{"id":9641,"date":"2010-10-30T12:46:16","date_gmt":"2010-10-30T10:46:16","guid":{"rendered":"http:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=9641"},"modified":"2010-10-30T12:46:16","modified_gmt":"2010-10-30T10:46:16","slug":"niso-ramponi-alias-kremos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rapportoconfidenziale.org\/?p=9641","title":{"rendered":"Niso Ramponi alias Kremos"},"content":{"rendered":"

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NISO THE GREAT<\/span><\/strong><\/p>\n

di Mario Verger<\/strong><\/span><\/p>\n

Niso Ramponi alias Kremos. Un personaggio straordinario, unico. Un disegnatore dalle qualit\u00e0 eccezionali. Mai viste in nessun altro. Un vero e proprio \u201cfuoriclasse\u201d. Eppure mai un vanto, anzi\u2026 Nella redazione de Il Travaso<\/em> lo chiamavano, scherzosamente, Primula Rossa. Era inafferrabile, perch\u00e9 nessuno mai sapeva dove fosse reperibile. Pronto a dimenticare urgenti impegni per fermarsi ad osservare, divertendosi, perfino la gente in strada, forse per questa ragione, nel supplemento Travasissimo, Ecco i nostri<\/em> (1952), sotto l’autocaricatura, una malalingua lo inchiod\u00f2 come “sfaticato molle, sempre mezzo addormentato, timido con le donne se ne incontra lo sguardo”.<\/span><\/p>\n

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Molti pensarono allora ad una simpatica vendetta del direttore Guglielmo Guasta, stanco di stare ad aspettare le sue richiestissime copertine e vignette\u2026 Ma la simpatia e l\u2019ammirazione per questo straordinario artista era condivisa da chiunque lo abbia conosciuto\u2026<\/span><\/p>\n

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Nato nel 1924 a Roma nel quartiere Testaccio, vi torn\u00f2 da adulto vivendo per molti anni in Via Aventina. Gli unici aneddoti sulla sua infanzia sono quelli narrati dalla figlia Anna Maria, la quale ricorda che da piccolo, partecipando ad una gara di disegno indetta dal regime, il piccolo Niso risult\u00f2 primo in tutta Italia; come anche spesso raccontava che, all\u2019epoca dell\u2019Impero mussoliniano in terra d\u2019Etiopia, il maestro lo tratteneva oltre l\u2019orario di scuola facendogli disegnare grafici raffiguranti l\u2019Oasi, la Palma, il Dromedario, splendidi disegni da usare per le lezioni del giorno successivo. Dopo aver compiuto l\u2019avviamento dai preti, Niso Ramponi frequent\u00f2 il Liceo Artistico di Via Ripetta, dove fu allievo di Walter Lazzaro, \u201cil pittore del Silenzio\u201d. Lazzaro, schivo e severo, not\u00f2 subito l\u2019eccezionale bravura dell\u2019allievo tanto che, in seguito, instaurer\u00e0 con lui una sincera amicizia per molti anni. Per via della guerra la famiglia Ramponi dovette trasferirsi a Narni, tanto che Niso, tutte le mattine, prendeva il trenino per andare al liceo artistico a Roma. A 16 anni, in pieno conflitto bellico, lasci\u00f2 gli studi perch\u00e9, tramite lo zio regista di documentari, Renato Borraccetti, inizi\u00f2 a lavorare come intercalatore al fianco di Ugo Amadoro realizzando sequenze animate per La Settimana Incom<\/em>, documentario settimanale d’attualit\u00e0 proiettato nei cinema ad inizio spettacolo. Amadoro, all\u2019epoca Capo Reparto Incom, viste le eccezionali capacit\u00e0 del giovanissimo Niso, gli affid\u00f2 la regia, non ancora diciottenne, del cortometraggio La trombetta d\u2019oro<\/em>, animato dallo stesso Ramponi e dal coetaneo, giovane alassino Gibba.<\/span><\/p>\n

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All’epoca la Incom stava anche producendo i cortometraggi d’animazione Nel paese dei ranocchi<\/em> (1942) e Crescendo rossiniano<\/em> (1943) sotto la direzione artistica di Antonio Rubino, e il giovane Niso Ramponi risult\u00f2 tra gli animatori principali. Chiusa la sede Incom, lo ritrovammo assieme ad altri animatori, quali Luigi Giobbe, Achille Panei, Gibba, Franco Coarelli, Alvaro Zerboni, alla Nettunia Film a lavorare ad un cortometraggio animato sceneggiato da Federico Fellini, dal titolo Hello Jeep!<\/em>, che doveva essere abbinato al film Roma citt\u00e0 aperta<\/em> di Roberto Rossellini ma che invece non fu mai finito. Contemporaneamente Ramponi lavor\u00f2 anche nel negozio di caricature di Fellini, \u201cThe Funny Face Shop\u201d, assieme ad altri famosi disegnatori dell\u2019epoca, quali De Seta, Verdini, Camerini, Scarpelli, Majorana, Guasta, Attalo, Giobbe, Migneco, Geleng. Niso dipingeva le scenografie delle vedute di Roma, sopra le quali Fellini ritraeva in caricatura l\u2019espressione dei soldati.
\nLa Nettunia, per\u00f2, ad un certo punto fall\u00ec e l\u2019equipe si sciolse. Ma di ci\u00f2 parleremo in seguito.
\nRamponi cominci\u00f2 quindi a collaborare sui settimanali L’Ometto Pic<\/em>, Giramondo<\/em> e L’Avventura<\/em>, pubblicando illustrazioni e le prime storie a fumetti.<\/span><\/p>\n

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La collaborazione di Niso a Il Travaso<\/em> inizi\u00f2 nel 1948 dove comparve, per la prima volta, con lo pseudonimo di Kremos. Con la sue splendide e procaci donnine in copertina la tiratura del settimanale aument\u00f2 notevolmente. Sempre in quegli anni lavor\u00f2 anche come cartellonista cinematografico (in esclusiva con diverse major d\u2019oltreoceano tra cui RKO, Radio Pictures, Columbia Ceiad, Republic Pictures Corporation e altre), realizzando anche numerose locandine cinematografiche fra cui quelle per il film di Biancaneve e i sette nani<\/em> e Cenerentola<\/em> di Walt Disney.<\/span><\/p>\n

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Negli Anni \u201850 continu\u00f2 a realizzare contemporaneamente fIlm d’animazione accanto a Gibba, quali i lungometraggi I Picchiatelli<\/em> (1952), per la regia di Antonio Attanasi e il seguito Le avventure di Rompicollo<\/em> (1953). Soprattutto a Kremos e Gibba dobbiamo la strepitosa sequenza di Renato Rascel animato in Attanasio cavallo vanesio<\/em> (1953), realizzato sulla falsariga della commedia di Garinei e Giovannini; e l\u2019inserto animato nel film dal vero Pulcinella cetrulo d\u2019Acerra<\/em> (1961), diretto da Attanasi, il quale chiam\u00f2 Kremos a collaborare anche al suo successivo lungometraggio animato L\u2019isola del gabbiano Gregorio<\/em> (1964).
\nTornando indietro all\u2019attivit\u00e0 di \u201cSovrano di donnine\u201d del Travaso<\/em>, la sua notoriet\u00e0 e prestigio aumentarono notevolmente, nonostante alcuni suoi disegni vennero censurati e qualche numero della testata persino sequestrato per via della consueta denuncia per oltraggio al pudore.<\/span><\/p>\n

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Ramponi pubblic\u00f2 le sue illustrazioni e vignette quasi in esclusiva per la rivista, se si eccettuano brevi collaborazioni al settimanale Signorina Otto<\/em>, dove ebbe l’esclusiva della retrocopertina; come anche tavole per la Vita di Casanova<\/em> e disegni umoristici per alcune agenzie angloamericane, quale la londinese Black Star e la Crown Publisher Inc. di New York.
\nNel 1957, a causa d’una questione di copyright sollevata da un omonimo pittore, Ramponi dovette firmarsi prima (Fu)Kremos, poi semplicemente Niso. In realt\u00e0 fu pi\u00f9 che altro una sua scelta \u2013 e della redazione del Travaso<\/em> \u2013 stanchi di continue polemiche sollevate da un signore che ebbe mille ripensamenti e fece causa legale. Per quanto si risolse favorevolmente, Ramponi prefer\u00ec chiamarsi definitivamente con lo pseudonimo di \u201cNiso\u201d. Gli appassionati del genere ne parlarono al lungo, ma pochi ne ricordano i particolari: abbiamo trovato, grazie alla figlia Anna Maria, un vecchio numero del Travasissimo<\/em> nel quale Guasta spieg\u00f2 il singolare quanto inconsueto \u201ccaso di omonimia\u201d:
\n\u201cUn giorno lontano di tanti anni fa si present\u00f2 alla redazione del Travaso<\/em> un giovane timido che voleva pubblicare i suoi disegni, si firmava Kremos e disponeva di disegni abbastanza buoni. Il giovane fu accolto come uno dei nostri e divent\u00f2 ben presto tale; poi divise con Belli il primato di \u201cSovrano delle donnine\u201d.
\nPassarono alcuni anni e il volenteroso giovane divent\u00f2 sempre pi\u00f9 pigro: prometteva una vignetta per gioved\u00ec e la portava puntualmente il sabato, non quello immediatamente successivo, ma dieci giorni dopo.
\nPass\u00f2 qualche altro anno e si giunse al concorso per Miss Travaso<\/em> che fu vinto \u2013 come si sa \u2013 da Miss Kremos, seguita dalle altre concorrenti: Miss Belli, Miss Barbara, Miss Cossio, Miss Attalo. Kremos si prese gli onori, medaglie, diplomi, premi in denaro e, finalmente, la gloria, attraverso una ripresa cinematografica della Settimana Incom<\/em> (1). E fu quella ripresa che scaten\u00f2 \u201cil mistero dei K 2\u201d o dei 2 K, se preferite. Qualche giorno dopo, infatti, colui che era noto come il Vero, l\u2019Autentico, l\u2019Inconfondibile Kremos delle donnine, arriv\u00f2 in redazione tirandosi dietro per la falda della giacchetta un altro giovane pi\u00f9 timido di lui: si chiuse nel confessionale con Guasta e gli present\u00f2 il vero Kremos.
\nGuasta \u00e8 abituato agli scherzi, a tutti gli scherzi: ma a quello non se l\u2019aspettava e poi non era uno scherzo. Kremos (il primo) esib\u00ec quindi una sua dichiarazione fatta avanti al notaio dove dichiarava che il vero Kremos non era lui (Sandro Cremo), ma Niso Ramponi (Kremos) (2). Guasta cercava inutilmente di mantenersi le mani nei capelli: non ne aveva e poi, voleva capirci qualche cosa, prima. Si chiuse con Kremos n.1 e cerc\u00f2 di appurare la verit\u00e0; poi con Kremos n.2 e continu\u00f2 a indagare. Alla fine, incredulo e sbalordito, propose ai due Kremos di provare per suo conto la sua identit\u00e0: appuntamento per il giorno tale, con carta, penna, pennelli e matita. Il giorno tale arriv\u00f2 Kremos n. 2, (Ramponi, cio\u00e8 quello vero, che compariva cos\u00ec in redazione per la seconda volta nella sua vita) si sottopose alla prova e disegn\u00f2 una delle sue solite donnine. E l\u2019altro? Non poteva, aveva da fare. Guasta insistette: alla fine, pens\u00f2 che due Kremos non sarebbero mai stati troppi: e dopo aver fatto giurare ai due che non ne esisteva un terzo, li invit\u00f2 a collaborare entrambi. Accettarono, ma il solo Niso Ramponi, cio\u00e8 Kremos 2 (quello vero) continu\u00f2 la sua collaborazione al Travaso<\/em>
\nL\u2019altro, dopo aver tentato qualche ricordo, si ritir\u00f2 dalla competizione e non si fece pi\u00f9 vedere.
\nMa si fece sentire, qualche tempo dopo, con lettere di avvocati e con telefonate varie dirette al Ramponi (il Kremos vero).
\nTentata una modesta attivit\u00e0 individuale il signor Cremo \u2013 che nella sua dichiarazione sottoscritta in carta bollata riconosceva che lo pseudonimo Kremos era stata sempre la firma di Niso Ramponi \u2013 si faceva prendere da un ritorno di fiamma per quella firma e, profittando di certe sue origini armene col Kappa del vecchio nonno affermava di voler iniziare le pratiche per riprendere l\u2019atavico cognome; quindi diffidava il vero Kremos (cio\u00e8 Niso Ramponi) ad usare oltre lo pseudonimo che tempo prima egli stesso gli aveva formalmente riconosciuto.
\nOra, a parte la coincidenza rappresentata dal nonno, sta di fatto che il Kremos-Ramponi \u00e8 nato \u2013 artisticamente \u2013 prima di ogni altro Kremos presente e passato, cio\u00e8 come Tot\u00f2, l\u2019entit\u00e0 spettacolare Tot\u00f2, ad esempio, \u00e8 nato prima di qualsiasi vero signore che si chiami \u201cprivatamente\u201d o decida all\u2019improvviso di chiamarsi \u201cteatralmente\u201d Tot\u00f2. E di conseguenza, un uomo che all\u2019improvviso si ricorda di suo nonno in K e cerca di riprendersi l\u2019atavico cognome, non pu\u00f2 andare da chi usa da tempo uno pseudonimo e imporgli di lasciarlo per il solo fatto che lui desidera di richiamarsi come gli antenati. Chiaro? Insomma: noi, del mestiere, sappiamo ad esempio che lo scrittore Dino Segre \u00e8 noto come Pitigrilli, mentre l\u2019attore Charles Chaplin \u00e8 noto come Charlot. Scrittori e attori sono universalmente noti coi loro pseudonimi e la gente pu\u00f2 anche ignorare che uno si chiami all\u2019anagrafe Dino Segre e l\u2019altro Cherles Spencer Chaplin. Stando cos\u00ec le cose, se al mondo esistessero veramente due persone che si chiamassero, Pitigrilli e Charlot, esse non potrebbero saltar fuori oggi per costringere lo scrittore e l\u2019attore a riprendere i loro cognomi \u201cveri\u201d, tanto pi\u00f9 che fino ad oggi l\u2019esistenza di un signor Giovanni Pitigrilli e di un cav. Pasquale Chaplin \u00e8 ignorata.
\nSemmai \u2013 tornando a noi \u2013 toccherebbe al Ramponi (pseudonimo Kremos) a diffidare il signor Cremo \u2013 che tenta di farsi strada anche lui come pittore e disegnatore \u2013 che non faccia acrobazie anagrafiche con la scusa del nonno, per confondere le idee e passare per Kremos. Se abbia la capacit\u00e0 di emergere lo faccia come Cremo. Sandro, Sandro Emos: non arriver\u00e0 meno in alto per questo. Non \u00e8 che uno riesca a fare opere d\u2019arte firmandosi Raffaello. Raffaello si sarebbe immortalato anche se si fosse chiamato o firmato Sandro Cremo d\u2019Urbino, o di Peretola.
\nE\u2019 noto a tutti che il vero Kremos \u00e8 quello delle donnine sul Travaso<\/em>, quello che disegna i manifesti, firmandoli legittimamente e non abusivamente Kremos: chiunque se ne venisse fuori, adesso, a presentarsi come \u201cKremos\u201d, sia pure appartenuto al bisnonno o al cugino, non sarebbe che un imitatore, passibile di incorrere nelle pene del Codice Penale, Capo IV, art. 494 che condanna la sostituzione di persona: Chiunque alla fine di procurare a s\u00e9 o ad al<\/em>tri \u2013 dice il legislatore \u2013 un vantaggio o di recare ad altri un danno, induce taluno in errore, sostituendo illegittimamente la propria all\u2019altrui persona, o attribuendo a s\u00e9 o ad altri un falso nome o un falso stato, ossia una qualit\u00e0 a cui la legge attribuisce effetti giuridici, \u00e8 punito, se il fatto non costituisce un altro delitto contro la fede pubblica, con la reclusione (23) fino a un anno (496)<\/em> (3).<\/span><\/p>\n

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Come cartoonist, negli Anni \u201960 Niso Ramponi lavor\u00f2 per molto tempo con Sandro Lodolo (precisamente dal 1959 al 1968, continuando nei decenni successivi come free-lance), a tantissimi Caroselli e sigle Rai, fra le quali, quella famosissima di Rischiatutto; le animazioni di Cocco Bill del famoso Jacovitti; diverse pubblicit\u00e0 per la Marga, Algida, Nestl\u00e9, Indesit, ecc; inoltre, sono da ricordare: la pubblicit\u00e0 Carapelli con Gibba (dal vero) che \u201cdisegna\u201d l\u2019omino animato da Niso (\u201cun personaggio bomba\u201d); i titoli di testa per diversi lungometraggi dal vero fra i quali il film a episodi diretto da Pietrangeli, Bolognini, Salce e Monicelli, Le Fate<\/em> (1965); la serie per l\u2019Olanda di spot ecologici del simpatico canguro Dusty; nonch\u00e9 diversi Caroselli realizzati da Lodolo e Ramponi animando i disegni di Pino Pascali, riscoperti e valorizzati qualche anno fa da Marco Giusti. Nel 1962, Niso, approdando alla Vasca Navale sotto i Bisesti, ottenne la cattedra di docente del corso di animazione all\u2019Istituto per la Cinematografia e la Televisione \u201cRoberto Rossellini\u201d, rimanendovi per trent\u2019anni. Nel 1972 vinse il Bagatto d’oro per la pubblicit\u00e0 di “Carosello”, e nei 1974 partecip\u00f2 come capo-animatore alla realizzazione del lungometraggio d’animazione intitolato Viva D\u2019Artagnan<\/em>, realizzando la parte migliore dell\u2019intero del film diretto da John Halas. Nel 1978 Ramponi partecip\u00f2 al film Starcrash<\/em>, diretto da Luigi Cozzi (gi\u00e0 aiuto regista di Dario Argento ed autore tra gli altri di Contamination<\/em> ed Hercules<\/em>), ideando personaggi, modelli e ambientazioni fantascientifiche, accanto al disegnatore Paolo Zeccara, mossi tridimensionalmente dal famoso esperto di effetti speciali Armando Valcauda. Proprio negli USA Starcrash<\/em> \u00e8 diventato negli anni un vero cult movie, come dimostra l\u2019esistenza di un sito internet esclusivamente dedicato al film.
\nNiso continu\u00f2 fino agli anni \u201990 la sua attivit\u00e0 di grafico pubblicitario, animatore e illustratore, sino agli ultimi anni d\u2019insegnamento alla scuola della Vasca Navale senza per\u00f2 l\u2019entusiasmo dell\u2019epoca d\u2019oro. Ramponi era un grande cultore dell\u2019arte, soprattutto di Goya e di Leonardo; amava tantissimo leggere scrittori come Hemingway; quando lavorava c\u2019era sempre musica classica a tutto spiano: Mozart, Beethoven e Mendelssohn erano i suoi preferiti ma non disdegnava la musica moderna, anzi fu lui stesso ad introdurla in casa ascoltando i Beatles e i Rolling Stones. Era noto il suo riserbo. E non riceveva nessuno. Per diversi decenni. Neanche per riservatezza ma per quel motto tanto caro ai romani che dice: \u201cMa che me frega\u2026\u201d.
\nPersonalmente, lo conobbi telefonicamente sin da adolescente; lo sentii per undici anni sempre telefonicamente e, nel 1997, come se niente fosse, un giorno mi invit\u00f2 a casa sua. Lasciando tutti di stucco. In quell\u2019occasione, Niso Ramponi mi parl\u00f2 di quel famoso cartoon che realizz\u00f2 diciottenne con Federico Fellini, nel lontano 1944, una vera \u201cchimera\u201d ghiotta a tutti gli studiosi e rimasta da sempre nell\u2019oblio.<\/span><\/p>\n

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Ramponi, abitava in Via dell\u2019Acquedotto Paolo, una stradina adiacente l\u2019Ospedale Policlinico Gemelli. Era un uomo alto dall’aria bonaria, con delle belle mani affusolate e vidi che, nonostante destrorso, teneva la sigaretta a sinistra, per l’appunto; essendo in tema Hello Jeep!<\/em>, notai che possedeva lineamenti e carisma felliniani. La cosa curiosa era che anche sua moglie, un’elegante e raffinata signora dall\u2019aria simpatica, assomigliava in modo notevole a Giulietta Masina. Mi chiese se gradissi bere del whisky e, al contempo, Ramponi mostrandomi alcune tavole originali che gli erano rimaste del film ci tenne a spiegarmi che, \u00abIl nome Kremos derivava dal fatto che, quando facevo il militare, non potendo prendere delle commissioni di lavoro a mio nome, le reperiva per mio conto un amico che di cognome faceva Cremo. Cominciando ad avere successo con questo pseudonimo, decisi di agire per mio conto aggiungendovi la “esse” e mutandolo definitivamente in Kremos\u00bb.<\/span><\/p>\n

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Ho qui degli appunti che Gibba scrisse all’epoca: Achille Panei ritenta con i cartoni; assieme a Federico Fellini, l\u2019umorista di Marc\u2019Aurelio, che sta cercando di portare a termine un cortometraggio che si intitoler\u00e0 Hello Jeep! […] La Nettunia film, produttrice del cortometraggio, ha uno studiolo nelle vicinanze del Tritone. Panei, accennando con fare scanzonato a Fellini, che gli sta seduto accanto e lo osserva con attenzione mentre anima il pupazzetto della Jeep, dice: \u201cQuesto \u00e8 un rompipalle che vuol mettere becco su tutto; anche qua adesso<\/em>!\u201d. Fellini, magrissimo, con un testone pieno di capelli, mi guarda e sorride, poi, con marcato accento emiliano e con una vocina chioccia alquanto canzonatoria, risponde: \u201cAchille, io non so disegnare, ma \u00e8 per questo che sono un rompiballe: voglio imparare a fare quello che sai fare tu…\u201d. Mentre il gn\u00e9-gn\u00e9 di Fellini prosegue per ribadire che lui ci terrebbe molto ad animare i disegni, dato che questo da sempre, \u00e8 stato il suo sogno e via di questo passo, Panei fa spallucce e sbuffa; poi mi domanda: \u201cA Gi’, perch\u00e9 non ti fermi a disegnare con noi?\u201d \u201cResterei, se qualcuno fosse in grado di assicurarmi una anche minima continuit\u00e0 di lavoro.<\/em> La ‘continuit\u00e0 di lavoro’ fu assicurata a Gibba per poco tempo visto che prefer\u00ec tornare ad Alassio per fondare l\u2019Alfa Circus ritornando a Roma a fine lavorazione per dei ritocchi, mentre Fellini, Kremos, Panei e gli altri rimasero al lavoro ancora pochi mesi fin quando la Nettunia fall\u00ec a motivo della solita mancanza di quattrini. Kremos mi spieg\u00f2, infatti, che \u201cil film l’aveva iniziato Giobbe; poi s’\u00e8 sparato o gli hanno sparato, non si sa bene. E’ andato all’ospedale e la sceneggiatura l’ha cos\u00ec continuata Fellini che, prima di andare a Cinecitt\u00e0, ci faceva trovare dei brani di sceneggiatura, e si proseguiva cos\u00ec… a tozzi e bocconcelli. Finch\u00e9 la produttrice della Nettunia Film, la Contessa Politi (4), che era \u2018na gran baldracca, (disse Ramponi ridendo) vendette Roma citt\u00e0 aperta\u2019<\/em> ancora incompleto ad un uomo delle forze armate americane (5) venute in Italia, lasciando cos\u00ec il cartone in sospeso\u201d.<\/span><\/p>\n

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Kremos continu\u00f2 a raccontare col suo colorito accento romanesco che \u201cFellini non aveva realizzato i disegni ma faceva solo delle semplici vignette che dovevano essere lo storyboard; ma erano proprio dei \u2018canovaccetti\u2019, degli \u2018accenni\u2019\u2026 La trama del film pi\u00f9 che altro era una serie di gag che riguardavano la lotta fra lo stukas e la jeep, ma non c\u2019erano personaggi umani n\u00e9 altro. Girammo le celluloidi nientemeno che al Ministero della Difesa e dell’Aeronautica (6), dove c’era una sezione di ripresa a passo uno. E noi cos\u00ec… alla chetichella giravamo l\u00ec\u201d, aggiunse Kremos ridendo per un tipico lavoro ‘all’italiana’.
\n\u00abIn ultimo\u00bb, prosegu\u00ec nei ricordi, \u201ceseguivo anche le scenografie, cio\u00e8 i fondini, perch\u00e9 si doveva concludere al pi\u00f9 presto, poich\u00e9 avevano capito che i soldi stavano finendo! Chi ne ha acquistato i diritti fece un affare perch\u00e9 era stato concepito per abbinarlo col film di Rossellini, mentre venne comprato dall’americano solo quest’ultimo. Mi pare che pag\u00f2 il cartone animato 12 milioni d’allora. E mentre in Roma citt\u00e0 aperta c’erano i soliti ‘fegatini’ da finire ed \u00e8 stato terminato dal nuovo produttore, Hello Jeep! (7) invece chiuse proprio i battenti\u201d.
\nFra un bicchiere e l\u2019altro, incalzai con le domande e Kremos continu\u00f2, \u201cIl film durava intorno ai dieci minuti, era a colori ed eseguito sul triacetato di celluloide infiammabile; pure quello era un residuato bellico poich\u00e9 all’epoca i rodovetri non erano di facile reperimento e trovammo d’occasione queste vecchie celluloidi, sul genere qualcuna era gi\u00e0 stata usata. La storia era un po’ ‘masticata’ perch\u00e9, come dire, non era neanche umoristica; erano pi\u00f9 che altro delle gag che riguardavano la lotta fra questa Jeep, che era una ‘femminuccia’ ed il carrarmato Herrmann, dalla parte dei liberatori, che invece era un ‘maschietto’ col muso a proboscide come un elefante, che altro non era se non il cannone che fungeva da naso. Lo stukas era invece l’antagonista, ma non \u00e8 che vi fosse una trama ben precisa; non c’era, che ricordi, musica. Infatti lavoravamo al ‘buio’, come al solito qui in Italia senza una traccia musicale. Questo, purtroppo, \u00e8 un vizio italiano …\u201d.
\nKremos alla fine di questa indimenticabile serata, dopo vari bicchieri di whisky e molte sigarette, volle regalarmi le uniche tavole esistenti di Hello Jeep!<\/em>, sulle quali scrisse: Hello Jeep! a Mario Verger, il nuovo Disney italiano. Niso<\/em>.<\/span><\/p>\n

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L\u2019incontro col Maestro Niso Ramponi risale all\u2019ottobre del \u201997. Nel 2000, a seguito della scomparsa della moglie, Niso venne portato a Bozzolo, in provincia di Mantova, a vivere da sua figlia Anna Maria, dove rimase per qualche anno, finch\u00e9 il mondo del cinema di animazione perse anche il grande e straordinario Kremos (8).<\/span><\/p>\n

Mario Verger<\/span><\/p>\n

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Note:<\/strong><\/span><\/p>\n

(1) Esiste il filmato del concorso \u201cBellezze sulla carta\u201d, dove si vedono i vari disegnatori del Travaso<\/em>, Kremos compreso. Il filmato \u00e8 custodito nell\u2019archivio storico del Repertorio Incom dell\u2019Istituto Luce; vedi: La Settimana Incom, 28\/02\/1951; sempre al Luce di Ramponi sono catalogati: Umoristi in vetrina. Al circolo del Banco di Sicilia 14 pittori del Travaso, in La Settimana Incom, 22\/07\/1954; Giornalisti del pennello, regia di Fulvio Tului, 1954<\/span><\/p>\n

(2) In realt\u00e0 vi fu un accordo tra i sigg. Niso Ramponi e Sandro Cremo, firmato in calce davanti al Notaio sotto forma di Scrittura Privata, sottoscritto il 14 aprile 1951<\/span><\/p>\n

(3) Dal K 2 al 2 K, dal Travasissimo<\/em>, n. 96, agosto 1955, p. 8<\/span><\/p>\n

(4) Contessa Chiara Politi, moglie morganatica di Re Fuad d\u2019Egitto<\/span><\/p>\n

(5) L\u2019americano in questione era Rod Geiger<\/span><\/p>\n

(6) Niso in seguito mi rivel\u00f2 che nonostante le riprese le fece Fontana, il vero operatore era Grassetti<\/span><\/p>\n

(7) Iniziato nell\u2019autunno del 1944 e concluso nella primavera del 1945<\/span><\/p>\n

(8) Niso Ramponi (Roma, 6-1-1924 \u2013 Bozzolo (Mantova), 14-3-2002)<\/span><\/p>\n

Indice delle immagini:<\/strong><\/span><\/p>\n

(1) Niso Ramponi
\n(2) Niso Ramponi bambino
\n(3) Il travaso<\/em>
\n(4) La trombetta d’oro<\/em>
\n(5) Il travaso<\/em>
\n(6) La locandina della Cenerentola<\/em> di Disney disegnata da Niso Ramponi
\n(7) Niso Ramponi
\n(8) Dettaglio della sigla de Il rischiatutto<\/em> di Sandro Lodolo, animata da Niso Ramponi
\n(9) Niso Ramponi
\n(10) Gibba in compagnia di Niso Ramponi
\n(11) Niso Ramponi con Cesare Buffa Attanasi
\n(12) Disegno di Hello Jeep!<\/em> con dedica a Mario Verger
\n(13) Niso Ramponi con il suo collaboratore Alberto Rosa<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

NISO THE GREAT di Mario Verger Niso Ramponi alias Kremos. Un personaggio straordinario, unico. Un disegnatore dalle qualit\u00e0 eccezionali. Mai viste in nessun altro. Un vero e proprio \u201cfuoriclasse\u201d. Eppure mai un vanto, anzi\u2026 Nella redazione de Il Travaso lo chiamavano, scherzosamente, Primula Rossa. Era inafferrabile, perch\u00e9 nessuno mai sapeva dove fosse reperibile. 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