<\/p>\nAlessio Galbiati: Morbid. This was the most present adjective in the personal notes I took after watching the film. \u00abLa lisi\u00e8re \u00bb has a very unique sick atmosphere. Where did you start from to build this first full-length feature? What was the initial idea?<\/b><\/p>\n
G\u00e9raldine Bajard: Years ago, I read a novel by the Japanese writer Mishima, it is the story of a young boy who discovers that his widowed mother has a new man in her life. The man is a captain and in the eyes of the 8 years old boy, he represents somehow the perfect Man. But one of the boy\u2019s friends doubts the virtue of the captain. Months after, the captain has been invited to meet the young boy and his friends. The children ask him questions about his life as a captain and finally they offer him to drink tea. And that is where the story ends. In fact, we do understand that the kids are about to poison and to kill him.
\nThe beauty of the narration, simple and therefore strong, and the cruelty of the story impressed me a lot. And that\u2019s how I began to think about this peculiar energy one has during youth and childhood: An energy that can be very joyful but also quickly devastating.<\/p>\n
Later – when I started to write the script of \u201cLa Lisi\u00e8re\u201d – I was truly irritated by how youth was being stigmatized, sometimes even demonized, as being the uncontrollable devil behind all troubles in society. I began to do some research; talked to sociologists, psychologists specialized in the youngster\u2019s uneasiness, with deep relational problems. I also wanted to understand why, on one side, we do have this strong fascination for youth, for staying young and on the other hand, we do treat the youth like a group that doesn\u2019t belong to the social corps, to us, to our own evolution.
\nSo, I did want to depict the morbid part of adolescence, but merely in order to show it as a symptom. A symptom that, at the end of the film, reveals more about the adult\u2019s neurosis and their shadowy beings.<\/p>\n
From the beginning, it was clear that the story would take place in a setting that is an isolated, sticky claustrophobic world. In which the adult characters behave like being on automatic pilot. Also because I had the strong feeling that the \u201cwestern world\u201d was about to shut doors, by overprotecting every single elements that constitutes its society. And this of course can lead to scary projections – to archaic behaviours.<\/p>\n
Alessio Galbiati: \u201cLa Lisi\u00e8re\u201d, \u201cThe Edge\u201d\u2026 titles that, exactly like the movie, don\u2019t work at a superficial level but seem an assonance, an idea, an atmosphere. \u201cThe edge\u201d of what?<\/b><\/p>\n
G\u00e9raldine Bajard: The edge in the sense of borderline. In French \u201cLa Lisi\u00e8re\u201c means this thin line\/path that separates the woods from the fields. But the word has indeed a larger meaning: the edge of one\u2019s identity, the in-between\u2026 In the film it had also a lot to do with falling\/drowning into another state.
\nMost of the main characters are devoid of the idea of planning their actions. I tried to create (and direct) the interactions between the characters, more as if it was a choreography, where needs and deceptions make them react.
\nI don\u2019t quite believe in causality in the chain of events, actions. Mostly, I see a knot of forces (in the sense of physics) that defines the human interactions.
\nTo be able to act, one is often on the edge of his own state. It\u2019s a bit like the process of being able to walk. You are only able to walk, to do one step after the other because you loose balance. So there is a lot in \u201cLa Lisi\u00e8re\u201d about accepting to loose balance.
\nIn some perspective the film rotates around the various declinations of the word. And in the middle of that: the character of Fran\u00e7ois, the young doctor, who walks on a very thin line. Being an adult, he is caught in the spiral of the youngster\u2019s games, i.e. the girls attraction to him or his confrontation with Claire, the unconscious rivalry with Cedric.<\/p>\n
Visually, my D.oP., Jos\u00e9e Deshaies, and I wanted to work on a lightning that would translate this edgy atmosphere. Technically, this meant to play with these \u201cedgy\u201d levels of light: i.e. how dark could be darkness in the woods, how artificial or not would be the light, the light of the youngster\u2019s flashlights in the woods. We wanted to try to get to the limits of what film material allows us to go.<\/p>\n
Alessio Galbiati: The atmospheres in your film remind me of Lynch and Cronenberg. I\u2019m thinking about films like \u201cBlue Velvet\u201d and \u201cSpider\u201d, or \u201cThe Village of the Damned\u201d by Carpenter, just to name a few. What are your cinematic references, the ones that drove you in the process of writing and directing the film?<\/b><\/p>\n
G\u00e9raldine Bajard: Certainly the films of Bresson and Bu\u00f1uel had a big influence in my perception of cinema. \u201cAu hasard Balthazar\u201d, \u201cEl angel exterminator\u201d are definitely important films.
\nBut of course as you mentioned it, I am very fond of Cronenberg\u2019s films, of some old horror movies (\u201cThe Village of the Damned\u201d, \u201cCarnival of Souls\u201d, \u201cThe Wicker Man\u201d, \u201cThe Twilight Zone\u201d) for their way of pointing out certain realities, social uneasiness through the prism of fantasy. In La Lisi\u00e8re, I tried to work with some elements of an imagery derived from horror movies. I wanted to start from a so-called \u201crealistic\u201d perspective on the story, the characters; and slowly to let the film move to a threatening atmosphere. What we do recognize in the beginning as our world, may be people we could know, gets horrific in itself.
\nAlso early films of Nagisa Oshima and, in general, films in which the storytelling is not a \u201cconventional\u201d one, accompanied me while preparing the film. I am deeply impressed by the films of Apichatpong Weerasethakul, by the visual, narrative freedom he shows in his works. For me filmmaking has to remain a source of many possibilities. And therefore I tend to be curious\u2026 and especially curious of how filmmaking allows many ways of depicting, telling stories. I admit, I don\u2019t really believe in rules in storytelling, but more in the \u201cvraisemblance\u201d (Plausibility?). Some cultures have other ways of telling a story than we western people do, and still, they tell tense stories.<\/p>\n
Alessio Galbiati: The location you chose has a very important role in the movie: it\u2019s a claustrophobic microcosmos where your characters react to each other. How did you choose it and how did you modify it to make it meet your needs in the film?<\/b><\/p>\n
G\u00e9raldine Bajard: To create the right geography was very important. And well, to find the right location was a very long and a difficult process. We had to face some sort of \u201crestrictions\u201d.
\nFrom the beginning I wanted an isolated residence with its little houses (that had partly still to be in construction) surrounded by woods and wide fields in the middle of a hilly landscape. So I saw a lot of residences in France, but the difficulty was that everything had to match, also because of economical and production questions.
\nAt some point of the preparation, I was really desperate to find the right place, the one that would fit in the film\u2019s geography. Also to be able to give the right setting to let my characters react to eachother.
\nFinally, three months before shooting, we thought we had found it. Unfortunately, the Real Estate Company (very similar to the VanX&Co Company in the film), the initiator of this place, didn\u2019t give us permission. It didn\u2019t suit to their politics. So we had to carry on with searching. We then found another place that is now one of the locations in the film. Strangely enough, while we were visiting it with the set designer, one of the inhabitants told us that all the houses (quite expensive ones \u2013 most of their owners are in financial depths) were built on an unstable ground. To us, it had something of being on shifting sands\u2026 but in high slowmotion.
\nHe also told us that may be, in a few years, the houses would slowly fall apart. Suddenly, this place became so morbid. The team was shocked about the story. It revealed a lot about the Real Estate Business politics, because none of the buyers knew that before. I decided to shoot there.
\nYet to maintain the coherence of the topography, we needed another location, residence. To create the unity (between the two locations) and the special \u201cflair\u201d of the Residence \u201cBeauval Heights\u201d (its name in the film), we decided to create our own streetlamps. I was very happy with this solution.
\nThe statue was also created especially for the film. It was in the script right from the beginning. With the set designer we really worked very precisely on the conception of it.<\/p>\n
Alessio Galbiati: Melvil Poupaud plays a thirty-something man devoid of emotions, incapable of showing his feelings and maybe to live them. How did you work in building this character and how did the actor help you in its construction?<\/b><\/p>\n
G\u00e9raldine Bajard: I always wanted to depict a man who would be in the middle of needs and projections, as he is a stranger to a community, a village.
\nMy grandparents used to live in the countryside, in a very small village near the town of Tours. In this village, there was no bakery, no market anymore, just a little train station. A young doctor from Paris (he was 32) had settled down nearby. He came once to my grandmother\u2019s house, and told us about the difficulties of his job. Being the only doctor and replacing somehow the function of the priest, he described himself as being a listener of all sorrows and all needs. When we finally talked about his own wishes and needs in life, he didn\u2019t know what to answer. He remained silent. Later, the memory of his words and reaction was a clue in building Fran\u00e7ois character.
\nAs you perfectly name it, the character is incapable of showing his feelings and to live them. This was essential in its building, especially in the confrontation with the group of youngsters. Unable of sharing his emotions, Fran\u00e7ois has also a problem with distance and proximity, which is in my opinion, a very actual topic. He is unable of positioning himself, but also of letting people approach him.<\/p>\n
I knew very early that Melvil Poupaud would be a perfect Fran\u00e7ois. Melvil knew that the psychology would not work through biographical elements nor strange habits the doctor could have, but rather through the clash of moments, through a gesture rather than an externalised emotion. And so, we were able to work on creating this opaque character of Fran\u00e7ois Renal. We also agreed on the necessity of a certain kind of humour, laconism.<\/p>\n
For him and for me, it was important to find the right costume, to define Fran\u00e7ois\u2019 silhouette. It had to be simple, plausible for a doctor\u2019s character, but also not too obviously anchored in our time, not too naturalistic. By that time, I had already chosen this very peculiar car, the fiat 130, which would be like the extension of Fran\u00e7ois\u2019 silhouette. As soon as we see the car, we see Fran\u00e7ois.
\nWe also talked about the atmosphere of \u201cLa Lisi\u00e8re\u201d and what would be the general, special tone of the film, Fran\u00e7ois\u2019 slow disconnection from the world. It was more an exchange of anecdotes, feelings and suggestions than a \u201ctechnical\u201d preparation. I wanted him to slowly immerse himself in the world of Beauval Heights. It was a big chance for me to work with him. A great collaboration. Melvil is not only devoted to his part, he thinks and participates to support the whole process of the film. And on top of that, he has a great sense of cinema.<\/p>\n
Alessio Galbiati: The feeling you get from watching the film is a great creative freedom, which doesn\u2019t happen often in a director\u2019s debut film. How was your relationship with both the production (Cinema Defacto) and the co-production companies (23\/5 Filmproduktion)?<\/b><\/p>\n
G\u00e9raldine Bajard: It was of course a struggle, especially in the process of writing. But to be honest, it is good to have to fight for the film you want to make; and it is no doubt that the dialogue with the producers (on both sides) helped me a lot to strengthen the \u201cspinal column\u201d of the film. So, even if at some point it was a struggle, it was definitely a positive one !
\nI must also admit, that I had the chance that both producers seemed to really trust me artistically. Which is quite unusual in the process of a first feature film. I was very lucky.<\/p>\n
Alessio Galbiati: What kind of distribution will \u00ab La lisi\u00e8re \u00bb benefit from ? In what countries is it being released?<\/b><\/p>\n
G\u00e9raldine Bajard: By now, we only have a distributor in Germany (RealFiction). I really hope the film will be shown in more countries.<\/p>\n
\nAugust 24, 2010<\/font><\/p>\n
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![](\"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/wp-content\/uploads\/2010\/10\/bajard_02.jpg\")
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Intervista alla regista G\u00e9raldine Bajard<\/b><\/font>
\ndi Alessio Galbiati<\/font><\/font><\/p>\nAlessio Galbiati: Morboso. Questa \u00e8 la parola pi\u00f9 ricorrente che ho trovato fra i miei appunti dopo la visione del film. \u201cLa Lisi\u00e8re\u201d possiede un\u2019atmosfera malata davvero unica. Da cosa sei partita per la costruzione di questo tuo primo lungometraggio, qual \u00e8 stata l\u2019idea dalla quale il film \u00e8 nato?<\/b><\/p>\n
G\u00e9raldine Bajard: Anni fa lessi un racconto dello scrittore giapponese Mishima. Era la storia di un giovane che scopre che sua madre, vedova, ha un nuovo compagno. L\u2019uomo in questione \u00e8 un capitano e negli occhi di un bambino di 8 anni rappresenta in qualche modo l\u2019uomo perfetto. Uno degli amici del bambino, per\u00f2, dubita delle virt\u00f9 dell\u2019uomo. Mesi dopo, il capitano viene invitato dal bambino a conoscere i suoi amici. I bambini gli pongono domande sulla sua vita da capitano e infine gli offrono del te. E qui la storia finisce. Infatti, capiamo che i bambini lo stanno per avvelenare e uccidere.
\nLa bellezza della narrazione, semplice e nel contempo forte, e la crudelt\u00e0 della storia mi affascinarono molto. \u00c8 cos\u00ec che ho iniziato a pensare a quella particolare energia che abbiamo nel corso dell\u2019infanzia e della giovent\u00f9, un\u2019energia che pu\u00f2 essere molto gioiosa ma anche rapidamente devastante.<\/p>\n
Pi\u00f9 tardi – quando ho iniziato a scrivere \u201cLa Lisi\u00e8re\u201d – mi sentivo profondamente irritata da come la giovent\u00f9 veniva stigmatizzata, talvolta addirittura demonizzata, come si trattasse di una sorta di demonio incontrollabile che sta dietro a tutti i turbamenti della societ\u00e0. Ho iniziato a fare qualche ricerca: ho parlato con sociologi e psicologi specializzati nel disagio dei pi\u00f9 giovani, con grossi problemi relazionali.<\/p>\n
Volevo anche capire perch\u00e9, da una parte, proviamo questa forte fascinazione per la giovent\u00f9, l\u2019idea di restare giovani, e dall\u2019altra, trattiamo i ragazzi come un gruppo che non fa parte della nostra societ\u00e0, di noi, della nostra evoluzione.
\nHo voluto quindi rappresentare il lato morboso dell\u2019adolescenza, per mostrarlo come sintomo. Un sintomo che, alla fine del film, rivela le nevrosi degli adulti e l\u2019oscurit\u00e0 del loro essere.<\/p>\n
Sin dall\u2019inizio, \u00e8 stato chiaro che la storia si sarebbe svolta in un\u2019ambientazione isolata, claustrofobica, sgradevole, in cui i personaggi adulti si muovono come fossero guidati da un pilota automatico. Anche perch\u00e9 ho la forte sensazione che il mondo occidentale sia prossimo a chiudere le sue porte, proteggendo in modo esagerato ogni singolo elemento che fa parte della sua societ\u00e0. E questo pu\u00f2 ovviamente portare a proiezioni spaventose – a comportamenti arcaici.<\/p>\n
Alessio Galbiati: \u201cLa Lisi\u00e8re\u201d, \u201cThe Edge\u201d\u2026 il titolo, come tutto il film, non funziona ad un livello superficiale, pare un\u2019assonanza, un\u2019idea, un\u2019atmosfera\u2026 \u201cThe edge\u201d of what?<\/b><\/p>\n
G\u00e9raldine Bajard: The edge nel senso di borderline. In francese \u201cLa Lisi\u00e8re\u201d significa quella piccola linea\/sentiero che separa il bosco dai campi. Ma la parola ha un significato pi\u00f9 ampio: i confini dell\u2019identit\u00e0 di qualcuno, l\u2019Io interiore… nel film ha anche molto a che vedere con il cadere o annegare in un altro stato.
\nMolti dei personaggi principali del film sono sprovvisti dell\u2019idea di pianificare le loro azioni. Ho provato a creare (e dirigere) le interazioni tra i personaggi come in una coreografia in cui bisogni e sotterfugi li portano a reagire.
\nNon credo nella casualit\u00e0, nella catena degli eventi e delle azioni. Pi\u00f9 che altro vedo un groviglio di forze (nel senso fisico) che definiscono le interazioni umane.
\nPer poter agire, una persona deve spesso essere al limite del proprio stato. \u00c8 un po\u2019 come il processo di camminare: sei capace di camminare, fare un passo dopo l\u2019altro, perch\u00e9 perdi equilibrio. Quindi, in \u201cLa Lisi\u00e8re\u201d, c\u2019\u00e8 molto a proposito di perdere il proprio equilibrio.
\nSotto molti punti di vista il film ruota attorno alle varie declinazioni della parola. E in mezzo a questo c\u2019\u00e8 il personaggio di Fran\u00e7ois, il giovane dottore, che cammina su di un esile filo. Essendo un adulto, viene preso nella spirale dei giochi dei ragazzi come, per esempio, nel caso dell\u2019attrazione delle ragazze per lui o il suo confronto con Claire, l\u2019inconscia rivalit\u00e0 con Cedric (uno degli adolescenti; ndr.).<\/p>\n
Visivamente, il mio direttore della fotografia, Jos\u00e9e Deshaies, ed io, volevamo lavorare con una luce che traducesse questa atmosfera di limite. Tecnicamente, questo ha significato giocare con i \u201climiti\u201d dei livelli di luce, per esempio: con quanto buio potesse esserci nel bosco, quanto artificiale o meno potesse essere la luce, la luce delle torce elettriche dei ragazzi nel bosco. Volevamo tentare di arrivare al limite che il materiale cinematografico ci permetteva di raggiungere.<\/p>\n
Alessio Galbiati: Il tuo film possiede atmosfere prossime al cinema di Lynch e Cronenberg, penso a titoli come \u201cBlue Velvet\u201d e \u201cSpider\u201d oppure al \u201cVillage of the Damned\u201d di John Carprenter\u2026 tanto per citarne alcuni\u2026 quali sono stati i riferimenti cinematografici che ti hanno guidata nella scrittura e nella realizzazione del film?<\/b><\/p>\n
G\u00e9raldine Bajard: Sicuramente il cinema di Bresson e Bu\u00f1uel hanno avuto una forte influenza nella mia percezione del cinema. \u201cAu hasard Balthazar\u201d, \u201cEl angel exterminator\u201d sono senza dubbio film importanti.
\nPer\u00f2, ovviamente, come hai menzionato tu, sono molto appassionata dei film di Cronenberg, di alcuni vecchi film dell\u2019orrore (\u201cThe Village of the Damned\u201d, \u201cCarnival of Souls\u201d, \u201cThe Wicker Man\u201d, \u201cThe Twilight Zone\u201d) per il loro modo di evidenziare certe realt\u00e0, certi disagi sociali, attraverso il prisma della fantasia. In \u201cLa Lisi\u00e8re\u201d, ho provato a lavorare con gli elementi di un immaginario derivante dal cinema horror. Ho voluto partire da una, chiamiamola cos\u00ec, prospettiva realistica dei personaggi e della storia, per poi lasciare che il film andasse verso un\u2019atmosfera minacciosa. Quello che all\u2019inizio riconosciamo come il nostro mondo, persone che potremmo conoscere, diventano orribili di per s\u00e9.
\nI primi film di Nagisa Oshima e, in generale, quei film in cui il racconto non \u00e8 \u201cconvenzionale\u201d, mi hanno accompagnata mentre preparavo \u201cLa Lisi\u00e8re\u201d. Sono profondamente colpita dai film di Apichatpong Weerasethakul, dall\u2019aspetto visivo, dalla libert\u00e0 narrativa che mostra nei suoi lavori. Per me il cinema deve rimanere una fonte di molte possibilit\u00e0. E poi sono una persona che tende ad essere molto curiosa\u2026 specialmente curiosa nei confronti del fare cinema, di come il cinema permetta molti modi di descrivere e raccontare storie. Lo ammetto: non credo alle regole nel raccontare storie, ma molto pi\u00f9 nella \u201cverosimiglianza\u201d (o plausibilit\u00e0?). Alcune culture hanno modi differenti di raccontare una storia rispetto a come lo fanno gli occidentali, e comunque raccontano storie cariche di tensione.<\/p>\n
Alessio Galbiati: La location scelta ha un ruolo fondamentale, \u00e8 un microcosmo claustrofobico entro il quale i personaggi reagiscono. Come l\u2019hai scelta e come l\u2019hai modificata per le esigenze del film?<\/b><\/p>\n
G\u00e9raldine Bajard: Creare la giusta geografia era molto importante. Dunque la ricerca dei giusti esterni \u00e8 stato un processo lungo e complesso. Abbiamo dovuto fare fronte ad alcune \u201crestrizioni\u201d.
\nSin dall\u2019inizio volevo un luogo isolato con le sue piccole case (che, in parte, dovevano essere ancora in costruzione) circondate da boschi e ampi campi in mezzo alla campagna. Quindi ho visto molte residenze in Francia ma la difficolt\u00e0 era quella di combinare tutte le esigenze, anche per ragioni economiche e produttive.
\nA un certo punto della preparazione, sono stata presa dalla disperazione nella ricerca del giusto luogo, quello che potesse corrispondere alla geografia del film e che permettesse ai miei personaggi di interagire tra loro. Finalmente, a tre mesi dall\u2019inizio della lavorazione, abbiamo pensato di avere trovato i luoghi giusti ma la societ\u00e0 immobiliare (molto simile alla VanX&Co presente nel film) che stava costruendo nella zona non ci ha concesso i permessi. Il film non era corrispondente alla loro politica. Cos\u00ec siamo stati costretti a proseguire le ricerche e abbiamo trovato un altro posto che ora \u00e8 uno degli esterni del film. Curiosamente, mentre eravamo in visita con lo scenografo, uno degli abitanti del posto ci ha detto che tutte le case (piuttosto costose, la gran parte degli abitanti sono persone benestanti) erano costruite su un terreno instabile. Ci ha dato l\u2019impressione di essere sulle sabbie mobili\u2026 anche se molto rallentate.
\nCi ha anche detto che forse, nel corso di alcuni anni, le case sarebbero crollate. Improvvisamente, il posto \u00e8 diventato morboso ai nostri occhi. La squadra era scioccata da questa storia. Diceva molto della politica del mercato immobiliare, perch\u00e9 nessuno dei compratori ne era al corrente prima di acquistare. Ho deciso di girare l\u00ec.
\nPer\u00f2 per mantenere la coerenza topografica del luogo, avevamo bisogno di un altro posto. Per creare l\u2019unit\u00e0 tra i due luoghi, e quel particolare tono della residenza \u201cBeauval Heights\u201d (il nome che ha nel film), abbiamo deciso di disegnare noi stessi i lampioni. Sono stata molto felice di questa soluzione. Anche la statua \u00e8 stata creata appositamente per il film. Era nella sceneggiatura sin dall\u2019inizio. Con lo scenografo abbiamo lavorato in maniera molto precisa nel concepirla.<\/p>\n
Alessio Galbiati: Melvil Poupaud interpreta un trentenne privo di emozioni, incapace di esprimerle e forse anche di viverle. Come hai costruito il personaggio e come l\u2019attore ha contribuito alla sua creazione?<\/b><\/p>\n
G\u00e9raldine Bajard: Ho sempre voluto descrivere un uomo che si trovasse nel mezzo dei suoi bisogni e proiezioni, come uno straniero nel villaggio.
\nI miei nonni abitavano in campagna, in un piccolo villaggio vicino alla citt\u00e0 di Tours (nel dipartimento di Indre-et-Loire, tra Orl\u00e9ans e la Costa atlantica; ndr.). Nel villaggio non c\u2019era pi\u00f9 un panettiere o un mercato, giusto una piccola stazione ferroviaria. Un giovane dottore venuto da Parigi (di 32 anni) si era stabilito nelle vicinanze. Venne una volta a casa di mia nonna e ci raccont\u00f2 delle difficolt\u00e0 nel suo lavoro. Essendo l\u2019unico medico della zona e rimpiazzando in qualche modo la funzione del prete, si descrisse come un ascoltatore di tutte le tristezze e necessit\u00e0 degli abitanti del luogo. Quando finalmente parlammo dei suoi desideri e dei suoi bisogni nella vita, non seppe come rispondere. Rimase in silenzio. Pi\u00f9 tardi, il ricordo delle sue parole e delle sue reazioni sono state una traccia nella costruzione del personaggio di Fran\u00e7ois.
\nCome hai detto perfettamente tu, il personaggio \u00e8 incapace di mostrare i suoi sentimenti e di viverli. Questo \u00e8 stato essenziale nella sua costruzione, specialmente nel confronto con il gruppo di ragazzi. Incapace di condividere le sue emozioni, Fran\u00e7ois ha anche un problema con la distanza e la vicinanza, e questi, secondo me, sono temi molto attuali. \u00c8 incapace di posizionarsi ma anche di lasciare che le persone gli si avvicinino.<\/p>\n
Sapevo dall\u2019inizio che Melvil Poupaud sarebbe stato un Fran\u00e7ois perfetto. Melvil sapeva che la psicologia del personaggio non sarebbe trasparsa da elementi biografici, n\u00e9 da strane abitudini che il dottore avrebbe potuto avere, bens\u00ec attraverso lo scontro di momenti, attraverso un gesto piuttosto che un\u2019emozione mostrata all\u2019esterno. Cosi siamo stati in grado di lavorare alla creazione di quel personaggio opaco che \u00e8 Fran\u00e7ois Renal. Siamo stati anche d\u2019accordo sulla necessit\u00e0 di un certo tipo di umorismo e laconicit\u00e0.
\nPer me e lui, era importante trovare anche il giusto abbigliamento che definisse la figura di Fran\u00e7ois. Doveva essere semplice, plausibile, per il personaggio di un medico, ma anche non troppo ovviamente ancorato in un tempo preciso e nemmeno troppo naturalistico. In quel momento, avevo gi\u00e0 scelto questa particolare automobile, una Fiat 130, che sarebbe stata come un\u2019estensione della figura di Fran\u00e7ois. Appena vediamo l\u2019automobile, vediamo anche Fran\u00e7ois.
\nAbbiamo anche discusso dell\u2019atmosfera de \u201cLa Lisi\u00e8re\u201d e di come sarebbe stato lo speciale tono generale del film, la progressiva disconnessione di Fran\u00e7ois dal mondo. Si \u00e8 trattato pi\u00f9 di uno scambio di aneddoti, di sensazioni e consigli che una preparazione \u201ctecnica\u201d. Volevo che si immergesse lentamente nel mondo di Beauval Heights. Lavorare con lui \u00e8 stata per me una grande possibilit\u00e0. Una grande collaborazione. Melvil non \u00e8 solo devoto al suo ruolo, pensa e sostiene tutto il processo del film. E, soprattutto, ha un grandissimo senso del cinema.<\/p>\n
Alessio Galbiati: Vedendo il film se ne ricava un\u2019impressione di grande libert\u00e0 creativa, fatto raro per un\u2019opera prima. Come sei riuscita ad imporre la tua visione? Com\u2019\u00e8 stato il tuo rapporto con le societ\u00e0 di produzione (Cinema Defacto) e di coproduzione (23\/5 Filmproduktion)?<\/b><\/p>\n
G\u00e9raldine Bajard: Naturalmente \u00e8 stata una lotta, soprattutto nel processo di scrittura. Per\u00f2, per essere sincera, \u00e8 una buona cosa lottare per il film che vuoi fare. E non c\u2019\u00e8 dubbio sul fatto che il dialogo con i produttori (da entrambe le parti) mi ha aiutato molto a rafforzare la \u201cspina dorsale\u201d del film. Quindi, anche se in alcuni momenti \u00e8 stata una lotta, \u00e8 stata una lotta positiva!
\nDevo anche ammettere di essere stata fortunata in quanto entrambi i produttori sembravano fidarsi molto di me, artisticamente. E questa \u00e8 una cosa piuttosto inusuale nel processo di preparazione di un\u2019opera prima, sono stata molto fortunata!<\/p>\n
Alessio Galbiati: Che distribuzione avr\u00e0 \u201cLa Lisi\u00e8re\u201d? In quali paesi uscir\u00e0?<\/b><\/p>\n
G\u00e9raldine Bajard: Al momento, abbiamo solo un distributore in Germania (RealFiction). Spero proprio che il film possa essere visto anche in altri Paesi.<\/p>\n
\n24 Agosto 2010 \/\/\/ traduzione a cura di RR<\/font><\/p>\n
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