{"id":7125,"date":"2010-06-11T22:31:13","date_gmt":"2010-06-11T20:31:13","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=7125"},"modified":"2016-07-06T01:52:26","modified_gmt":"2016-07-05T23:52:26","slug":"speciale-blaxploitation","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=7125","title":{"rendered":"speciale BLAXPLOITATION"},"content":{"rendered":"

\"Cotton<\/p>\n

 <\/p>\n

Blaxploitation – Una breve introduzione<\/b><\/span><\/p>\n

di Roberto Rippa<\/p>\n

Il genere denominato Blaxploitation, nato e proliferato negli Stati Uniti nella prima met\u00e0 degli anni \u201970 e reso visibile al mondo grazie soprattutto a pellicole come Shaft<\/em> (Gordon Parks, 1971) e Super Fly<\/em> (Gordon Parks Junior, suo figlio, 1972), caratterizzava pellicole a basso costo, fortemente di genere, i cui personaggi principali, gli eroi, e molto meno frequentemente il cast tecnico e meno ancora la produzione, erano afro-americani e i bianchi, contrariamente a ci\u00f2 che accadeva nel cinema \u201cmainstream\u201d, erano soliti fare una misera figura.
\nSe come iniziatore del sottogenere etnico \u00e8 unanimamente menzionato un film indipendente e impegnato come Sweet Sweetback’s Baadasssss Song<\/em> di Melvin Van Peebles (1971), la corrente si compose immediatamente e in gran parte di pellicole d\u2019azione e poliziesche ma fu capace anche di prendere a prestito elementi che Hollywood pareva avere in quel tempo accantonato come il western (Boss Nigger<\/em>, 1975, di Jack Arnold), l\u2019orrore (due titoli per tutti: Blacula<\/em>, 1972, di William Crain, variante black di Dracula, e il parodistico Blackenstein<\/em>, 1973, di William A. Levey), musical e addirittura arti marziali.
\nLa sua nascita fu dettata dal fatto che, agli inizi degli anni \u201970, le principali case di produzione di film di genere, come la American International Pictures, grande fornitrice di film da drive-in nonch\u00e9 produttrice dei primi film di Roger Corman, si erano rese conto della necessit\u00e0 di portare al cinema la comunit\u00e0 afro-americana per poter superare la crisi che stavano attraversando e il creare eroi cinematografici della stessa etnia era parsa una scelta vincente. Del resto, pure la televisione americana, desiderosa di attrarre lo stesso pubblico, inizi\u00f2 in quell\u2019epoca a mettere in onda serie \u201call black\u201d, che nulla avevano per\u00f2 a che fare con la Blaxploitation, come Sanford and Son<\/em> (1972-1977), Good Times<\/em> (1974-1979), What\u2019s Happening<\/em> (1976-1979), e la pi\u00f9 longeva tra tutte The Jeffersons<\/em> (1975-1985).<\/p>\n

 <\/p>\n

\"Slaughter_Poster\"<\/p>\n

 <\/p>\n

La Blaxploitation incontr\u00f2 un grande successo determinato da un pubblico eterogeneo ma si dimostr\u00f2 caduco tanto che gi\u00e0 a met\u00e0 degli anni \u201970 era entrato in forte crisi e sarebbe morto di l\u00ec a poco. Alla crisi del genere non fu certo estranea la consapevolezza della comunit\u00e0 afro-americana di essere stata usata a fini commerciali da case di produzione composte e dirette da bianchi e la conseguente diserzione delle sale cinematografiche in cui i film venivano proiettati.
\nI volti principali del genere sono quelli degli ex giocatore di football americano Jim Brown e Fred Williamson (quest\u2019ultimo in seguito molto attivo nel cinema bis italiano), dell\u2019ex modello Richard Roundtree e dell\u2019eroina incontrastata Pam Grier (Coffy<\/em>, 1973, e il suo seguito non ufficiale Foxy Brown<\/em>, 1974, di Jack Hill sono due imprenscindibili capolavori).
\nOccorrer\u00e0 attendere una decina di anni perch\u00e9 una nuova cinematografia black riprenda vita in una dimensione pi\u00f9 autoriale grazie a nomi come, tra gli altri, Spike Lee e John Singleton (suo Boyz N the Hood<\/em> del 1991, candidato all\u2019Oscar per migliore sceneggiatura e migliore regia, ma anche il deludente rifacimento di Shaft<\/em> del 2000).
\nDei film appartenenti al genere Blaxploitation va sottolineata l\u2019importanza delle colonne sonore, generalmente bellissime, composte da musicisti del calibro di James Brown (Black Caesar<\/em>), Willie Hutch (Foxy Brown<\/em>), Roy Ayers (Coffy<\/em>), Bobby Womack (Across 110th Street<\/em>, poi ripreso da Quentin Tarantino come tema di apertura di Jackie Brown<\/em>, molto debitore alle atmosfere del genere), Isaac Hayes (il bellissimo tema di Shaft, che ha avuto anche una versione in lingua araba), Curtis Mayfield (Super Fly<\/em>), tra gli altri.<\/p>\n

Roberto Rippa<\/p>\n

 <\/p>\n

\"SuperFly\"<\/p>\n

 <\/p>\n

La Blaxploitation su Rapporto Confidenziale<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
<\/td>\n\u2022 Blacula | regia di William Crain | USA\/1972<\/a><\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n\u2022 Across 110th Street | regia di Jack Starrett | USA\/1972<\/a><\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n\u2022 The Thing With Two Heads | regia di Lee Frost | USA\/1972<\/a><\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n\u2022 Hammer | regia di Bruce D. Clark | USA\/1972<\/a><\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n\u2022 Coffy | regia di Jack Hill | USA\/1973<\/a><\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n\u2022 Cleopatra Jones | regia di Jack Starrett | USA\/1973<\/a><\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n\u2022 The Slams (Slam! Colpo forte) | regia di Jonathan Kaplan | USA\/1973<\/a><\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n\u2022 Blackenstein | regia di William A. Levey | USA\/1973<\/a><\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n\u2022 Foxy Brown | regia di Jack Hill | USA\/1974<\/a><\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n\u2022 Truck Turner | regia di Jonathan Kaplan | USA\/1974<\/a><\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n\u2022 Bucktown | regia di Arthur Marks | USA\/1975<\/a><\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n\u2022 Dr. Black, Mr. Hyde | regia di William Crain | USA\/1976<\/a><\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n\u2022 Deliver Us from Evil (Joey) | regia di Horace Jackson | USA\/1978<\/a><\/span><\/td>\n<\/tr>\n
<\/td>\n\u25aa Pam Grier – biografia<\/a><\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

 <\/p>\n

\"Cotton<\/p>\n

 <\/p>\n

FILMOGRAFIA CONSIGLIATA<\/strong><\/span><\/p>\n

Cotton Comes to Harlem (1970) – Ossie Davis
\nFriday Foster (1971) \u2013 Arthur Marks
\nShaft (1971) \u2013 Gordon Parks
\nAcross 110th Street (1972) \u2013 Barry Shear
\nSuperfly (1972) \u2013 Gordon Parks Jr.
\nShaft\u2019s Big Score! (1972) Gordon Parks (seguito di \u201cShaft\u201d)
\nHammer (1972) \u2013 Bruce D. Clark
\nSlaughter (1972) \u2013 Jack Starrett
\nBlacula (1972) \u2013 William Crain (versione black di \u201cDracula\u201d)
\nScream, Blacula, Scream (1973) – Bob Kelljan (seguito di \u201cBlacula\u201d)
\nCleopatra Jones (1973) \u2013 Jack Starrett
\nBlackenstein (1973) \u2013 William A. Levey (versione black di \u201cFrankenstein\u201d)
\nBlack Caesar (1973) \u2013 Larry Cohen
\nSlaughter\u2019s Big Rip-Off (1973) \u2013 Gordon Douglas (seguito di \u201cSlaughter\u201d)
\nHell Up in Harlem (1973) \u2013 Larry Cohen (seguito di \u201cBlack Caesar\u201d)
\nFoxy Brown (1974) \u2013 Jack Hill (seguito non ufficiale di \u201cCoffy\u201d)
\nSheba Baby (1975) \u2013 William Girdler
\nBucktown (1975) \u2013 Arthur Marks
\nDr. Black, Mr. Hyde (1976) \u2013 William Crain
\nJackie Brown (1997) \u2013 Quentin Tarantino<\/span><\/p>\n

BIBLIOGRAFIA CONSIGLIATA<\/strong><\/span><\/p>\n

Blaxploitation Films \u2013 Michel J. Koven Trafalgar Square, USA, 2001
\nThat\u2019s Blaxploitation!: Roots of the Baadasssss\u2019Tude (Rated X by an All-White Jury) \u2013 Darius James, St. Martin\u2019s Press, USA, 1995
\n Nocturno<\/a> Book #15 (novembre 2000), Dossier Blaxploitation<\/span><\/p>\n

\n

\"\"<\/p>\n

\n

<\/object><\/p>\n

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