{"id":5354,"date":"2010-01-31T17:34:52","date_gmt":"2010-01-31T16:34:52","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=5354"},"modified":"2010-01-31T17:34:52","modified_gmt":"2010-01-31T16:34:52","slug":"the-funeral-abel-ferrara","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=5354","title":{"rendered":"The Funeral > Abel Ferrara"},"content":{"rendered":"<p class=\"MsoNormal\" style=\"TEXT-ALIGN: center\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-5356\" title=\"The Funeral01\" src=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/The-Funeral01.jpg\" alt=\"The Funeral01\" width=\"620\" height=\"341\" srcset=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/The-Funeral01.jpg 620w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2010\/01\/The-Funeral01-300x165.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><\/p>\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"TEXT-ALIGN: center\"><span style=\"font-size: 8pt; font-family: Arial; color: black;\">Articolo pubblicato sul <a href=\"..\/?p=115\">NUMERO7<\/a> | LUGLIO\/AGOSTO\u201908 di RAPPORTO CONFIDENZIALE. rivista digitale di cultura cinematografica (pag.50)<\/span><\/p>\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"TEXT-ALIGN: center\"><span style=\"font-size: 8pt; font-family: Arial; color: black;\">free download <a href=\"..\/wp-content\/uploads\/2008\/08\/Rapporto_Confidenziale-numero7-high.pdf\">13.4mb<\/a> | <a href=\"..\/wp-content\/uploads\/2008\/08\/Rapporto_Confidenziale-numero7-low.pdf\">5.5mb<\/a> | <a href=\"http:\/\/issuu.com\/rapportoconfidenziale\/docs\/rapportoconfidenziale_numerosette_low?mode=embed&amp;documentId=080805042051-ca453721d25447d59f9c300e056b1ba1&amp;layout=grey\">ANTEPRIMA<\/a><\/span><\/p>\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"TEXT-ALIGN: center\">\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"TEXT-ALIGN: center\"><span style=\"font-size: 14pt; font-family: Arial; color: black;\"><strong>IL SANGUE CHIAMA SANGUE<\/strong><\/span><\/p>\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"TEXT-ALIGN: justify\"><span style=\"font-size: 9pt; font-family: Arial; color: black;\"> Nella New York degli anni Trenta si consumano le vicende della famiglia (genetica e mafiosa) Tempio. Viene ucciso Johnny, fratello minore di Chaz e Ray, e i due fratelli sono pronti a vendicare la sua morte. Il sangue chiama sangue, la morte chiama morte.<br \/>\nSappiamo tutti quanto Abel Ferrara sia un regista anticonformista. Conferma di essere una voce fuori dal coro anche quando si avvicina a generi e trame convenzionali per il cinema americano. \u00c8 il caso di \u201cFratelli\u201d, in apparenza classico mafiamovie di scorsesiana e coppoliana memoria ma che in realt\u00e0 si rivela essere grazie alla sceneggiatura di Nicholas St. John, un dramma contemporaneo di amore fraterno e morte. Il dramma si tinge delle tinte nere e verdi della vendetta (illuminate dalla bella fotografia di Ken Kelsch), con un piglio registico violento e livido tipico del cinema cannibale di Abel Ferrara. La costruzione drammatica \u00e8 un interessante miscela di tragedia greca e dramma elisabettiano, dove la strage finale assume quasi una funzione catartica di espiazione dei propri peccati. L\u2019impianto da classico film di mafia dunque serve solo per affrescare una riflessione teologica sulla vita umana, sulla vendetta, sul perdono, l\u2019orgoglio e il destino. Interessante anche il ruolo che Ferrara ritaglia alle donne all\u2019interno della pellicola. Viste nei classici film di mafia come compagne silenziose e mute di mariti celebri, pronte solo ad interrompere il loro silenzio durante le veglie funebri, in \u201cFratelli\u201d le donne cercano in ogni modo di redimere i mariti, di distoglierli dall\u2019odio che distrugger\u00e0 la loro famiglia, naturalmente senza successo, come se la follia auto-distruttiva dell\u2019onore e dell\u2019orgoglio sia ancora pi\u00f9 forte dell\u2019amore.<br \/>\nVero successo al festival di Venezia del 1996, \u201cFratelli\u201d vanta un cast di alto livello, composto da Cristopher Walken, Chris Penn (vincitore della Coppa Volpi a Venezia), Benicio del Toro, Isabella Rossellini e Vincent Gallo.<\/span><\/p>\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"TEXT-ALIGN: justify\"><span style=\"font-size: 9pt; font-family: Arial; color: black;\"><br \/>\n<strong>The Funeral<\/strong> (<em>Fratelli<\/em>, USA, 1996)<br \/>\nRegia: Abel Ferrara<br \/>\nSceneggiatura: Nicholas St. John<br \/>\nMusiche: Joe Delia<br \/>\nFotografia: Ken Kelsch<br \/>\nMontaggio: Mayin Lo, Jim Mol, Bill Pankow<br \/>\nInterpreti principali: Christopher Walken, Chris Penn, Annabella Sciorra, Isabella Rossellini, Vincent Gallo, Benicio Del Toro, Gretchen Mol<br \/>\n99&#8242;<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Articolo pubblicato sul NUMERO7 | LUGLIO\/AGOSTO\u201908 di RAPPORTO CONFIDENZIALE. rivista digitale di cultura cinematografica (pag.50) free download 13.4mb | 5.5mb | ANTEPRIMA IL SANGUE CHIAMA SANGUE Nella New York degli anni Trenta si consumano le vicende della famiglia (genetica e mafiosa) Tempio. 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