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articolo pubblicato su Rapporto Confidenziale numero21<\/font><\/a> (gennaio 2010), pp.7-12.<\/font><\/p>\n <\/p>\n Federico Carra. Conversazione. Kiwido<\/b><\/font> Comunemente il film sperimentale si colloca ai margini delle occasioni di fruizione, \u00e8 un oggetto sfuggente e sotterraneo (underground), sostanzialmente invisibile. Quando si offre agli occhi del pubblico \u00e8 di frequente accompagnato (cio\u00e8 preceduto e seguito) da suoi simili, generando un sovraccarico difficilmente sostenibile. Voglio dire che vedere, uno via l\u2019altro (come spesso accade in rassegne e retrospettive), Flaming Creatures<\/i> di Jack Smith, Adebar<\/i> di Peter Kubelka, Surface Tension<\/i> di Hollis Frampton, Trade Tattoo<\/i> di Len Lye e Walden<\/i> di Jonas Mekas, pu\u00f2 non essere il metodo pi\u00f9 appropriato per rendere omaggio a degli oggetti di culto. La digitalizzazione del cinema sperimentale, pur con tutta la perdita d\u2019aura che comporta (peraltro d\u2019un oggetto gi\u00e0 da quasi un secolo privo di aura), permette a questo modo di concepire l\u2019immagine in movimento di trovare una strada per gli occhi. \n\u2022 FEDERICO CARRA<\/b><\/font><\/p>\n FEDERICO CARRA: L\u2019approdo alla creazione di una societ\u00e0 di editoria multimediale, per come sono fatto, non poteva che venire dalle pi\u00f9 disparate esperienze fatte nei singoli settori. Per anni ho lavorato come programmatore, bassista e produttore musicale, grafico e sound designer, facendo veramente lavori di ogni tipo, dalle sonorizzazioni alla fonica di doppiaggio, dalla realizzazione di brochure alla realizzazione dei primi siti web. Per diversi anni molte persone non capivano cosa facessi e cosa volessi fare, forse non lo sapevo neanche io esattamente, n\u00e9 mi interessava pi\u00f9 di tanto saperlo. Ci\u00f2 di cui ero sicuro era che mi interessavano tutte le forme comunicative e mi interessavano contenuti culturali e tematiche sociali. Tutto ci\u00f2 ha iniziato a prendere un\u2019unica forma quando ho cominciato a lavorare alla produzione di dvd, in cui ho potuto approfondire gli aspetti video e video-grafici e ho potuto iniziare ad occuparmi di tutti questi aspetti all\u2019interno di singoli progetti. Singoli progetti che ora ho iniziato a proporre in prima persona e che intendo proporre non solo in dvd ma anche con libri e cd musicali senza tralasciare ovviamente anche lo sviluppo naturale della distribuzione di beni immateriali che \u00e8 sicuramente quello on-line. \u2022 IL MOTIVO DELLA NASCITA<\/b> ALESSIO GALBIATI: Quando hai deciso di fondare kiwido e, soprattutto, quali erano le tue intenzioni, le esigenze?<\/b><\/p>\n FEDERICO CARRA: La scelta vera e propria risale a circa tre anni fa, anche se deriva da una maturazione di molti pi\u00f9 anni. Nel lavorare per terzi mi si sono ripresentate per anni le stesse insoddisfazioni riguardo soprattutto a contenuti e a livelli qualitativi troppo spesso insoddisfacenti. Appena mi si \u00e8 presentata l\u2019occasione ho deciso di tentare. Non amo criticare senza provare in prima persona a dare un esempio diverso, a cercare un\u2019alternativa costruttiva. Questa l\u2019esigenza strettamente personale e lavorativa. In realt\u00e0 le intenzioni pi\u00f9 profonde sono state molteplici. Mi piace l\u2019idea di promuovere progetti culturali e sociali che hanno pi\u00f9 difficolt\u00e0 ad emergere, mi piace l\u2019idea di poter offrire agli artisti una distribuzione pi\u00f9 compartecipativa che ponga particolare attenzione agli aspetti culturali del progetto. Cultura per me significa conoscenza, e conoscenza implica ricerca. Che siano testi o immagini, musiche o movimenti, sono sempre stato attratto dai progetti che cercano di scardinare l\u2019esistente e di far progredire, progetti che stimolano l\u2019ingegno umano, ho forse una passione un po\u2019 leonardesca per l\u2019arte e la scienza. Da giovane mi rinchiudevo nei negozi specializzati andando a rovistare tra i titoli pi\u00f9 nascosti e disparati alla ricerca di nuovi stimoli e devo dire che per quanto riguarda la musica e l\u2019arte visiva li ho quasi sempre trovati, per il cinema molto meno ed \u00e8 questo che mi ha portato per primo ad affrontare tra i settori quello che mi trovava forse meno preparato. Poi sinceramente mi ha dato molto da riflettere il fatto che mentre per l\u2019arte visiva non-figurativa o per la musica non-classica, ad esempio, ci siano stati riconoscimenti, ci siano spazi, ci sia un largo pubblico, ci siano svariate correnti e denominazioni, per il cinema non-narrativo o non-figurativo sia tutto ancora cos\u00ec indefinito. Proprio il cinema che dovrebbe essere la forma pi\u00f9 aperta e moderna, quella che potrebbe racchiudere ogni altra forma, risulta invece essere quella pi\u00f9 chiusa e arretrata. \u00c8 paradossale ad esempio che l\u2019unica definizione diffusa di cinema non-narrativo o non-realistico sia quella di cinema sperimentale. Penso che se mi fossi azzardato a definire musiche sperimentali tutte le musiche non-classiche del Novecento, dal jazz al rock, dall\u2019elettronica alla macarena mi avrebbe riso dietro anche mia nonna! \u2022 IL NOME<\/b><\/font><\/p>\n FEDERICO CARRA: La scelta del nome \u00e8 stata piuttosto emotiva, non cercavo un significato preciso. L\u2019ho scelto come se dovessi scegliere degli accordi con cui comporre un brano musicale. Cercavo qualcosa di \u201cfresco\u201d, ci ho girato un po\u2019 intorno, mi \u00e8 venuto in mente e mi \u00e8 \u201csuonato\u201d bene. Non volevo fosse troppo legato ai progetti, anche, forse, perch\u00e9 non volevo potesse divenire una gabbia che costringesse la mia incurabile ecletticit\u00e0. Il fatto poi che fosse anche il nome di un gioco \u201cdinamico\u201d, di un gioco, tra l\u2019altro, di origini Maori, non mi dispiaceva. A posteriori mi hanno detto che nelle lingue di origine sassone potrebbe sembrare l\u2019abbreviazione di cine-video-documentari, ma cerco di non pensarci. Federico Carra, Antonio Rezza e Flavia Mastrella. Image by: Sergio Paroletti<\/font><\/p>\n <\/p>\n \u2022 REZZA-MASTRELLA<\/b><\/font><\/p>\n FEDERICO CARRA: Gi\u00e0, dimenticavo che tra le mie varie \u201cperformance\u201d c\u2019\u00e8 stata anche quella attoriale, frutto esclusivo del rapporto personale ormai quasi ventennale con Rezza e Mastrella. Non ho mai pensato di farlo per professione n\u00e9 di inserirlo seriamente all\u2019interno della mia multidisciplinariet\u00e0! C\u2019\u00e8 un limite a tutto! Agostino Ferrente, Roberto Nanni e Federico Carra. Image by: Sergio Paroletti<\/font><\/p>\n <\/p>\n \u2022 ROBERTO NANNI<\/b><\/font><\/p>\n FEDERICO CARRA: Roberto Nanni mi \u00e8 stato presentato proprio da Rezza e Mastrella con i quali ha condiviso il percorso di festival e rassegne di cinema indipendente degli anni Novanta. Una cultura e una sensibilit\u00e0 sterminate e un percorso artistico senza precedenti che solo in Italia potevano rischiare di passare inosservati. Libreria del cinema. Proiezione film di Paolo Gioli. Image by: Sergio Paroletti<\/font><\/p>\n <\/p>\n \u2022 PAOLO GIOLI<\/b><\/font><\/p>\n FEDERICO CARRA: L\u2019idea del volume \u00e8 nata originalmente dalla Cineteca Nazionale nelle persone di Annamaria Licciardello e Sergio Toffetti e dal produttore di Gioli Paolo Vampa che stavano progettando un libro sul lavoro cinematografico dell\u2019artista. \u00c8 un volume di 256 pagine di grande formato che raccoglie i contributi di Sergio Toffetti, Giacomo Daniele Fragapane, David Bordwell, Dominique Pa\u00efni, Elena Volpato, Jean-Michel Bouhours, Bruno Di Marino, Keith Sanborn, Nico Stringa e Annamaria Licciardello e un amplissimo apparato iconografico che sottolinea, in un continuo gioco di rimandi, l\u2019inestricabile legame tra le attivit\u00e0 pittorica, fotografica e cinematografica dell\u2019artista. \u2022 PROSPETTIVA MOBILE<\/b><\/font><\/p>\n FEDERICO CARRA: In realt\u00e0 ero partito da subito con l\u2019idea di promuovere anche giovani talenti, ma l\u2019 assenza in circolazione di progetti editoriali di artisti con esperienze anche consolidate ha dettato automaticamente le prime scadenze. Prospettiva Mobile \u00e8 stata sicuramente l\u2019occasione per iniziare questo cammino che spero presto di poter intraprendere con maggiore impegno. Il progetto \u00e8 nato dall\u2019iniziativa di Antonella Renzitti dell\u2019Istituto Nazionale per la Grafica e di Bruno Di Marino i quali hanno curato la mostra e mi hanno proposto di realizzare il catalogo. Abbiamo subito pensato che per una mostra di arte animata il catalogo non potesse essere solo cartaceo e quindi abbiamo realizzato un originalissimo catalogo multimediale con testi, fotografie delle opere o ad esse legate ed anche i video in Dvd. Alcuni dei nomi che appaiono in realt\u00e0 sono anche abbastanza affermati nell\u2019ambito della video-arte, forse ancora non abbastanza conosciuti in ambito pi\u00f9 strettamente cinematografico. \u2022 IPOTESI DI SPETTATORE<\/b><\/font><\/p>\n FEDERICO CARRA: Sin dall\u2019inizio ho pensato di rivolgermi a un pubblico in cerca di nuovi stimoli e nuovi punti di vista. In realt\u00e0 il problema, soprattutto in Italia, ma non solo, \u00e8 che lo spettatore viene esclusivamente visto come acquirente, elemento imprescindibile per chi investe finanziariamente anche in un progetto culturale, ma che non pu\u00f2 essere l\u2019unico. Manca ormai da diversi decenni un minimo spirito di rischio, tutto \u00e8 appiattito su ci\u00f2 che \u00e8 commercialmente sicuro al 100%, quello spirito di avventura che ha caratterizzato in passato i produttori di quello che adesso viene definito il \u201cgrande cinema italiano\u201d ma anche lo spirito di galleristi come Leo Castelli, che alla fine hanno dimostrato anche economicamente di aver fatto delle scelte piuttosto vantaggiose. \u2022 FEEDBACK<\/b><\/font><\/p>\n FEDERICO CARRA: Complessivamente la risposta \u00e8 sicuramente buona. I rapporti con l\u2019estero si stanno consolidando. In un periodo come questo non ci si possono aspettare numeri stratosferici per quanto riguarda le vendite, per\u00f2 con Ottimismo Democratico siamo gi\u00e0 alla prima ristampa e comunque diversi fattori come la partecipazione attiva del pubblico negli eventi di presentazione, la partecipazione in tutti i progetti dei maggiori critici internazionali, che approfitto per ringraziare vivamente, perch\u00e9 hanno spesso partecipato a titolo gratuito, le collaborazioni con diversi enti anche istituzionali che stanno nascendo e l\u2019ottima rassegna stampa ottenuta lasciano decisamente ben sperare. \u2022 FUTURO<\/b><\/font><\/p>\n FEDERICO CARRA: Ho diversi progetti in cantiere, c\u2019\u00e8 il lungometraggio di Antonello Branca Seize the time<\/i> girato negli anni 70 all\u2019interno del movimento delle Pantere nere, le opere di tre artisti austriaci noti al pubblico internazionale come Kurt Kren, Peter Tscherkassky e Siegfried A. Fruhauf, il teatro di Remondi e Caporossi, opere di giovani internazionali che sto raccogliendo in progetti tematici, ma anche dei libri fotografici e un paio di progetti pi\u00f9 marcatamente musicali molto interessanti. In realt\u00e0 ho molte pi\u00f9 idee e sto ricevendo molte pi\u00f9 proposte di distribuzione anche valide di quante me ne possa attualmente permettere e non mi dispiacerebbe prima o poi creare una rete di realt\u00e0 indipendenti che in sinergia le possano esaudire.<\/font><\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n www.kiwido.it<\/font><\/a><\/font><\/p>\n <\/p>\n
\na cura di Alessio Galbiati<\/p>\n
\n\u00c8 questa la strada che Kiwido \u2013 Federico Carra Editore ha imboccato: produrre supporti per visioni (domestiche) di cinema sperimentale. Quello di cinema sperimentale \u00e8 un concetto sfuggente, \u00abuno stato gassoso della percezione\u00bb direbbe Deleuze, che Kiwido ha ad oggi interpretato attraverso le opere di Antonio Rezza e Flavia Mastrella, Paolo Gioli, Roberto Nanni; tre lavori che rappresentano il primo anno e mezzo di vita di un\u2019impresa editoriale che si muove con \u201cincosciente e visionario coraggio\u201d (come scritto da Boris Sollazzo su Liberazione del 4 novembre 2009) in quei territori dell\u2019immagine in movimento messi ai margini da un sistema di produzione che altro non sembra in grado di veicolare che noia.
\n\u00c8 per comprendere questo coraggio che ho voluto intervistare Federico Carra, che di Kiwido \u00e8 l\u2019inventore, per capire qualcosa di pi\u00f9 su come si possa pensare di avere l\u2019ardire di produrre cinema di qualit\u00e0 in un tempo che di questo concetto pare non necessitare.<\/p>\n
\nALESSIO GALBIATI: \u201cDa sempre impegnato in ambito artistico, sociale e multimediale, Federico Carra si occupa da oltre venti anni di musica, cinema, televisione, home video, passando dalla produzione musicale al crossmedia, dalla grafica alla comunicazione, dalla post-produzione audio e video alla produzione di dvd, con una particolare attenzione a prodotti ed opere di ricerca, impegno e innovazione\u201d<\/i>. Cos\u00ec si legge sul sito kiwido.it, una presentazione sintetica di una persona che in questa conversazione vorrei presentare ai nostri lettori partendo appunto dal suo percorso precedente alla creazione di kiwido. Detto altrimenti: chi \u00e8 Federico Carra? Ovviamente mi limiterei alla sfera artistica e professionale, questioni esistenziali sarebbero pi\u00f9 consone a testate tipo Riza Psicosomatica o Novella 2000\u2026<\/b><\/p>\n
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\nALESSIO GALBIATI: Se non erro il kiwido \u00e8 uno strumento utilizzato in giocoleria, quell\u2019aggeggio che si fa roteare costituito da una corda da impugnare ad una estremit\u00e0 e dall\u2019altra costituito da un peso piuttosto che da nastro colorato. Come mai questa scelta, cosa vuoi significare? Te lo chiedo perch\u00e9 molto spesso dietro ai nomi che ci scegliamo si celano elementi per comprendere\u2026<\/b><\/p>\n
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\nALESSIO GALBIATI: Il tuo rapporto con la coppia Rezza-Mastrella risale agli inizi della loro esperienza artistica, compari come attore in entrambi i loro (bellissimi) film (Escoriandoli<\/i> del 1996 e Delitto sul Po<\/i> del 2002). Ma \u00e8 soprattutto con Ottimismo Democratico<\/i>, splendida raccolta di loro video e con il documentario Il passato \u00e8 il mio bastone<\/i> di Rezza-Mastrella presentato alle Giornate degli autori – Venezia 65 (2008), che questo rapporto confluisce in kiwido e che anzi ne costituisce il primo elemento di un catalogo che in poco pi\u00f9 di un anno ha saputo imporsi all\u2019attenzione di molti, in Italia ed all\u2019estero. Ci puoi raccontare la storia di questo rapporto che immagino sia stato da stimolo per la creazione di kiwido?<\/b><\/p>\n
\nIl progetto del Dvd con Flavia e Antonio \u00e8 stato sicuramente il progetto \u201cmotore\u201d di questa avventura. Mi sembrava assurdo che non uscisse un Dvd di una coppia cos\u00ec geniale e cos\u00ec seguita. Erano anni che tentavo di convincerli a farlo uscire anche mettendoli in contatto con le produzioni con cui collaboravo. Alla fine hanno coinciso il momento della loro decisione con quello di avviare la kiwido o forse ci siamo reciprocamente influenzati. E come inizio \u00e8 stato sicuramente favorevole, visto che il documento che avevamo appena finito di montare come extra del dvd, \u00e8 stato selezionato al Festival di Venezia. Una co-produzione in cui hanno collaborato i critici Cristina Piccino, Steve Della Casa, Giovanni Spagnoletti, Fabio Ferzetti, Marco Dotti, Paolo D\u2019Agostini, Morando Morandini, enrico ghezzi e Roberto Silvestri che si sono prestati al gioco facendosi intervistare in situazioni precarie e deambulanti rimontate poi nello stile RezzaMastrella con un uso irriverente dei fuori scena.
\nLe loro produzioni sono infinite e quindi per questo Dvd abbiamo selezionato i cortometraggi in bianco e nero realizzati in coppia fino alla fine degli anni 90, documentati con estrema accuratezza anche nel libro critico e fotografico allegato. Seguiranno sicuramente altri Dvd con altri video, ma anche con il teatro.
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\nALESSIO GALBIATI: Ostinati 85\/08<\/i> \u00e8 invece in assoluto la prima pubblicazione monografica delle opere di Roberto Nanni: 7 film e 3 gustosissimi extra accompagnati da un piccolo ma prezioso volume che raccoglie due saggi di Bruno Di Marino e Stefano Catucci, ma anche fotografie, appunti e disegni\u2026 Com\u2019\u00e8 nata questa pubblicazione che immagino ha preso vita, come del resto tutto il catalogo kiwido, a stretto contatto con l\u2019artista?<\/b><\/p>\n
\nI primi film sono \u201cmaterici\u201d e di ricerca, realizzati nella Bologna del periodo punk dei primi anni 80, sperimentali, questi s\u00ec, al punto da interrarne le pellicole per mesi senza protezioni, forse ad aspettarne una \u201cmaturazione\u201d. Dopo questo primo periodo Roberto ha iniziato a collaborare con Steven Brown e con i Tuxedomoon lavorando con le sue proiezioni negli spettacoli dal vivo e ha iniziato a girovagare con loro per l\u2019Europa. Nel Dvd \u00e8 presente una selezione dello splendido lavoro fatto per il progetto Greenhouse Effect<\/i>. Steven Brown reads John Keats<\/i>. A Londra tra l\u2019altro conobbe Burroughs e Jarman con il quale successivamente realizz\u00f2 L\u2019Amore vincitore<\/i>, conversazione con Derek Jarman, vincitore del Festival Cinema Giovani di Torino, una delle ultime conversazioni con il regista scomparso in cui il suono \u00e8 asincrono e il corpo diviene paesaggio, un inno alla vita fatto attraversando le pi\u00f9 disparate tematiche, dai suoi film all\u2019attualit\u00e0, dalla pittura alla sua vita personale, a cominciare da un\u2019infanzia trascorsa in Italia che da\u2019 uno spaccato della nostra nazione e dell\u2019epoca post-fascista del tutto inedite e originali.
\nIl Dvd contiene inoltre Autoscatto<\/i> con Cesare Romani, Roberto Silvestri, Cristina Piccino, Antonio Rezza e Flavia Mastrella e con immagini inedite di Jarman, un\u2019intervista a Steven Brown e l\u2019ironico AutoSfratto<\/i> dello storico amico del periodo bolognese Roberto \u201cFreak\u201d Antoni, degli Skiantos.
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\nALESSIO GALBIATI: Con la pubblicazione del volume (Un cinema dell’impronta \/ Imprint Cinema<\/i>, (a cura di) Sergio Toffetti e Annamaria Licciardello) e soprattutto dei 6 film<\/i> di Paolo Gioli hai compiuto un\u2019operazione coraggiosa per due ordini di motivi. Il primo sta nella natura stessa della proposta, la seconda nella scelta compiuta di pubblicare sei suoi film. Dico coraggiosa perch\u00e9 gi\u00e0 qualche anno fa Rarovideo avevo pubblicato un dvd con parecchi film del filmmaker di Rovigo, una pubblicazione che, mi pare per\u00f2 di aver capito dalle parole dello stesso Gioli nell\u2019intervista contenuta nel volume che accompagna i film, non lo soddisf\u00f2 completamente. Ci puoi insomma raccontare la storia di questo progetto editoriale\u2026<\/b><\/p>\n
\nNello sviluppare il progetto abbiamo pensato che fosse impensabile non allegare anche un Dvd con lavori che erano strettamente connessi alle immagini del libro, come per le foto rielaborate di Volto sorpreso al buio o per quelle di Anonimatografo<\/i>, film realizzato a partire da immagini di un anonimo cine-foto-amatore degli inizi del Novecento riprese a passo-uno e rianimate da Paolo Gioli.
\nNe \u00e8 uscita quindi fuori una bellissima co-edizione tra kiwido e Centro Sperimentale di Cinematografia il cui valore penso sia veramente difficile da cogliere se non vedendola e sfogliandola.
\nLa video-intervista a Giacomo Daniele Fragapane chiarisce al meglio questa interconnessione e interoperativit\u00e0 tra i vari formati che \u00e8 caratteristica peculiare dell\u2019opera di Gioli.
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\nALESSIO GALBIATI: Prospettiva Mobile \u00e8 il nome di una mostra dell’Istituto Nazionale per la Grafica svoltasi dal 3 ottobre al 3 novembre 2009 dedicata a 5 artisti emergenti dell\u2019animazione italiana (Basmati, Leonardo Carrano, E.G.O., Ursula Ferrara e Virgilio Villoresi). Di questo evento hai curato il catalogo sottoforma di libro e dvd, dando vita ad un volume importante sulle nuove forme dell\u2019artigianato del cinema d\u2019animazione italiano ed allargando il discorso fino a quel momento prodotto da kiwido; non solo \u201cmostri sacri\u201d (Nanni, Gioli, Rezza-Mastrella) ma anche \u201cnuove leve\u201d\u2026 Nei prossimi mesi hai intenzione di pubblicare qualcosa in questa direzione?<\/b><\/p>\n
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\nALESSIO GALBIATI: Qual \u00e8 la tua ipotesi di spettatore tipo dei prodotti editoriali sin qui sviluppati? Pi\u00f9 in generale non ritieni che uno dei pi\u00f9 gravi problemi del cinema italiano sia quello dello sterminio del concetto stesso di spettatore, inteso come individuo curioso pronto a tutto e disposto a tutto?<\/b><\/p>\n
\nForse uno degli elementi che pi\u00f9 mi accomuna con gli artisti che cerco di promuovere \u00e8 anche la volont\u00e0 di non compiacere lo spettatore. Compiacere significa dargli in realt\u00e0 quello che gi\u00e0 ha, dirgli quello che gi\u00e0 sa, dargli conferme, e questo in piccole dosi pu\u00f2 anche andar bene, applicarlo per\u00f2 in modo esclusivo significa anche bloccare la crescita e lo sviluppo culturale del singolo e quindi, a mio parere, quello della collettivit\u00e0, ad uso e consumo di un \u201csistema\u201d dal carattere e dai fini esclusivamente economici.
\nA me piace anche essere messo in discussione da un opera che vedo, leggo o ascolto, perch\u00e9 questo mi fa crescere, e in questo non penso proprio di essere solo, per\u00f2 questi tipi di \u201cacquirenti\u201d non vengono considerati perch\u00e9 troppo rischiosi commercialmente e probabilmente anche perch\u00e9 troppo indipendenti.
\nSo che questo periodo di crisi non \u00e8 il momento migliore per rischiare, per\u00f2 penso anche che nei periodi di stasi e di crisi come questo si aprono nuovi spazi e si creano nuove opportunit\u00e0 anche per piccole realt\u00e0 come la mia, opportunit\u00e0 che in momenti apparentemente pi\u00f9 favorevoli rimangono invece appannaggio dei soliti noti.
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\nALESSIO GALBIATI: Che tipo di risposta, anche commerciale, sta ottenendo kiwido sia in Italia che all\u2019estero?<\/b><\/p>\n
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\nALESSIO GALBIATI: Quali saranno le prossime pubblicazioni kiwido?<\/b><\/p>\n
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