{"id":5300,"date":"2010-01-28T18:31:48","date_gmt":"2010-01-28T17:31:48","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=5300"},"modified":"2010-01-28T18:31:48","modified_gmt":"2010-01-28T17:31:48","slug":"cinema-cinese-indipendente-e-censura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=5300","title":{"rendered":"Cinema cinese indipendente e censura"},"content":{"rendered":"<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/Zhao-Dayong.jpg\" alt=\"Zhao-Dayong\" title=\"Zhao-Dayong\" width=\"620\" height=\"412\" class=\"aligncenter size-full wp-image-5301\" srcset=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/Zhao-Dayong.jpg 620w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/Zhao-Dayong-300x199.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><\/p>\n<p style=\"margin-top: 0; margin-bottom: 0\"><font face=\"Verdana\" style=\"font-size: 8pt\">articolo pubblicato su <a href=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=3495\" style=\"text-decoration: none\"><font color=\"#3399FF\">Rapporto Confidenziale numero18<\/font><\/a> (ottobre 2009), p.6.<\/p>\n<p><b>CINEMA CINESE INDIPENDENTE E CENSURA<\/b><\/p>\n<p>Nel corso di sei anni, il regista indipendente cinese Zhao Dayong ha trascorso diversi mesi tra gli abitanti di Zhiziluo, un villaggio povero e dimenticato sulle montagne che segnano il confine con il Myanmar.<br \/>\nUsando un\u2019attrezzatura semplice e finanziandosi da solo, li ha filmati per quello che poi \u00e8 diventato \u201cGhost Town\u201d, documentario di tre ore che rappresenta uno straordinario, ipnotico e intimo ritratto della vita in Cina.<br \/>\nCome tutti i registi indipendenti, Zhao Dayong ha lavorato senza la certezza che il suo film avrebbe poi trovato un suo pubblico o addirittura un luogo dove essere proiettato. Poche migliaia di persone lo hanno potuto vedere in Cina, da quando il film \u00e8 stato terminato lo scorso anno, alcune centinaia ne avranno avuta l\u2019occasione quando il film \u00e8 stato presentato al New York Film Festival lo scorso 29 settembre.<br \/>\nMa ci\u00f2 che rende il film degno di nota anche per chi non l\u2019ha ancora visto, \u00e8 il fatto che si tratta di un progetto apparentemente illegale.<br \/>\nInfatti, il governo cinese ha stabilito che tutti i film prodotti nel Paese devono essere sottoposti alla censura prima di essere presentati al pubblico, compreso il caso di proiezioni in Paesi stranieri.<br \/>\nZhao ha efficacemente sintetizzato il provvedimento spiegando di non avere sottoposto il suo film alla censura in quanto \u201csarebbe come chiedere di essere violentato\u201d. \u201cIl governo ha certamente un suo ordine del giorno e questo comprende il fermarci\u201d &#8211; ha continuato &#8211; \u201cMa allo stesso tempo noi sappiamo che stiamo facendo qualcosa che \u00e8 denso di significato\u201d.<br \/>\nSi tratta questo di uno tra i tanti esempi di giovane cineasta indipendente che sfida le leggi del Paese con l\u2019intento di perseguire i suoi intenti artistici.<br \/>\nMentre il governo ha sempre avuto il controllo sul cinema &#8211; dalla produzione alla distribuzione &#8211; si fa strada una nuova generazione di registi che \u00e8 spesso priva di istruzione formale nel cinema e che lavora con mezzi minimi grazie anche alle nuove tecnologie che permettono un allontanamento del cinema dalle restrittive maglie del governo (uno tra i tanti esempi, quello di Ying Liang, il cui primo film <i>Bei yazi de nanhai<\/i> &#8211; <i>Taking Father Home<\/i>, girato con una videocamera presa in prestito, ha avuto modo di farsi notare in numerosi festival occidentali).<br \/>\nIl fenomeno, quantificabile in circa 200 film ogni anno, rappresenta un\u2019occasione di assistere a un ritratto fedele e disincantato della Cina contemporanea che spesso \u00e8 introvabile nelle opere di richiamo accettate dalla censura governativa.<br \/>\nCon la televisione territorio totalmente inaccessibile alle opere indipendenti, in Cina qualcosa sta pero cambiando: almeno quattro festival dedicati al cinema indipendente e due sale &#8211; piccole &#8211; in tutto il Paese sembrano dimostrare che il governo preferisce lasciare che questo cinema si muova in un area grigia e indefinita che rimane comunque lontanissima dal grande pubblico. Un modo, forse, per allontanare le accuse di operare una censura politica rigida lasciando che questo cinema rimanga comunque inedito agli occhi del grande pubblico.<br \/>\nChe questo possa essere davvero considerato un pur minimo cambiamento appare per\u00f2 dubbio: minacce, messe al bando e intimidazioni sono all\u2019ordine del giorno, soprattutto per coloro che osano fare attraversare le frontiere ai loro film.<\/p>\n<p>L\u2019articolo di Kirk Semple \u201cIndie Filmmakers: China\u2019s New Guerrillas\u201d \u00e8 pubblicato integralmente sul sito del New York Times all\u2019indirizzo: <a href=\"http:\/\/www.nytimes.com\/2009\/09\/27\/movies\/27semp.html\" style=\"text-decoration: none\"><font color=\"#3399FF\">http:\/\/www.nytimes.com\/2009\/09\/27\/movies\/27semp.html<\/font><\/a><\/font><\/p>\n<p style=\"margin-top: 0; margin-bottom: 0\"><font face=\"Verdana\" style=\"font-size: 8pt\"><br \/>\nUna sintesi \u00e8 pubblicata su Internazionale (n. 815, 2\/8 ottobre 2009).<\/font><\/p>\n<p style=\"margin-top: 0; margin-bottom: 0\">&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>articolo pubblicato su Rapporto Confidenziale numero18 (ottobre 2009), p.6. 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