folli, inattesi.
\nAvevamo libert\u00e0, potevamo fare ci\u00f2 che ci passava per la mente e ci siamo impegnati al massimo\u201d.
\n\u201cCi\u00f2 che conta oggi \u2013 ha concluso Mitulescu \u2013 \u00e8 trovare belle storie, avere belle sceneggiature. In Romania un po\u2019 di soldi li troviamo ma non bastano e servono coproduzioni internazionali. La sensazione \u00e8 che trovare soldi all\u2019estero, soprattutto in Italia, per un regista romeno sia impossibile\u201d.
\nLa paura dichiarata, per molti registi della nuova generazione, \u00e8 che, esaurita la curiosit\u00e0 per un Paese reso esotico dalla sua lunga chiusura causata dalla dittatura, il pubblico perda interesse per il loro lavoro. \u00c8 sufficiente per\u00f2 guardare una sola delle opere citate di seguito per rendersi conto dell\u2019infondatezza del timore: il nuovo cinema rumeno ha un suo linguaggio peculiare, una capacit\u00e0 di osservazione e di raccontare che gli permetter\u00e0 di mantenere viva l\u2019attenzione su di s\u00e9 per molto tempo ancora.<\/span><\/em><\/span><\/em><\/span><\/em><\/span><\/em><\/span><\/em><\/span><\/p>\n
\n(4 mesi, 3 settimane, 2 giorni<\/em>, 2007)<\/span><\/p>\n
\n(A est di Bucarest<\/em>, 2006)<\/span><\/p>\n
\n(2010)<\/span><\/p>\n
\n(2010)<\/span><\/p>\n
\n(2013)<\/span><\/p>\n
\n(House Party<\/em>, 2012)<\/span><\/p>\n
\n(Crulic – The Path to Beyond<\/em>, 2011)<\/span><\/p>\n
\n(The Way I Spent the End of the World<\/em>, 2006)<\/span><\/p>\n
\n (Best Intentions<\/em>, 2011)<\/span><\/p>\n
\n (Oltre le colline<\/em>, 2012)<\/span><\/p>\n
\n (The Tube with a Hat<\/em>, 2006)<\/span><\/p>\n
\n(La morte del signor Lazarescu<\/em>, 2005)<\/span><\/p>\n
\n(2010)<\/span><\/p>\n
\n<\/strong> (2010)<\/span><\/p>\n
\n(Police, Adjective<\/em>, 2009)<\/span><\/p>\n
\n<\/strong>(A Dream’s Merchant<\/em>, 2012)<\/span><\/p>\n
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