<\/p>\nPietro vive in un\u2019anonima periferia. Ha un lavoro, una casa e una famiglia. Guadagna pochi soldi in nero distribuendo volantini in strada. La sua casa \u00e8 il vecchio appartamento lasciato dai genitori, ormai fatiscente, dove abita con il fratello Francesco che \u00e8 tutta la sua famiglia. Ma il loro rapporto \u00e8 difficile. Francesco \u00e8 un tossicodipendente, legato ormai in modo irreversibile al suo \u201camico\u201d spacciatore NikiNiki e al suo gruppo di compari. L\u2019unico modo che ha Pietro per mantenere un contatto con il fratello sembra che sia assecondare il ruolo di buffone ritardato affibbiatogli dalla corte degli amici.
\nLe offese subite durante le serate col fratello, o nella stessa casa, degradata a lurido porto franco, sono solo l\u2019altra faccia dei soprusi cui Pietro \u00e8 sottoposto di giorno al lavoro da un capo violento e losco. Eppure tutti continuano sulla loro strada, come ciechi di fronte allo sfacelo che si consuma attorno alle loro vite sprecate.
\nQualcosa sembra cambiare quando, sul \u201cposto di lavoro\u201d, Pietro conosce una ragazza, forse pi\u00f9 disperata di lui, con la quale, pian piano, sembra instaurarsi un rapporto diverso, dove possono avere spazio la tenerezza e la comprensione. Ma si tratta di un\u2019illusione in una vicenda nera che ha gi\u00e0 scritto il suo destino, in una microsociet\u00e0 educata alla solitudine e alla sopraffazione, dove non c\u2019\u00e8 spazio per la solidariet\u00e0. Durante una delle solite serate, Pietro presenta l\u2019amica ai ragazzi. Subito la festa prende una brutta piega: sar\u00e0 la miccia che innescher\u00e0 la reazione di Pietro.<\/p>\n
Un film necessario, duro e violento, perch\u00e9 dura e violenta \u00e8 la realt\u00e0 nella quale il protagonista della vicenda \u00e8 immerso: l\u2019Italia di oggi. Pietro \u00e8 l\u2019agnello di Dio, vittima sacrificale di una societ\u00e0 malata che ha smarrito ogni valore ed ogni dignit\u00e0. Pietro \u00e8 una metafora, simbolo disperato di una generazione perduta in un Paese smarrito.<\/p>\n
Daniele Gaglianone realizza un film indipendente basando l\u2019intera produzione sul miracolo della passione di tutte le persone coinvolte nella sua realizzazione, un metodo che oramai si \u00e8 fatto largo nel panorama cinematografico italiano, un percorso che attorno ad un soggetto ed una sceneggiatura aggrega tecnici ed attori disposti a prestare la propria professionalit\u00e0 pur senza essere retribuiti. Un metodo del quale Gianluca Arcopinto, sodale produttore del cinema di Gaglianone, \u00e8 divenuto personalit\u00e0 di riferimento pur nell\u2019impossibilit\u00e0 di produrre tutto quello che sarebbe realmente necessario.<\/p>\n
Il film, girato in due settimane con un budget di poco superiore ai centomila euro (per la cronaca un box auto a Milano, in Piazza Risorgimento, costa circa 65 mila euro), riesce nel duplice miracolo di esistere ed essere convincente, soprattutto grazie alle notevoli interpretazioni degli attori coinvolti. Fabrizio Nicastro nei panni di Nikiniki, cinico spacciatore dalla risata grassa, Francesco Lattaruolo, fratello tossico del protagonista dotato di quell\u2019accento \u2018terrunciello\u2019 tipico della citt\u00e0 di Torino e Carlotta Saletti, delicatissima figura femminile che porter\u00e0 il film ad una svolta, offrono quella profondit\u00e0 necessaria alla riuscita della pellicola, dando corpo e sostanza ad una drammatica storia di emarginazione sociale. Ma \u00e8 soprattutto Pietro Casella a creare la magia di questo durissimo film, a portarsi sulle spalle l\u2019intera sua durata.<\/p>\n
Pietro \u00e8 un ragazzo con un blocco emotivo, stritolato fra le incombenze economiche di una casa da portare avanti, fra la responsabilit\u00e0 di accudire quel fratello tossicodipendente che, nel bene e nel male, rappresenta l\u2019unica cosa che gli rimane in un mondo che non ne vuol sapere di lui. Pietro subisce ogni cosa, scivola silenzioso ed invisibile in una citt\u00e0 che non si cura della sua esistenza, sbatte contro la durezza di quella giungla che \u00e8 divenuto il mercato del lavoro, fra il cinismo di un \u201cCapo\u201d fin troppo realistico e l\u2019indifferenza di una citt\u00e0 incapace di curarsi dei propri looser. \u00c8 evidente quanto l\u2019attore sia dovuto scivolare nel personaggio per restituirci quella verosimiglianza indispensabile alla tenuta drammatica della sceneggiatura, la sua interpretazione si compone di una vasta gamma di posture e movimenti, tic nervosi e scatti improvvisi, tanto da far pensare allo spettatore ad una coincidenza totale fra attore e personaggio \u2013 posso testimoniare di una notevole sorpresa fra il pubblico, all\u2019incontro seguito all\u2019anteprima del film, nello scoprire che no, Pietro Casella non \u00e8 il Pietro del film.
\nGaglianone costruisce una storia che si evolve con il protagonista, la cui tensione drammatica segue il percorso umano ed emozionale del protagonista, rivelandoci, in un finale straordinario, la vera natura di questo ragazzo \u2013 lo fa attraverso un lunghissimo monologo in cui Casella da una prova davvero straordinaria di bravura.<\/p>\n
Il cinema italiano in questo anno zero della sua storia lotta per la sua sopravvivenza e film come questi ci ricordano di quanto debbano essere sostenuti il coraggio e la passione, forme essenziali, ma residuali, di resistenza in un contesto che sta sempre pi\u00f9 annichilendo ogni energia. Il cinema italiano \u00e8 come Pietro, il protagonista di questo dramma, ridotto all\u2019invisibilit\u00e0 in un Paese che ha perso ogni capacit\u00e0 di valorizzare ci\u00f2 che di bello in esso ancora si muove.<\/p>\n
Il film avrebbe senz\u2019altro meritato qualche riconoscimento pi\u00f9 blasonato del \u2018secondo premio\u2019 della Giuria dei giovani, quanto meno a rendere giustizia ad un\u2019interpretazione, quella di Pietro Casella, che non si pu\u00f2 dimenticare.<\/font><\/p>\n
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