{"id":889,"date":"2008-12-15T12:41:27","date_gmt":"2008-12-15T11:41:27","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=889"},"modified":"2012-05-30T15:45:36","modified_gmt":"2012-05-30T13:45:36","slug":"stefano-simone","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=889","title":{"rendered":"Stefano Simone"},"content":{"rendered":"

articolo pubblicato su Rapporto Confidenziale – numerodieci<\/a>, dicembre 2008 (pagg.39-41).<\/span><\/p>\n

ALTA qualit\u00e0 7.9 mb<\/a> | BASSA qualit\u00e0 3.0<\/a> | ANTEPRIMA<\/a><\/p>\n

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I cortometraggi che ci giungono perch\u00e9 vengano presentati in queste pagine sono tra i pi\u00f9 disparati per qualit\u00e0 e temi trattati. Del resto, all\u2019avvio di questa rubrica, si era deciso di non operare distinzioni di sorta tra registi esperti o meno, tra opere pi\u00f9 o meno riuscite, bens\u00ec di presentare unicamente ci\u00f2 che ci pareva degno di segnalazione, magari anche solo per il talento o le capacit\u00e0 visibili anche solo in filigrana dei loro autori.
\nStefano Simone, ventiduenne filmmaker di Mafredonia trapiantato a Torino, di opere sue ce ne ha fatte avere quattro, guardate in rigoroso ordine cronologico. Se le prime due \u2013 L\u2019uomo vestito di nero <\/em>e Lo storpio <\/em>tradiscono una certa ingenuit\u00e0, sia a livello di narrazione che in quanto a capacit\u00e0 tecnica, i successivi Contratto per vendetta <\/em>e Kenneth<\/em>, malgrado distanti dai precedenti un solo anno, dimostrano un\u2019inequivocabile evoluzione a livello narrativo (con storie ben sviluppate nell\u2019arco dei pochi minuti del film), tecnico (sono meglio girati, montati e anche l\u2019utilizzo delle musiche appare pi\u00f9 congruo) e stilistico.
\nStefano Simone, che si dichiara autodidatta, tanto appassionato da avere girato la sua prima opera all\u2019et\u00e0 di tredici anni, ha una passionaccia per il noir, ma ama anche la contaminazione tra i generi tanto da inocularvi punte non banali di horror, e dimostra una sua capacit\u00e0 peculiare nel lavorare sulle atmosfere. Lo storpio<\/em>, per fare un esempio, pur non potendo essere considerato \u2013 almeno da me \u2013 un lavoro riuscito, \u00e8 un noir che trae forza, forse pi\u00f9 che dalla vicenda narrata, dalle atmosfere della provincia italiana e i suoi mostri dal volto normale. E non \u00e8 cosa da poco. Pi\u00f9 convenzionale il racconto fantastico de L\u2019uomo vestito di nero<\/em>, che soffre, oltre che della ingenuit\u00e0 narrativa e di alcune scelte eccessivamente convenzionali a livello formale, anche della presenza di interpreti poco adeguati (escludendo l\u2019uomo del titolo e il ragazzo protagonista).
\nDiverso il discorso di Contratto per vendetta<\/em>, tratto da un soggetto originale del regista, che mette in scena una storia che parte lenta, il tempo di costruire l\u2019atmosfera, per poi aumentare il suo ritmo in vista di un finale inatteso. Qui Stefano Simone dimostra maggiore perizia anche nel lavoro con gli interpreti, che appaiono pi\u00f9 naturali e credibili. Stessa cosa accade in Kenneth<\/em>, in cui gli elementi seminati nelle precedenti prove sembrano trovare consolidamento. La storia parte anche qui piano, per fissare bene i personaggi e i luoghi, per poi trovare un ritmo piuttosto frenetico verso la conclusione \u2013 non banale \u2013 della storia. Due visioni piacevoli queste ultime.
\n2007-2008 e quattro opere prodotte. Tante, il regista del resto conferma di lavorare molto proprio per migliorare le sue conoscenze, ma il salto tra le prime due e le successive \u00e8 cos\u00ec lungo da lasciare la curiosit\u00e0 di vedere le prossime prove.
\nNon siamo ancora dalle parti delle opere presentate in queste pagine sino ad ora, ma Stefano Simone si muove con convinzione e entusiasmo e sa trarre insegnamento dalle sue prove passate, evitando la ripetizione degli stessi errori, cosa che fa pensare che possa riservare grandi sorprese in futuro nemmeno troppo lontano.<\/span><\/p>\n

BIOGRAFIA<\/strong><\/span><\/p>\n

Stefano Simone nasce a Manfredonia il 9 febbraio 1986. Sin da piccolo si appassiona al cinema e, a soli 13 anni, scrive e dirige il suo primo cortometraggio, Il delitto di classe <\/em>(1999), a cui fanno seguito Fear – Paura<\/em> (2000), Madre delle tenebre <\/em>(2001), Gli occhi del teschio <\/em>(2001), Il gatto nero dalle grinfie di sciabola <\/em>(2005), Istinto omicida <\/em>(2006), Infatuazione <\/em>(2006), L\u2019uomo vestito di nero <\/em>(2007), Lo storpio <\/em>(2007), Contratto per vendetta <\/em>(2008), Kenneth <\/em>(2008). Dopo aver frequentato il liceo-socio-psico-pedagogico, si trasferisce a Torino (dove attualmente vive) per studiare cinema all\u2019Istituto Fellini, conseguendo il diploma di Operatore della comunicazione visiva con la votazione di 90\/100. Il suo genere preferito \u00e8 il thriller-horror e i suoi registi preferiti sono Steven Spielberg e William Friedkin.<\/span><\/p>\n

L\u2019UOMO VESTITO DI NERO<\/strong><\/span><\/p>\n

\"StefanoSimone01\"
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Regia, sceneggiatura, montaggio: Stefano Simone. Musiche: Gigi Cosi. Interpreti: Marcello Bisceglia, Domenico Del Plato, Giovanni D\u2019Ambrosio, Antonio Castigliego, Alessio Piemontese, Manuel Giovannelli, Tina Artuso, Angela La Tosa. Formato Video: 4:3 (1.33:1). Audio: Stereo PCM. Italia, 2007, col., 12\u2019
\nGenere: Horror<\/span><\/p>\n

Morgan \u00e8 un ragazzo debole sottomesso dai suoi amici Jonathan e Marco. Un giorno, mentre \u00e8 solo in un bosco, gli appare un uomo completamente vestito di nero\u2026<\/span><\/p>\n

LO STORPIO<\/strong><\/span><\/p>\n

\"StefanoSimone02\"<\/span><\/strong><\/p>\n

Regia, sceneggiatura, montaggio: Stefano Simone. Soggetto tratto da un racconto di Jack Ritchie. Musiche: Niko Rubini. Interpreti: Emanuele Enrico, Giacomo Gennaro, Andrea Zamburlin, Fabiola Mancino, Gianmarco Mina, Enrico Pisano, Andrea Migliardi, Herbert Sobrero. Formato Video: 16:9 (2.20:1). Audio: Stereo PCM. Italia, 2007, col., 20\u2019
\nGenere: Noir<\/span><\/p>\n

Un ragazzo con problemi deambulatori viene deriso da tutti. Un giorno scopre che a organizzare il suo incidente \u00e8 stato proprio il fratello maggiore al fine di riscuotere i soldi dell\u2019assicurazione.<\/span><\/p>\n

CONTRATTO PER VENDETTA<\/strong><\/strong><\/span><\/p>\n

\"StefanoSimone03\"
\n<\/span><\/strong><\/strong><\/p>\n

Regia, montaggio: Stefano Simone. Sceneggiatura: Stefano e Mariangela Simone. Soggetto: tratto da un racconto di Lawrence Block. Musiche: Niko Rubini. Interpreti: Emanuele Enrico, Andrea Valenza, Giacomo Gennaro, Fabiola Mancino, Beppe Turletti. Formato Video: 16:9 (1.78:1). Audio: Stereo PCM. Italia, 2008, col., 24\u2019
\nGenere: Noir<\/span><\/p>\n

Un giustiziere viene ingaggiato per eliminare due delinquenti che tengono in pugno la citt\u00e0 di Ceridonia. L\u2019uomo porter\u00e0 a termine il lavoro, scoprendo un\u2019agghiacciante verit\u00e0 che lo riguarda molto da vicino.<\/span><\/p>\n

KENNETH<\/strong><\/strong><\/span><\/p>\n

\"StefanoSimone04\"<\/span><\/strong><\/strong><\/p>\n

Regia, montaggio: Stefano Simone. Sceneggiatura: Emanuele Mattana. Soggetto: tratto da un racconto di Gil Brewer. Musiche: Niko Rubini. Interpreti: Luigi Di Giorgio, Domenico Del Plato, Ilaria D\u2019Isita, Michele Vitulano, Antonella Mastromatteo, Pia Conoscitore, Annamaria De Salvia, Maristella Brigida, Cristina Zerulo. Formato Video: 16:9 (1.78:1). Audio: Stereo PCM. Italia, 2008, col., 24\u2019
\nGenere: Noir<\/span><\/p>\n

Kenneth \u00e8 un ragazzo di periferia con seri problemi a rapportarsi con l\u2019altro sesso, senza un lavoro fisso, senza veri amici e vessato ogni giorno dalle estorsioni di un energumeno senza scrupoli. Ma in una calda giornata estiva, il giovane esplode scagliandosi contro i principali responsabili della sua frustrazione.<\/span><\/p>\n

TREDICI DOMANDE A STEFANO SIMONE<\/strong><\/span><\/p>\n

RC: Nelle tue note biografiche si legge che hai iniziato a girare corti all\u2019et\u00e0 di 13 anni. Cosa ti ha fatto decidere di iniziare? E di quali mezzi tecnici disponevi allora?<\/strong><\/span><\/p>\n

SS: Mi sono appassionato al cinema sin da bambino vedendo Lo squalo<\/em>, Indiana Jones e il tempio maledetto <\/em>di Spielberg e Batman <\/em>di Tim Burton. A 12 \u2013 13 anni ho cominciato a scrivere sceneggiature e, nel 1999, ho girato il mio primo filmetto Il delitto di classe<\/em>. I primi lavori li ho realizzati con una telecamera Grundig regalatami in occasione della Prima comunione; il montaggio lo facevo in parte direttamente in macchina, in parte col videoregistratore.<\/span><\/p>\n

RC: Per quasi tutti i tuoi corti scegli come soggetto un\u2019opera letteraria. Come scegli le fonti da cui farti ispirare?<\/strong><\/span><\/p>\n

SS: Sono un divoratore di racconti noir (principalmente i cosiddetti \u201cpulp\u201d) e horror. Quando trovo una storia particolarmente interessante, mi cimento nella stesura dell\u2019adattamento, apportando delle modifiche.<\/span><\/p>\n

RC: Da <\/strong>L\u2019uomo vestito di nero<\/strong><\/em> e <\/strong>Lo storpio<\/strong>, entrambi del 2007, a <\/strong><\/em><\/em>Contratto per vendetta<\/strong> e <\/strong><\/em>Kenneth<\/strong><\/em> del 2008 si nota una decisa evoluzione, non solo a livello tecnico ma anche a livello di narrazione, malgrado il pochissimo tempo intercorso tra loro. Cosa ha portato, secondo te, a questa evoluzione?<\/strong><\/em><\/em><\/span><\/p>\n

SS: Principalmente una grande dedizione al lavoro e una forte autocritica. A film finito, cerco sempre di capire cosa non va o, comunque, cosa andava eventualmente migliorato. Faccio sempre tesoro di tutti i consigli che la gente mi da. Oltre a ci\u00f2, un\u2019enorme mole di studio: leggo tantissimi libri di (e sul) cinema, dai manuali di sceneggiatura, regia e montaggio, ai saggi sui generi cinematografici e sulla loro evoluzione. Infine, guardo un numero spropositato di film all\u2019anno dei pi\u00f9 svariati generi e registi. I B-movie sono quelli che preferisco in assoluto.<\/span><\/p>\n

RC: Ti definisci un estimatore di Friedkin e Spielberg, ma nelle tue opere si notano anche altre influenze. Quali sono i registi che ami?<\/strong><\/em> <\/strong><\/span><\/p>\n

SS: Preciserei innanzitutto che Spielberg, nonostante sia il mio mito per eccellenza, ha pochissima influenza sul mio lavoro; basta guardare i miei corti per rendersene conto. Oltre a Friedkin, i miei registi preferiti sono: Carpenter, Cronenberg, Romero, Di Leo, Mario Bava, Michele Soavi e Dario Argento. Sicuramente, dietro ogni mia storia e ogni mia inquadratura (tagli, cromia\u2026), c\u2019\u00e8 un po\u2019 l\u2019influenza di tutti questi autori, specialmente Carpenter e Argento, i registi con cui sono cresciuto.<\/span><\/p>\n

RC: Come lavori con gli attori, come li scegli e come li prepari ai ruoli?<\/strong><\/span><\/p>\n

SS: La scelta degli attori \u00e8 istintiva. Per quanto riguarda la loro preparazione, spiego la funzione del personaggio che interpretano e l\u2019evoluzione che esso ha nel corso della storia: cos\u00ec facendo, credo di dar pi\u00f9 libert\u00e0 interpretativa e d\u2019immedesimazione. Sul set, chiedo solo sguardi \u201cneutri\u201d, in modo che il significato lo creo io steso in fase di montaggio giuntando le inquadrature.<\/span><\/p>\n

RC: L\u2019uomo vestito di nero nasce da un tuo soggetto originale. <\/strong><\/span>Cosa preferisci tra soggetto originale o sceneggiatura tratta da un soggetto non tuo?<\/strong><\/span><\/p>\n

SS: In precedenza mi sono gi\u00e0 dedicato a soggetti originali; non do tanta importanza al fatto se la storia \u00e8 tratta da un racconto o la scrivo io, oppure \u00e8 opera di un altro. Come dicevo, siccome leggo tantissimi racconti di genere, il pi\u00f9 delle volte mi cimento in opere gi\u00e0 esistenti.<\/span><\/p>\n

RC: Quale equipaggiamento tecnico usi?<\/strong><\/span><\/p>\n

SS: Non giro in HD (almeno per il momento), anche se la telecamera che uso da risultati dignitosi. Giro e monto con mezzi alla portata di tutti e spendendo in sostanza zero: quello che conta sono le idee.<\/span><\/p>\n

RC: Le tue opere sono noir, thriller o horror. Hai pensato di cimentarti in altre atmosfere?<\/strong><\/span><\/p>\n

SS: In verit\u00e0 gi\u00e0 l\u2019ho fatto con Infatuazione<\/em>, un corto sentimentale di 7 minuti. Probabilmente in futuro tenter\u00f2 magari anche altre strade; principalmente mi considero un regista di genere, inteso come un narratore che realizza film di puro intrattenimento e a cui non frega niente di dare messaggi o affrontare temi: per me il cinema \u00e8 solo un mezzo per divertire e creare emozioni!<\/span><\/p>\n

RC: Quali sono secondo te le regole dei generi noir e horror?<\/strong><\/span><\/p>\n

SS: Secondo me il noir non \u00e8 un sottogenere del thriller, ma uno stretto parente dell\u2019horror, proprio perch\u00e9 presenta in linea di massima le stesse regole\/caratteristiche: il protagonista \u00e8 una vittima, il finale \u00e8 amaro, c\u2019\u00e8 molto pessimismo, molta misoginia, una certa dose di violenza, atmosfere cupe e inquietanti\u2026 La differenza \u00e8 che nel noir si scava pi\u00f9 a fondo la psicologia del personaggio centrale, manca l\u2019elemento soprannaturale ed \u00e8 un genere pi\u00f9 sfaccettato: siccome ha avuto una maggiore evoluzione nel corso della storia, ci sono vari tipi di noir (noir classico, post-moderno e neo-noir).<\/span><\/p>\n

RC: Nei tuoi film si nota un denominatore comune, quello della rivalsa, della vendetta di una persona fino ad allora vessata per diversi motivi. Da dove nasce la fascinazione per questo tema? Pensi di svilupparlo anche in futuro?<\/strong><\/span><\/p>\n

SS: La rivalsa\/vendetta di un represso\/emarginato \u00e8 sempre stato per me un argomento interessante: ancora oggi, guardiamo di cattivo occhio persone \u201cdiverse\u201d da noi o che, per ignoranza e\/o mentalit\u00e0 ristretta, consideriamo tali solo perch\u00e8 non rientrano nella nostra concezione di \u201cgente comune\u201d: di conseguenza, siamo portati ad emarginarli e ad etichettarli negativamente (Kenneth <\/em>e Lo storpio <\/em>credo rappresentino bene ci\u00f2 che ho detto). Ovviamente ci\u00f2 scatena in questi soggetti il desiderio di rivalsa. In ogni modo, come dicevo prima, non realizzo i film per affrontare temi, ma per raccontare storie il cui scopo \u00e8 intrattenere il pubblico.<\/span><\/p>\n

RC: Le tue sono opere a basso costo. Chi sono i tuoi collaboratori abituali? Come operi per contenere i costi?<\/strong><\/span><\/p>\n

SS: Pi\u00f9 che a basso costo, sono a budget zero: come accennato prima, un buon film si realizza con le idee e non con i soldi. Usando creativit\u00e0 ed ingegno, si possono realizzare cose interessanti. Ovviamente mi riferisco a certi tipi di film; per opere di fantascienza o cose del genere, servono naturalmente dei budget pi\u00f9 cospicui. I miei collaboratori di fiducia sono il musicista Niko Rubini e ora lo sceneggiatore Lele Mattana.<\/span><\/p>\n

RC: Come scegli e come lavori sulle musiche dei film?<\/strong><\/span><\/p>\n

SS: Guardo le immagini del film insieme a Niko, gli dico il tipo di musica che voglio e lui compone il brano.<\/span><\/p>\n

RC: Quali sono i progetti cui stai lavorando attualmente?<\/strong><\/span><\/p>\n

SS: A febbraio-marzo inizier\u00f2 le riprese di un corto horror; ora \u00e8 in fase di script. Credo uscir\u00e0 un bel prodotto; probabilmente ci sar\u00e0 la presenza di un attore noto nel cast. E poi ho altri mille progetti nel cassetto\u2026<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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