Non troppo tempo fa Woody Allen affermava che «la scrittura tragica ha la bellezza di affrontare direttamente la realtà e la rappresentazione della vita, del dolore e della morte, senza mai alleggerirla con gag dell’ultimo minuto o con items tipicamente ironici», e forse è proprio questa la causa della sua grande insoddisfazione legata alla maggior parte dei suoi lavori, la
“Ho realizzato soprattutto commedie”, Allen dixit e il pressbook riporta, “ma ogni volta che ho cercato di fare un film drammatico quasi sempre – non sempre, ma quasi – ho parlato di donne in momenti difficili”. Vero: Interiors, Settembre, Un’altra donna… E, ora, Wonder Wheel e Ginny, un personaggio muliebre coperto di ecchimosi esistenziali al centro di un film non
TITANIC 4-D a cura di Leonardo Persia Non c’è 3D che possa ridimensionare il sostrato di invisibilità sul quale naviga Titanic. La stereoscopia risulta pleonastica ma pure insufficiente. Dietro e dentro una classicità apparente, il film occulta una struttura di smisurata complessità, manifestazione esteriore di un’interiorità ineffabile, infilmabile, spinta fin oltre la quarta dimensione. Si sente, non si vede. E’
Carnage. Sipario. Un domicilio coatto. Carnage. Sipario. Un domicilio coatto. La prima cosa che uno spettatore poco avveduto potrebbe dire, quasi certamente, riguardo questo film, è che si tratti di un film teatrale. Nulla potrebbe essere più vero e sbagliato, allo stesso tempo. Carnage denuncia la sua teatralità fino da subito, il testo è dichiaratamente teatrale, l’accompagnamento musicale sembra essere