Vincere regia di Marco Bellocchio (Italia-Francia/2009) recensione a cura di Fabrizio Fogliato > leggi la seconda parte Nella vicenda Dalser, c’è qualcosa di indefinito e poco chiaro. Qualcosa che ha a che fare con gli aspetti più intimi e oscuri dell’animo umano, ma anche con il groviglio di relazioni di potere che legano un capo e i suoi sottoposti. Sarebbe
Bella di giorno, moglie di notte regia di Nello Rossati (Italia/1971) recensione a cura di Fabrizio Fogliato Tre colpi di pistola, un uomo crolla a terra morente. Stacco sul contro-campo dove una donna tiene in mano una pistola fumante. Siamo in una galleria d’arte moderna (che richiama quella de L’uccello dalle piume di cristallo) dove dentro regna il silenzio, mentre
Homecoming Masters of Horror. Stagione 1, episodio 6 regia di Joe Dante (USA-Canada/2005) recensione a cura di Fabrizio Fogliato Nel mercato della menzogna, la verità sta nella finzione, mentre la bugia innerva la realtà. L’opera di Joe Dante diventa metafora inversa di una realtà mistificata. Ispirato al racconto Death and Suffrage di Dale Bailey, Homecoming (2005), episodio della prima serie
Sole regia di Alessandro Blasetti (Italia/1929) recensione a cura di Fabrizio Fogliato La pellicola d’esordio di Alessandro Blasetti (1900-1987) è, assieme a Rotaie (1929) di Mario Camerini, il film che sancisce la rinascita del cinema italiano dopo l’ “oscuro” decennio degli anni ’20 in cui, mancanza di idee, sterilità narrativa e una frammentaria distribuzione regionale l’hanno indebolito e quasi
Il rapporto con il cinema dello scrittore britannico James Graham Ballard (1930-2009), non si è limitato alla celebre trasposizione cronenberghiana di Crash, o a L’impero del sole – portato sul grande schermo da Steven Spielberg. È stato un dialogo assai più ampio e poco conosciuto, composto da opere "minori" prodotte quasi in contemporanea alla stesura dei romanzi, dei quali rappresentano
L’Italia del “silenzio – assenso” Il conformista, regia di Bernardo Bertolucci (Italia-Francia-Germania Ovest/1970) a cura di Fabrizio Fogliato Il conformista (1970), film di Bernardo Bertolucci, liberamente tratto dal romanzo omonimo di Aberto Moravia, è opera autonoma con una sua espressività ed un suo linguaggio (cinematografico) specifico. L’intento del regista parmense, coadiuvato dal montatore Franco “Kim” Arcalli, è quello di infondere
Andrzej Zulawski Euroisterika: l’insostenibile leggerezza della follia nella vecchia e nuova Europa seconda parte /\/\/\/\/ leggi la prima parte a cura di Fabrizio Fogliato Se il Caos domina sulla messa in scena, nello scavare all’interno di Anna e de “l’italiana”, si può tranquillamente parlare di “pornografia psicologica”. Lo sguardo di Zulawski è uno sguardo compassionevole verso questo maelstrom in cui
Andrzej Zulawski Euroisterika: l’insostenibile leggerezza della follia nella vecchia e nuova Europa prima parte /\/\/\/\/ leggi la seconda parte a cura di Fabrizio Fogliato Il cinema di Andrzej Zulawski incrocia pericolosamente la follia soggettiva e la folle visione, perché il suo è un cinema asimmetrico in cui la patologia e la normalità sono entità indistinguibili. Il movimento inesausto della macchina
Crash! regia di Harley Cokliss (UK/1971) recensione a cura di Fabrizio Fogliato Crash! prima di Crash, l’interiezione e il suono (1971) prima del libro (1973); l’orrore (pre)annunciato, il rumore sordo e metallico del corpo-macchina che prelude all’orgasmo del corpo-carne. Quindi Cronenberg ha avuto un predecessore: Harley Cokliss, 25 anni prima di lui gira questo cortometraggio per la BBC, interpretato da
L’Europa dei nuovi barbari Le temps du loup di Michael Haneke (2003) e Calvaire di Fabrice Du Welz (2004) articolo a cura di Fabrizio Fogliato Solitudine, rabbia e follia in un’Europa antropologicamente arretrata. Il film di Fabrice Du Welz è allegoria del progressivo imbarbarimento del mondo contemporaneo e proseguimento ideale dell’opera di Michael Haneke. Eliminati i riferimenti filmici a Deliverance