{"id":8310,"date":"2010-08-18T13:29:16","date_gmt":"2010-08-18T11:29:16","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=8310"},"modified":"2015-02-27T10:21:17","modified_gmt":"2015-02-27T09:21:17","slug":"pulsar-alex-stockman","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=8310","title":{"rendered":"Pulsar > Alex Stockman"},"content":{"rendered":"

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articolo pubblicato su Rapporto Confidenziale numero28<\/a> (speciale 2010) pagg. 66-70
\nall\u2019interno di RC:speciale 63\u00b0 Festival del film Locarno 4-14 | 8 | 2010<\/span><\/p>\n

Pulsar<\/strong>
\nAlex Stockman | Belgio – 2010 – 35mm – colore – 91′<\/span><\/span><\/p>\n

di Roberto Rippa<\/p>\n

<\/em><\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/span><\/em>English text at the bottom of this page<\/strong><\/span><\/p>\n

Samuel vive a Bruxelles, dove esegue consegne di prodotti farmaceutici. La sua ragazza, Mireille, parte per svolgere uno stage a New York, in un prestigioso studio di architettura. Poco dopo la sua partenza, il computer di Sam viene preso di mira da un hacker. Tutti i tentativi per proteggere la sua rete wireless falliscono, l\u2019hacker misterioso sembra intenzionato a mandare a rotoli la sua vita e la sua relazione con la bella Mireille. <\/span><\/em><\/em><\/em><\/p>\n

<\/em><\/span><\/p>\n

\u201cRepulsion\u201d in chiave belga e aggiornata alle paranoie comuni correnti. Laddove nel film di Polanski \u2013 per nulla invecchiato a dispetto dei suoi 45 anni esatti \u2013 Catherine Deneuve scivolava progressivamente nella follia esplosa in modo evidente alla partenza per le vacanze della sorella, qui \u00e8 la difficolt\u00e0 materiale nella comunicazione con la sua ragazza \u2013 provvisoriamente a New York per un periodo di pratica lavorativa \u2013 a fare perdere il lume della ragione a Sam. Inizialmente lo si vede vittima di un hacker che mina il suo computer, mezzo principale di comunicazione con la ragazza. Quindi toccher\u00e0 al telefonino. Nulla pare poter fermare il nemico invisibile e qualunque provvedimento venga preso, risulta infine puntualmente inefficace.
\nInevitabile la discesa nella paranoia in una storia (scritta dal regista stesso) che porta non di rado a chiedersi se quanto accade al protagonista sia reale o frutto della sua ansia, che diventa presto comunque quella dello spettatore stesso, cui sar\u00e0 sicuramente capitato almeno una volta di temere di non poter comunicare a causa della possibile fallibilit\u00e0 dei nuovi strumenti di comunicazione.
\nAttraverso citazioni, usando grande cura nell\u2019uso di suoni e immagini, Stockman realizza un thriller intimo moderno, efficace e di grande atmosfera che meriterebbe di trovare spazio sullo schermo al di fuori del suo Paese d\u2019origine.<\/span><\/p>\n

Pulsar<\/strong>
\nBelgio – 2010 – 35mm – colore – 91′
\nConcorso Cineasti del presente | 63\u00b0 Festival del film Locarno<\/em>
\nRegia, sceneggiatura: Alex Stockman
\nFotografia: S\u00e9bastien Koeppel
\nMontaggio: Nico Leunen
\nInterpreti principali: Sien Eggers, Vincent Lecuyer, Matthias Schoenaerts, Nico Sturm, \tTine Van den Wyngaert<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>
\n<\/em><\/em><\/em><\/em><\/p>\n

Alex Stockman<\/span><\/strong><\/p>\n

Alex Stockman, classe 1962, inizia lavorando come critico musicale e cinematografico. Il suo lungometraggio d\u2019esordio in bianco e nero, “Verboden te Zuchten” (2000), \u00e8 selezionato per la Rotterdam Tiger Awards Competition e vince il Prometeo d\u2019oro al Tbilisi International Film Festival. Il suo cortometraggio “Eva reste au placard les nuits de pleine lune” (2006) viene selezionato per la Mostra del cinema di Venezia. Alex Stockman ha anche scritto e diretto i cortometraggi “Violette” (1994) e “In de vlucht” (1996), che ottiene il Premio della giuria al Molodist International Film Festival di Kiev.\u00a0Insieme a Kaat Camerlynck gestisce la casa di produzione Corridor, producendo tra gli altri “Any Way The Wind Blows” di Tom Barman, mostrato in Piazza Grande a Locarno nel 2003.<\/span><\/p>\n

“Dovresti poter mettere tutto ci\u00f2 che ti piace in un film”, ha affermato una volta Godard. A quanto pare non ho lasciato inascoltato questo consiglio: <\/em><\/em>Pulsar contiene pavimenti scricchiolanti, platani lungo il Quai du Commerce di notte, altoparlanti Grundig Audiorama, il sorriso di Tine Van den Wyngaert, il pannello luminoso blu di un apparecchio stereo vintage, il Quai Fernand Demets lungo il canale di Brussels-Charleroi, gli occhi blu pallido di Sien Eggers, capaci di vedere tutto, il quinto Concerto di Brandeburgo di Bach, proiezioni in super8 e dittafoni.
\nIl Maestro di Rolle ha anche affermato: “Chiediti di tanto in tanto perch\u00e9 vuoi girare il film”. Ammetto di averlo fatto il meno possibile, ho preferito scoprirlo mentre lo stavo girando, concepirlo in uno stato di eccitazione elettromagnetica, portarlo verso quel cinema che talvolta pu\u00f2 sembrare un sogno che comprendi in modo intuitivo. Un cinema che si ascolta con la stessa attenzione che si pone nel guardarlo.<\/em> Guardando indietro, vedo un film nato dall’amore per il cinema, paura e impazienza per qualcosa di stupendo che potrebbe essere a un click di distanza da noi, o forse giusto dietro l’angolo, e stupore per la velocit\u00e0 a cui il mondo si sta trasformando in un gigantesco hotspot wireless. Samuel, l’eroe comune di questa favola in 35mm che parla d’amore, paranoia e onde radio, \u00e8 interpretato dallo stupendo Matthias Schoenaerts, un attore profondamente convinto della capacit\u00e0 della cinepresa di leggere i pensieri, come disse una volta Orson Welles.
\nControllate la scena in cui si trova perso e spera di trovare un segnale, proprio come molti di noi.<\/em>
\n<\/em><\/em><\/em><\/em>(Alex Stockman)<\/em><\/em><\/em><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

ESTRATTO DELL\u2019INTERVISTA ESCLUSIVA A ALEX STOCKMAN<\/strong>
\na cura di Roberto Rippa<\/span><\/p>\n

Roberto Rippa: In my review I made a comparison between \u201cPulsar\u201d and Polanski\u2019s \u201cRepulsion\u201d, mainly for the effective description of the descent of the main character into paranoia. Do you agree?<\/span><\/strong><\/p>\n

Alex Stockman: I wouldn\u2019t call \u201cRepulsion\u201d a direct source of inspiration for \u201cPulsar\u201d although it sure is one of the movies that has left a mark on me. Actually quite some people link it to the atmosphere of that movie. During one of the test screenings, someone even suggested to baptise the film \u201cre:Pulsar\u201d. Speaking of Polanski, there\u2019s definitely also a touch of \u201cLe Locataire\u201d (\u201cThe Tenant\u201d, 1976) in the house. The appartment building where we shot the movie has this same kind of cour int\u00e9rieur through which the appartements are visually and acoustically connected, making it very easy to keep on eye on the neighbours. The poor acoustic isolation of these old world appartments can create a weird, oppressive atmosphere, particularly at night. Paul Simon has written a great song about this phenomenon : \u201cOne Man\u2019s Ceiling Is Another Man\u2019s Floor\u201d.<\/span><\/p>\n

Roberto Rippa: This is your second full-feature film in ten years after \u201cVerboden te zuchten\u201d (\u201cI Know I\u2019ll See Your Face Again\u201d, 2000). What happened in between?<\/span><\/strong><\/strong><\/p>\n

Alex Stockman: I\u2019ve had several projects about which I have been very passionate, but only \u201cEva Reste Au Placard Les Pleine Lune\u201d, a short based on a novel by Ivan Alvarez, made it to the silver screen. But I\u2019d better be ok with that and not wonder where all of those marvelous images are hiding, because I feel the monster of melancholia breathing down my neck. I consider every movie to be a miracle, so being part of a couple of miracles in one lifetime is just fine with me.<\/span><\/p>\n

The complete interview (ITA\/ENG) is published on Rapporto Confidenziale numero28<\/a> (speciale 2010)<\/strong>. Download it free.<\/strong><\/strong><\/span><\/p>\n

La versione integrale dell\u2019intervista (ITA\/ENG) su Rapporto Confidenziale numero28<\/a> (speciale 2010)<\/strong><\/strong><\/strong><\/span><\/p>\n

\"\"<\/a><\/strong><\/strong><\/em><\/em><\/em><\/em><\/p>\n

Samuel works in Brussels as a pharmaceutical delivery man. His gorgeous girlfriend Mireille heads off to New York to intern at a prestigious architecture firm. Shortly after her departure, Sam\u2019s computer is hacked. A series of rather dodgy IT-guys fail to protect his wireless network. The mysterious hacker seems intent on screwing up Samuel\u2019s life and his relationship with Mireille. Paranoia kicks in. Sam starts to suspect his neighbours and gets obsessed with WiFi-rays… Love, paranoia and two lovers separated by an ocean of communication devices.<\/span><\/em><\/em><\/em><\/em><\/em><\/p>\n

Modern version of Polanski\u2019s Repulsion updated to the current common paranoias about the new means of communication. While in the Polanski film \u2013 which hasn\u2019t aged a bit in spite of its age, 45 years exactly – Catherine Deneuve gradually slips into madness in occasion of her being alone when her sister goes on vacation, here is the material difficulty in communicating with his girlfriend – temporarily in New York for work practice – to force Sam into an increasing paranoia. Initially, a nysterious hacker undermines his computer, the primary means of communication with the girl. Then he attacks the mobile phone. Nothing seems to stop the invisible enemy and every measure taken appears to be ineffective.
\nHis descent into paranoia seems inevitable \u2013 and the film appears to play with the doubt about the reality of what happens, which could also be just a consequence of the main character\u2019s increasing anxiety – which soon becomes the one of the spectator too, who most probably has at least once experienced the same communication problem.
\nThrough quotations, using great care in the use of sound and image, Stockman directs an intimate, modern and very effective thriller.<\/span><\/p>\n

IS THIS TRANSLATION ACCURATE OR INACCURATE? LET US KNOW AND LET US KNOW HOW WE CAN PROVIDE BETTER ENGLISH CONTENT. THANK YOU.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/a>
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