{"id":5927,"date":"2010-03-26T10:28:37","date_gmt":"2010-03-26T09:28:37","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=5927"},"modified":"2013-04-25T19:01:51","modified_gmt":"2013-04-25T17:01:51","slug":"roland-klick","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=5927","title":{"rendered":"Roland Klick"},"content":{"rendered":"<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-5929\" title=\"Roland Klick\" src=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2010\/03\/Roland-Klick1.jpg\" alt=\"Roland Klick\" width=\"620\" height=\"333\" srcset=\"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2010\/03\/Roland-Klick1.jpg 620w, https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2010\/03\/Roland-Klick1-300x161.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 620px) 100vw, 620px\" \/><\/p>\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-size: 9pt; font-family: Arial; color: black;\">articolo pubblicato su <a href=\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=5921\" target=\"_self\"><span style=\"text-decoration: none;\"><span style=\"color: #3399ff;\">Rapporto Confidenziale numero23<\/span><\/span><\/a> (marzo 2010), pag. 40<\/span><\/p>\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"TEXT-ALIGN: justify\"><span style=\"font-size: 9pt; font-family: Arial; color: black;\">Avrebbe dovuto girare lui <em>Christiane F.<\/em> Invece lo cacciarono a pedate dal set e chiamarono quel furbastro di Uli Edel. L\u2019et\u00e0 dell\u2019oro del cinema tedesco d\u2019autore stava passando il testimone al periodo (breve, ma intenso) dei grandi successi di cassetta: dai fuochi d\u2019artificio della Bavaria Film &#8211; <em>Das Boot<\/em>,<em> Die unendliche Gesichte<\/em>: entrambi di Petersen &#8211; ai lividi languori berlinesi ben vampirizzati da Edel. Roland Klick attravers\u00f2 entrambe queste epoche&#8230; di traverso. Er stellte sich quer, in quel ventennio cruciale che va dalla prima met\u00e0 degli anni \u201860 agli anni \u201880.<br \/>\nInattivo da quasi vent\u2019anni, Klick \u00e8 insieme a Herbert Achernbusch (vedi RC22, pp. 18-21) il grande rimosso della storia del cinema tedesco. Se oggi \u00e8 possibile parlare dei suoi film, il merito \u00e8 equamente ripartito tra il cinema Tilsiter Lichstspiele<em> <\/em>di Berlino Friedrichshain [www.tilsiter-lichtspiele.de] e la videoteca Fahrenheit 451 di Mitte [www.filmgalerie-berlin.de]. I Tilister sono i \u201cgiochi di luce\u201d pi\u00f9 vecchi della citt\u00e0, con cento anni di storia alle spalle; il primato appartiene al Moviemento di Kreuzberg, che tuttavia ha cambiato nome nel corso del tempo. Qualche estate fa il piccolo Programmkino con tanto di Kneipe dedic\u00f2 una retrospettiva al regista e l\u2019invit\u00f2 a introdurre molte proiezioni. Alla 451 si deve invece l\u2019immissione nel mercato di una splendida serie di dvd, che raccoglie i suoi film pi\u00f9 importanti. Tra gli extra vi sono i cortometraggi degli esordi. Un\u2019operazione confortante come la recente edizione in cofanetto di cinque film di Achternbusch a cura dello studio Alive, i primi a sfondare la porta del digitale.<br \/>\nRoland Klick \u00e8 un riottoso regista di genere. Tre i suoi film pi\u00f9 importanti: <em>Deadlock <\/em>(1970), <em>Supermarkt <\/em>(1973), <em>White Star <\/em>(1983). <em>Deadlock <\/em>\u00e8 un Kraut-Western con l\u2019anima sgarrupata di un tardo spaghetti western. Protagonisti il pusillanime Mario Adorf (die Ratte&#8230; il sorcio), lo spietato e segaligno Anthony Dawson (Anthony Sunshine: ed \u00e8 ossimoro) e il giovanotto Marquand Bohm (una sorta di Billy the Kid). Fuor di metafora il buono, il brutto e il cattivo. Klick imprigiona i suoi cinque personaggi &#8211; se si aggiungono la Bella e la Vecchia &#8211; in un crocchio di catapecchie nel bel mezzo del deserto, e innesca un meccanismo da Kammerspiel: Leone si ibrida con Jodorowsky ed Enzo G. Castellari in quello che potremmo definire il Keoma crucco. Una rivoluzione, se si pensa che per tutti gli anni \u201860 il western della RFT era rimasto ancorato alle innocue suggestioni dei romanzi di Karl May.<br \/>\nSupermarkt \u00e8 il contributo di Klick al genere polizi(ott)esco. Una pellicola rapida, furiosa e urbana. Un \u201cAktion-Sozio-Drama\u201d che mozza il fiato e bandisce la noia. Quanto di pi\u00f9 vicino alla trilogia del milieu di Fernando Di Leo si sia mai visto in Germania. Dopo <em>Lieb Vaterland magst ruhig sein <\/em>(1975), incentrato sui Mauerspringer degli anni \u201860, il colpaccio arriva in coda, con il penultimo film prima dello sfortunato <em>Schluckauf <\/em>(1989). White Star \u00e8 la storia berlinese che Klick sognava di dirigere da molto tempo. Una storia plumbea e iniettata di sonorit\u00e0 elettroniche, con una voce radiofonica che ricorda <em>The Warriors<\/em> (1979) e una commistione di ritmo e colonna sonora degna di John Carpenter.<br \/>\nIl film narra del produttore Kenneth Barlow (un Dennis Hopper reduce dalla cura-Coppola e pronto per <em>Blue Velvet<\/em>), ex collaboratore dei Rolling Stones, ex talent scout, ex tutto, che tenta di sfondare sulla scena alternativa di Berlino ovest con la sua ultima scoperta, Moody Mudinsky (Terrance Robay, hapax d\u2019attore). Kenneth conosce il mestiere e non ha scrupoli nel lanciare l\u2019album White Star, un disco di portata epocale, un disco profetico! La citt\u00e0 &#8211; sempre cobalto, quasi sempre notturna &#8211; viene ricoperta di manifesti, e i manifesti vengono imbrattati all\u2019uopo. Moody deve diventare un artista maledetto ancor prima di avvicinarsi al microfono&#8230; L\u2019ultima immagine, col cantante che si lascia portare verso l\u2019alto da una scala mobile (ein Mann will nach oben!), non si dimentica facilmente. Cos\u00ec come l\u2019entrata in scena di Dennis Hopper, immortalato in un portacenere. Tra mood depressivi e velleit\u00e0 avanguardistiche, White Star spiazza lo spettatore per un motivo molto semplice. Non calca la mano, non celebra, non fa la morale. Si limita a mostrare le regole &#8211; warholiane? &#8211; del gioco con precisione e freddezza. Il risultato \u00e8 una natura morta urbana venata di sfumature metalliche.<\/span><\/p>\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"TEXT-ALIGN: justify\"><span style=\"font-size: 9pt; font-family: Arial; color: black;\"><strong>FILMOGRAFIA<\/strong><\/span><\/p>\n<p class=\"MsoNormal\" style=\"TEXT-ALIGN: justify\"><span style=\"font-size: 9pt; font-family: Arial; color: black;\">Roland Klick (Hof, 4 luglio 1939)<br \/>\n1963. <em>Weihnacht <\/em>[corto] 1964. <em>Ludwig <\/em>[corto] 1965. Zwei [corto] 1966.<em> Jimmy Orpheus <\/em>[film tv]<br \/>\n1968. <em>B\u00fcbchen <\/em>1970. <em>Deadlock<\/em> 1974. <em>Supermarkt <\/em>1976. <em>Lieb Vaterland magst ruhig sein<\/em><br \/>\n1979. <em>Derby Fever<\/em> USA [doc] 1983. <em>White Star<\/em> 1989. <em>Schluckauf<\/em><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>articolo pubblicato su Rapporto Confidenziale numero23 (marzo 2010), pag. 40 Avrebbe dovuto girare lui Christiane F. 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