{"id":6498,"date":"2010-05-06T12:02:56","date_gmt":"2010-05-06T10:02:56","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=6498"},"modified":"2010-05-06T15:03:40","modified_gmt":"2010-05-06T13:03:40","slug":"the-mummy-karl-freund","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=6498","title":{"rendered":"The Mummy > Karl Freund"},"content":{"rendered":"

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\"\"<\/a><\/p>\n

l’articolo \u00e8 stato pubblicato su<\/span> <\/span><\/em>RAPPORTO CONFIDENZIALE numero24<\/a> (aprile 2010) – pagg. 50-53<\/span><\/p>\n

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THE MUMMY,UN MOSTRO DI BUON CUORE<\/strong><\/span><\/p>\n

Una squadra di archeologi scopre la mummia del Faraone Imhotep, che si era fatto imbalsamare vivo nella speranza di riportare in vita la sua amata Ankhesenamon, uccisa in un rito sacrificale. Scappato dai suoi scopritori e assunta l\u2019identit\u00e0 del compassato Ardath Bay, una decina di anni dopo Imhotep indica a una nuova spedizione il luogo dove la sua amata \u00e8 stata sepolta. Trovata e donata al museo del Cairo, Imhotep crede si sia reincarnata come Helen Grosvenor, figlia del governatore britannico.<\/span><\/p>\n

Anckesenamon, my love has lasted longer than the temples of our gods.
\nNo man ever suffered as I did for you<\/em>.
\n(Imhotep, alias Ardath Bey)<\/span><\/p>\n

La mummia \u00e8 l\u2019unico tra i mostri della Universal ad essere basato su uno spunto pi\u00f9 o meno reale, una storia che attinge, pur in modo ovviamente molto fantasioso, alla cronaca. Sin dal 1891, l\u2019archeologo inglese Howard Carter si era mosso per l\u2019Egitto alla ricerca di tombe di Faraoni. Nel 1922 ne trov\u00f2 una: quella dell\u2019allora sconosciuto Tutankhamon. La scoperta fece enorme sensazione sviluppando nella gente un gusto per l\u2019antico Egitto e i suoi misteri. A scatenare la curiosit\u00e0 popolare, l\u2019iscrizione trovata sulla tomba che auspicava la morte per chiunque avesse disturbato il sonno del re. Una vera e propria maledizione capace di sortire effetti nefasti, per come venne interpretata dai media che la cavalcarono a lungo.
\nNon deve quindi sorprendere il sapere che, per un intero decennio, chiunque fosse morto tra coloro che erano stati coinvolti nella scoperta della tomba, sarebbe stato per l\u2019opinione pubblica una vittima della maledizione. Del resto molti aneddoti legati alle morti delle persone lasciavano intendere la veridicit\u00e0 ed efficacia della maledizione. Nel 1929, la stampa contava ben undici persone morte di morte non naturale tra quelle coinvolte nel ritrovamento. Nel 1935 il numero era salito a 21.
\nNon era forse questo uno spunto di grande effetto per un film? Laemmle Jr. aveva bisogno di una nuova storia per rinnovare il ciclo di horror dal crescente successo da lui avviato nel 1925 con The Phantom of the Opera. Inoltre, il successo ottenuto da Boris Karloff in Frankenstein era un patrimonio da non dissipare, era quindi necessario trovare per lui un nuovo ruolo di grande effetto.
\nDetto fatto: i capi del settore sceneggiature della Universal vennero messi al lavoro e un primo risultato fu \u201cCagliostro\u201d, poi ribattezzato \u201cKing of the Dead\u201d, ad opera della giornalista e sceneggiatrice Nina Wilcox Putnam e di Richard Schayer. La storia venne quindi rivista in modo sostanziale dall\u2019ormai immancabile John L. Balderston che, oltre ad avere avuto un ruolo fondamentale nella creazione delle versioni cinematografiche e teatrali di Frankenstein e Dracula, era un appassionato di storia (v. RC numero22, gennaio 2010). A dimostrazione della sua conoscenza, la mummia ha il nome di Imhotep, lo stesso del primo architetto ad avere progettato una piramide.
\nCuriosamente, Balderston, corrispondente a Londra per il New York World ai tempi della Prima guerra mondiale, aveva assistito in qualit\u00e0 di cronista all\u2019apertura della tomba.
\nIl risultato dell\u2019adattamento di Balderston presenta alcune somiglianze con quello di Dracula: entrambi narrano di un essere pi\u00f9 o meno maligno che, muovendosi con sembianze umane, vive un\u2019ossessione per una donna che si considera morta e tornata sulla terra sotto altre spoglie. Non solo: parte del set del film di Browning e Freund venne riutilizzato e dal film tornarono anche, sempre in un secondo ruolo, gli attori David Manners e Edward Van Sloan. La storia torna a mescolare i generi, cos\u00ec come era successo per The Phantom of the Opera e Dracula: il film \u00e8 s\u00ec un horror dalle atmosfere cupe, pur blando nell\u2019azione, ma la sua componente sentimentale, con Imhotep alla ricerca della reincarnazione della sua amata, la principessa Ankhesenamon, \u00e8 sempre in primo piano. \u00c8 sicuramente questa commistione ad avere richiamato al cinema un pubblico eterogeneo che del film apprezz\u00f2 le ottime interpretazioni, l\u2019attenta direzione artistica grazie alla ricostruzione degli ambienti egizi curata dall\u2019artista Willy Pogany, e la verosimiglianza della mummia realizzata dal mago del trucco Jack Pierce.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

La scelta per la direzione cadde su Karl Freund, al suo primo impegno in questo senso (se non si calcola Dracula. v. RC22<\/a>, febbraio 2010) ma che si era guadagnato gli onori come direttore della fotografia. Noto per avere lavorato in Europa con registi del calibro di, tra gli altri, F.W. Murnau e Fritz Lang, era considerato un innovatore grazie alla sua capacit\u00e0 di inventare soluzioni che in alcuni casi precorsero decisamente i tempi, anticipando addirittura l\u2019uso del Dolly grazie al ricorso a un vagone motorizzato.
\nJack Pierce torn\u00f2 ovviamente a occuparsi del trucco come aveva fatto per The Phantom of the Opera, Dracula e Frankenstein. Il trucco per Karloff era molto elaborato e richiedeva otto ore per crearlo e altrettante per rimuoverlo.
\nDopo un tentativo di avere Katherine Hepburn nel ruolo di protagonista femminile, la Universal assolda l\u2019attrice teatrale ungherese di nascita, newyorchese di adozione, Zita Johann. L\u2019attrice provava un profondo disprezzo per Hollywood al punto di dichiarare nel 1979 allo storico del cinema Gregory W. Mank: \u201cAvevo pi\u00f9 rispetto per le puttane della 42. Strada che per le star di Hollywood\u201d.
\nL\u2019attrice, forte e indipendente, si era fatta numerosi nemici nella capitale del cinema per la sua attitudine a dire sempre ci\u00f2 che pensava, soprattutto in un ambiente dominato dagli uomini. Leggenda vuole che entr\u00f2 nell\u2019ufficio di Irving Thalberg e gli chiese: \u201cIrving, perch\u00e9 fai schifezze come questa?\u201d al che Thalberg rispose: \u201cPer soldi, Zita, per soldi\u201d. La risposta, malgrado lei si ritenesse troppo brava per Hollywood, la convinse – la paga di 7\u2019500 Dollari alla settimana non sar\u00e0 certamente stata estranea al ripensamento – cos\u00ec come la sua irruzione nell\u2019ufficio di Thalberg convinse lui.
\nLe lotte tra lei e Freund pare fossero memorabili, come i tentativi di lui di farla sostituire che compresero anche la richiesta di recitare in una scena nuda dalla vita in su cui lei rispose: \u201cSar\u00f2 felice di fare questa scena, a condizione che tu riesca a farla passare in censura\u201d. Non \u00e8 tutto: pare che lui la costringesse a stare in piedi per ore per non creare pieghe nel suo costume di scena e arriv\u00f2 a farla recitare senza protezioni in mezzo a veri leoni, pur ammaestrati, mentre lui dirigeva dentro una gabbia a proteggerlo. Tutto questo per\u00f2 non sort\u00ec l\u2019effetto desiderato dal regista e la Johann termin\u00f2 il film.
\nAlla sua tenacia potrebbe non essere stata estranea la sua passione per l\u2019occultismo e le sue convinzioni in merito alla reincarnazione, che le avevano reso piacevole il ruolo di Nackesenamon. In anni pi\u00f9 recenti,quando ormai si era ritirata e insegnava recitazione, era solita chiamare gli spiriti dei personaggi da interpretare, come racconta lo storico del cinema David Del Valle.
\nIl successo del film fu clamoroso, sia a livello di pubblico \u2013 ormai il marchio era noto e garanzia di qualit\u00e0 \u2013 che da parte della critica, che del film aveva apprezzato le lugubri atmosfere.
\nVisto il successo dei seguiti girati per i suoi predecessori Dracula e Frankenstein, anche The Mummy ebbe il suo primo otto anni dopo. The Mummy\u2019s Hand aveva ben poco della qualit\u00e0 dell\u2019originale. Allo scarsissimo risultato artistico non sono estranee le ristrettezze economiche: il film, diretto da Christy Cabanne, conteneva scene tratte dal film originale e la musica era quella di Son of Frankenstein. Nemmeno Karloff fu della partita e il ruolo venne affidato alla star del Western Tom Tyler e la mummia cambi\u00f2 nome prendendo quello di Kharis. Un secondo seguito, The Mummy\u2019s Tomb (1942) venne girato con altrettanto risparmio di mezzi. Stavolta il ruolo di Kharis pass\u00f2 a Lon Chaney Jr., che ne era totalmente insoddisfatto per la sua inconsistenza. Malgrado questo, torn\u00f2 per un terzo e un quarto seguito, The Mummy\u2019s Ghost (1944) e The Mummy\u2019s Curse, girato in dodici giorni e uscito contemporaneamente al precedente per essere proiettato unitamente a House of Frankenstein (v. RC numero23, marzo 2010). Nel 1954 la storia pass\u00f2 ad essere parodiata, come era successo per i mostri precedenti, grazie al duo comico Abbott e Costello in Abbott and Costello Meet the Mummy (in Italia Il mistero della piramide), con Eddie Parker, uno stunt man, nel ruolo della mummia. Nessuno dei seguiti ha una reale attinenza con il primo film, scegliendo di puntare sulla mummia come essere spaventoso e eliminando la componente drammatica-sentimentale.
\nCome gi\u00e0 era accaduto per gli altri mostri, pochi anni dopo la Hammer inizi\u00f2 una propria serie: The Mummy (1959) viene diretto da Terence Fisher e ha come protagonisti Peter Cushing e Christopher Lee (nel ruolo della mummia). Il suo seguito The Curse of the Mummy\u2019s Tomb (Il mistero della mummia, Michael Carreras, 1964), ha come protagonista Dickie Roberts. Segue The Mummy\u2019s Shroud (Il sudario della mummia, John Gilling, 1967) con Eddie Powell e quindi Blood from the Mummy\u2019s Tomb (Exorcismus – Cleo, la dea dell\u2019amore, Seth Holt e Michael Carreras, 1971), tratto da un racconto di Bram Stoker, autore di \u201cDracula\u201d.
\nLa mummia sparir\u00e0 per lungo tempo per ritornare clamorosamente nel 1999 grazie a Stephen Sommers che, sempre per la Universal, gira una versione ipertecnologica e molto pi\u00f9 versata sul genere avventuroso di The Mummy, con tanto di serie televisiva animata per bambini a seguire prodotta sempre dalla Universal. Il suo seguito, The Mummy Returns del 2001, biss\u00f2 il successo del precedente e diede il via a un film derivativo: The Scorpion King (2003) di Chuck Russell.<\/span><\/p>\n

Roberto Rippa<\/span><\/p>\n

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The Mummy<\/strong> (La mummia<\/em>, 1932)
\nRegia, fotografia: Karl Freund \u2022 Soggetto: Nina Wilcox Putnam, Richard Schayer \u2022 Sceneggiatura: John L. Balderston \u2022 Musiche: James Dietrich \u2022 Montaggio: Milton Carruth \u2022 Direzione artistica: Willy Pogany \u2022 Interpreti principali: Boris Karloff (Imhotep), Zita Johann (Helen Grosvenor), David Manners (Frank Whemple), Arthur Byron (Sir Joseph Whemple), Edward Van Sloan (Dottor Muller), Bramwell Fletcher (Ralph Norton) \u2022 Durata: 73\u2019<\/span><\/p>\n

DVD<\/strong><\/span><\/p>\n

Come gi\u00e0 segnalato nei numeri scorsi per i precedenti film della serie, l\u2019edizione pi\u00f9 completa \u00e8 quella statunitense, che comprende il film principale e i suoi seguiti accompagnati dal documentario di David J. Skal \u201cMummy Dearest: A Horror Tradition Unearthed\u201d e dal commento audio \u2013 solo per The Mummy \u2013 dello storico del cinema Paul M. Jensen. Audio solo in inglese e spagnolo, sottotitoli in francese e spagnolo.
\nL\u2019edizione italiana, comprende solo La mummia e i contenuti extra dell\u2019edizione americana.
\nNaturalmente l\u2019edizione \u00e8 sempre Universal.<\/span><\/p>\n

Fonti<\/strong><\/span><\/p>\n

\u2022 \u201cMummy Dearest: A Horror Tradition Unearthed\u201d, David J. Skal, Universal Home Video, 1999
\n\u2022 Universal Studios Monsters: A Legacy of Horror, Michael Mallory e Stephen Sommers. Universe, 8 settembre 2009
\n\u2022 Monsters: A Celebration of the Classics from Universal Studios, Roy Milano, Jennifer Osborne, Forrest J. Ackerman. Del Rey, 26 settembre 2006.
\n\u2022 Jack Pierce: The Man Behind The Monsters, Scott Essman. CreateSpace, giugno 2000.
\n\u2022 Wikipedia.org \u2022 IMDb.com \u2022 IMDb.it<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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