Westler > Wieland Speck

Una cosa che si sa poco è che il cinema gay ha radici tedesche. A cominciare da Anders als die anderen (‘Diverso dagli altri’, 1919) di Richard Oswald, con uno strepitoso Conrad Veidt, “Aufklärungsfilm” volto a illustrare alle masse il tema delle pulsioni omosessuali – con tanto di parentesi didattica a firma del dottor Magnus Hirschfeld – e a lanciare una sfida politica di indubbio coraggio per l’abolizione del paragrafo 175, che sotto il Reich (e anche dopo) penalizzava la pratica “schwul”. Ancor più stupefacente, se vogliamo, il remake “reloaded” del film di Oswald girato nel 1957, in pieno adenauerismo bacchettone, a opera del signor Veit “Jud Süß“ Harlan (a proposito di Veit Harlan Buttazzi ha pubblicato un‘ampia recensione, ricca di riferimenti biografici, dedicata al film Opfergang, in RC33 pp.52-53; ndr) . Il film, col doppio titolo di Anders als du und ich (‘Diverso da me e da te’) e Das dritte Geschlecht (‘Il terzo sesso’ della versione austriaca, dal montaggio adulterato), è ben lungi dall’essere militante ma ribadisce l’idiozia del paragrafo, che dopo vari aggiustamenti sarà stralciato solo nel 1994.

Westler (‘tipo dell’ovest’) nasce come progetto più vero del vero ideato da un cinefilo trentenne, coinvolto fin dal 1982 nell’allestimento della sezione collaterale Panorama del festival di Berlino. Wieland Speck aveva un fidanzato “Ossi” al di là del Muro, ed ebbe l’idea di girare un film omoromantico per convincere le autorità della DDR a concedergli l’espatrio. Strano ma vero, il permesso arrivò prima del previsto, a riprese appena cominciate, così il regista operò un rimpasto nel cast depennando il compagno. L’“Ostler innamorato” Thomas ebbe così il volto di Rainer Strecker, mentre Felix, alter ego di Speck, restò appannaggio di Sigurd Rachman. La storia è presto detta: durante una visita turistica a Berlino Est, Felix incontra Thomas e i due cominciano a frequentarsi. Ben presto arrivano i guai, burocratici e non solo, perché “il problema non è il muro, ma le persone”… il famigerato “Mauer im Kopf”, il muro nella testa. Girato tra Los Angeles (le prime scene con l’amico americano di Felix, Bruce), Berlino Ovest, Berlino Est e Praga, Westler è un piccolo gioiello, hapax in molti sensi. Speck, direttore del Panorama a partire dal 1992, non ha più girato un lungometraggio, e nel frattempo, con la caduto del Muro, l’occasione di imbastire un vero e proprio genere “cielo diviso” in salsa LGBT è andata persa. Westler resta nella memoria in particolare per le scene in esterni a Berlino Est, catturate clandestinamente con una camera amatoriale 8 mm e lasciate mute, col solo commento della colonna sonora elettronico-primordiale di Engelbert Rehm. Ma anche la presenza di Zazie De Paris, che canticchia West of the Wall in un locale dell’ovest, non passa certo inosservata. Westler ebbe la sua prima al festival di Hof, nella bassissima Baviera, nel novembre 1985, e passò sulla tv tedesco-occidentale il 12 dicembre dello stesso anno. A oscurarlo in termini d’importanza intervenne, in corner, una pellicola “Ossi”, cioè a dire Coming Out (1989) di Heiner Carow, il regista più moderno della DDR, già autore di un classico semifricchettone come Die Legende von Paul und Paula (1973). Destino volle che il primo e ultimo film di argomento gay targato DEFA uscisse nelle sale berlinesi il giorno 9 novembre 1989.

– Simone Buttazzi