{"id":53,"date":"2008-03-07T07:14:02","date_gmt":"2008-03-07T06:14:02","guid":{"rendered":"http:\/\/confidenziale.wordpress.com\/2008\/03\/07\/rapporto-confidenziale-numerotre-marzo-2008\/"},"modified":"2013-01-02T17:28:49","modified_gmt":"2013-01-02T16:28:49","slug":"rapporto-confidenziale-numerotre-marzo-2008","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=53","title":{"rendered":"Rapporto Confidenziale – numero3 (mar 2008)"},"content":{"rendered":"

\n<\/p>\n

Editoriale\/3<\/b>
\ndi Alessio Galbiati<\/i><\/font><\/p>\n

Anche questa volta siamo in leggero ritardo, usciamo infatti il giorno 7 di marzo. Ma cosa volete, dopotutto qui i tempi ce li diamo noi e chiaramente non li rispettiamo. La cosa sarebbe da approfondire da qualche buon psicologo e potremmo farlo solo nel caso in cui iniziassero ad arrivare delle donazioni da parte vostra. O meglio, da parte tua che stai leggendo aggratis questo mensile di cultura cinematografica. Parliamo di soldi, che \u00e8 sempre una cosa spiacevole, soprattutto se li si deve chiedere. Abbiamo bisogno d\u2019un vostro aiuto, necessitiamo di qualche contributo per poter stampare un numero sempre maggiore di copie (che pure loro verranno date aggratis). Per farlo basta che andate sul sito e cliccate SOSTIENI RC!<\/a>; il sistema PayPal dovrebbe poi garantire il resto, ma questi non sono problemi nostri, ci affidiamo a loro\u2026 ed a voi. Nel caso in cui siate a corto di liquidit\u00e0, vi chiediamo lo stesso qualcosa, ovvero segnalare ovunque potete il nostro Rapporto Confidenziale perch\u00e9 pure di visibilit\u00e0 abbiamo bisogno. Terza ipotesi \u00e8 quella di collaborare con noi, siamo sempre alla ricerca di cin\u00e8fili con l\u2019ambizione dei critici che aiutino a riempire di contenuti originali questo mensile. Per ogni cosa, dall\u2019insulto alla richiesta, contattateci tramite mail all\u2019indirizzo di posta<\/a> vi risponderemo in tempi brevissimi.<\/font><\/p>\n

Ma arriviamo al numerotre<\/b>, quello di marzo 2008, quello che avete davanti agli occhi.<\/font><\/p>\n

Ogni volta che devo scrivere un \u2018editoriale\u2019 mi trovo sempre in difficolt\u00e0, forse perch\u00e9 non ho mai ben capito a cosa serva, ho come l\u2019impressione che sia pi\u00f9 che altro un vezzo, un\u2019abitudine della quale ci siamo dimenticati la genesi. Una delle funzioni principali \u00e8 quella di presentare i contenuti e forse proprio per questo non capisco. Mi spiego: i contenuti ce li avete gi\u00e0 davanti, nelle cinquantanove pagine che vi apprestate a sfogliare, tutti ordinati nel sommario; quindi cosa posso dire in questo maledetto \u2018editoriale\u2019?<\/font><\/p>\n

Posso provare a raccontarvi il perch\u00e9 di Rapporto Confidenziale e facendolo ho come l\u2019impressione che potr\u00f2 io stesso chiarirmi le idee. L\u2019idea nasce da un\u2019esigenza, quella di avere uno spazio libero ed indipendente da condizionamenti dove poter parlare di cinema, provando a sovvertire le consuetudini d\u2019un sistema della critica a nostro avviso decisamente obsoleto ed ingessato, ma anche totalmente condizionato dai committenti e dalle clientele. Penso che la \u201cCritica Cinematografica\u201d ufficiale, quella radunata attorno al Sindacato Nazionale Critici Cinematografici Italiani (SNCCI \u2013 www.sncci.it<\/a>), sia una piccola grande truffa, una piccola grande casta di questa Italia di merda che siamo costretti a dover subire. Gli spazi d\u2019espressione sono ingolfati da una miriade di persone che si muove per conoscenze e clientele, dai quotidiani ai mensili fino alla rete, essere retribuiti scrivendo di cinema pare essere una pia illusione. Questo perch\u00e9 la professione non \u00e8 minimamente riconosciuta e tanto meno tutelata o valorizzata. Ma com\u2019\u00e8 possibile dal momento che esiste un Sindacato? Ma soprattutto come si diventa Critici Cinematografici?<\/font><\/p>\n

Qualche mese fa, all\u2019ultima edizione del Future Film Festival, c\u2019\u00e8 stato un \u201cstorico\u201d dibattito pubblico in cui per la prima volta il mondo dei blog italico ha preso parte attiva ad una rassegna cinematografica. La questione principale sollevata dal dibattito verteva proprio sulla differenza esistente fra Critica Ufficiale (rappresentata da Roy Menarini) e critica bloggers. La conclusione alle quali sono giunti, se non ricordo male, \u00e8 quella d\u2019aver stabilito che i bloggers sono persone che scrivono di cinema motivati da una forte passione cin\u00e8fila, mentre i Critici lo fanno per professione con metodi d\u2019indagine assai pi\u00f9 affinati e raffinati. Dunque il Critico Cinematografico \u00e8 colui che di professione fa il Critico Cinematografico. Bene.<\/font><\/p>\n

Rapporto Confidenziale rivendica questa status: pratica la critica cinematografica, la condivide gratuitamente e la fa circolare con licenza Creative Commons (vedi alle pagine 2 e 59).<\/font><\/p>\n

Cos\u00ec scrive il SNCCI sul proprio sito: \u201cAl Sindacato \u00e8 iscritta la quasi totalit\u00e0 dei critici cinematografici italiani. Per diventare socio del Sindacato occorre dimostrare di aver effettuato attivit\u00e0 di critica cinematografica (in qualsiasi sede) negli ultimi due anni a far data dalla domanda di iscrizione\u201d. Tenendo conto della nostra esperienza di blogger (e non solo) e sommandola a questo Rapporto Confidenziale, vi rendiamo noto che questa \u00e8 una rivista di Critica Cinematografica a tutti gli effetti.<\/font><\/p>\n

Prima di concludere voglio ringraziare tutta la redazione virtuale di Rapporto Confidenziale, a partire dal \u201csocio\u201d Roberto Rippa che con me ha avuto la folle idea di farne un mensile. E poi Matteo Contin, Emanuele Palomba e Mario Trifuoggi, Samuele Lanzarotti ed anche Marco Mancuso che con il suo Digicult<\/a> oltre ad avermi dato parecchie idee sul come gestire questo Rapporto Confidenziale ci ha pure concesso la disponibilit\u00e0 d\u2019utilizzare degli articoli presenti sul mensile Digimag<\/a>. Per ultimo un ringraziamento speciale a Cesare Moncelli che con il suo tocco ha reso RC migliore di com\u2019era prima.<\/font><\/p>\n

Buona lettura!<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

SCARICA LA RIVISTA \/ DOWNLOAD PDF (6,43 Mb)<\/a><\/b><\/font><\/p>\n

 <\/p>\n

SOMMARIO
\nnumero3 \u2013 marzo 2008<\/b><\/font><\/p>\n

\u2022 Editoriale di Alessio Galbiati<\/i> | p.4<\/font><\/p>\n

speciale<\/font><\/b>
\n\u2022 Albert e David Maysles \u2013 50 anni di cinema verit\u00e0 di Roberto Rippa<\/i> | pp.6-7
\n\u2022 Intervista a Albert Maysles di Roberto Rippa<\/i> | pp.9-13<\/font><\/p>\n

speciale<\/font><\/b>
\n\u2022 Cesare Moncelli e la forma statica dell\u2019immagine in movimento di Alessio Galbiati<\/i> | p.15-16
\n\u2022 Cesare Moncelli \u2013 Filmografia | p.17<\/font><\/p>\n

recensione<\/font><\/b>
\n\u2022 La porta sul buio di Matteo Contin<\/i> | pp.18-19<\/font><\/p>\n

\u2022 Patrick Bokanowski di Samuele Lanzarotti<\/i> | p.20<\/font><\/p>\n

\u2022 Ken Jacobs \u2013 una breve biografia di Alessio Galbiati<\/i> | p.21-22
\n\u2022 Ken Jacobs \u2013 Le Opere | p.23<\/font><\/p>\n

recensione<\/font><\/b>
\n\u2022 Shivers, il male in piano stretto di Ciro Monacella<\/i> | p.25<\/font><\/p>\n

speciale<\/font><\/b>
\n\u2022 L\u2019architettura nel cinema \u2013 seconda parte di Alessio Galbiati<\/i> | pp.26-29<\/font><\/p>\n

\u2022 Partneship: DIGICULT e DIGIMAG | p.30
\n\u2022 Lo zio John e i suoi nipotini di Alex Dandi (digimag)<\/i> | p.31
\n\u2022 Greenaway: il cinema \u00e8 morto, viva il cinema di Barbara Sansone (digimag)<\/i> | pp.32-33<\/font><\/p>\n

recensione<\/font><\/b>
\n\u2022 Un posto sulla terra di Samuele Lanzarotti <\/i>| p.34<\/font><\/p>\n

speciale<\/font><\/b>
\n\u2022 Il serial cinematografico americano degli anni dieci: le serial queen \u2013 seconda parte di Alessio Galbiati<\/i> | pp.36-39<\/font><\/p>\n

recensione<\/font><\/b>
\n\u2022 Il miglior De Palma in un pezzo d\u2019annata di Emanuele Palomba<\/i> | p.41<\/font><\/p>\n

recensione<\/b><\/font>
\n\u2022 Beastie Boys: impressionanti! di Alessio Galbiati<\/i> | p.41<\/font><\/p>\n

recensione<\/font><\/b>
\n\u2022 Esegesi della diversit\u00e0 | p.42di Mario Trifuoggi<\/i> <\/font><\/p>\n

speciale<\/b><\/font>
\n\u2022 L\u2019avventurosa storia della American International Pictures. Terza parte: testosterone, falsi pudori, sabbia e canzoni \u2013 I film da spiaggia di Frankie e Annette di Roberto Rippa<\/i> | pp.44-45
\n\u2022 I film della serie | p.45
\n\u2022 Beach Party di Roberto Rippa<\/i> | p.46
\n\u2022 Beach Blanket Bingo di Roberto Rippa<\/i> | p.47<\/font><\/p>\n

recensione<\/font><\/b>
\n\u2022 L\u2019anarchico Diabolik di Mario Bava di Alessio Galbiati<\/i> | p.49<\/font><\/p>\n

serie tv<\/b><\/font>
\n\u2022 Focus on: Dexter di Emanuele Palomba<\/i> | p.50<\/font><\/p>\n

speciale<\/b><\/font>
\n\u2022 La classe operaia che non lavorava. Malamilano di Alessio Galbiati<\/i> | pp.51-52
\n\u2022 La mala ricorda di Alessio Galbiati<\/i> | p.53
\n\u2022 Intervista a Luca Zioni, organizzatore di Mala\u2026 Ricordi? di Alessio Galbiati<\/i> | pp.53-54<\/font><\/p>\n

\u2022 Indice filmografico | p.57<\/font><\/p>\n

\u2022 Arretrati | p.58<\/font><\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Editoriale\/3 di Alessio Galbiati Anche questa volta siamo in leggero ritardo, usciamo infatti il giorno 7 di marzo. Ma cosa volete, dopotutto qui i tempi ce li diamo noi e chiaramente non li rispettiamo. La cosa sarebbe da approfondire da qualche buon psicologo e potremmo farlo solo nel caso in cui iniziassero ad arrivare delle donazioni da parte vostra. 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