Tutti gli articoli di Dario Agazzi

Il XVIII Mille Occhi

Il XVIII Mille Occhi

“In questa camera chiusa, solo il gran sacerdote è sceso tenendosi a una corda, come un secchio nelle profondità di un pozzo.” – Antonin Artaud, Eliogabalo o l’anarchico incoronato L’“Elegia” per violoncello e pianoforte op. 24 di Fauré conclude l’opus maximum “Al primo soffio di vento” di Franco Piavoli – premio Anno Uno di quest’eroica XVIII edizione del Festival dei

Ellis Donda, un’intervista

Ellis Donda, un’intervista

Desidero mandarvi l’intervista audio fatta da me questo pomeriggio al Mille Occhi di Trieste all’incredibile regista Ellis Donda, rispolverato dal dimenticatoio da Cecilia Ermini e Stefano Miraglia. Spero davvero che vi possa piacere e che su Rapporto Confidenziale appaia presto. – Dario Agazzi, 15 settembre 2019     I Mille Occhi Festival internazionale del cinema e delle arti XVIII edizione

Liliana Colombo, un’intervista

Liliana Colombo, un’intervista

Alla Mostra del Cinema di Pesaro di quest’anno abbiamo assistito alla proiezione del cortometraggio Preludio di Liliana Colombo. Dopo averne scritto per la presente rivista, abbiamo voluto approfondire il lavoro di quest’(inquieta) autrice guardando un suo altro – personalissimo – cortometraggio del 2017, Xxxxxxx. E altri video – più brevi – pubblicati sul suo canale YouTube. L’immagine spezzata e digitalmente

Solipsismi di massa alla 55a Mostra del Nuovo Cinema di Pesaro

Solipsismi di massa alla 55a Mostra del Nuovo Cinema di Pesaro

“Noch ist nicht alles Leben eingenickt, Der Schlafgemächer letze Türen knarren.” Annette von Droste-Hülshoff, Notte insonne ne La casa nella brughiera “Abbiamo bisogno anche di un’immagine cinematografica brutta”, ha chiosato Gianmarco Torri commentando alcuni dei lavori della sezione “Satellite. Solipsismi di massa” della Mostra di Pesaro di quest’anno. Accostati in forma dialogica, Eraserhead – Rimozione sicura, d’Edoardo Genzolini, Asmrrrr molesto

“Primula rossa” di Franco Jannuzzi

“Primula rossa” di Franco Jannuzzi

Nelle sale dal 30 maggio, Primula rossa di Franco Jannuzzi su soggetto di Massimo Barilla è un tentativo di lungometraggio i cui intenti sono lodevoli: far sì che lo sguardo dello spettatore possa posarsi sul grave problema legato agli OPG, Ospedali Psichiatrici Giudiziari – sostituti dei (terrificanti) manicomi criminali, grazie a Franco Basaglia – aboliti nel 2013, chiusi solo nel

Ibrida Festival 2019

Ibrida Festival 2019

Giunto alla sua quarta edizione, l’Ibrida Festival di Forlì presso la Fabbrica delle Candele, conclusosi il 28 aprile, è una Wunderkammer che assembla qualcosa di postumo. O meglio: che in forma postuma assembla postume forme. Epigoni frammentati e sparati a casaccio in una scompaginata babele sospesa sull’orlo dell’abisso, Autori (e prodotti degli Autori stessi) finiscono per identificarsi. L’espressività inespressiva del

La sintassi musicale di Agnès Varda

La sintassi musicale di Agnès Varda

Accade non di rado, in grandi registi francofoni, che Mozart sia adoperato in modo notevole: dallo Chabrol di À double tour (A doppia mandata, 1959) al Dominik Moll di Harry un ami qui vous veut du bien (Harry, un amico vero, 2000). Laddove, nella turpe insonnia freudiana della borghesia di provincia, le note che esprimono la massima nostalgia dell’arte occidentale

La musica de “L’amica geniale”

La musica de “L’amica geniale”

Prescindere da tutto, nel considerare il “fenomeno del momento” L’amica geniale. Prescindere dalle “identità misteriose” dell’Autrice Elena Ferrante, che ricordano quelle del “misterioso” Thomas Pynchon, con la differenza che L’arcobaleno della gravità era indecifrabile ai più. Prescindere dall’incolore italiano burocratico apparentemente esatto del testo: “Strinse gli occhi. Quando faceva così, seria, senza un sorriso, come se lasciare alle pupille solo

Memoria e archiviazione ne “I bambini di Rue Saint-Maur 209” di Ruth Zylberman

Memoria e archiviazione ne “I bambini di Rue Saint-Maur 209” di Ruth Zylberman

Ricchi eredi d’orrori della Storia perché capaci d’archiviarla intanto che accade, di fissarla con le immagini e con la catalogazione (non si componeva un regesto fotografico degli impalati ai tempi degli Ottomani), siamo in grado di tornare sulle tracce dei nostri abomini con approssimazioni pressoché perfette. È quanto compie Ruth Zylberman con severità apparentemente asciutta nel suo I bambini di

Il cinema breve di Francesco Selvi

Il cinema breve di Francesco Selvi

In una struggente poesia del ciclo 1797-1799 di Friedrich Hölderlin, La brevità, si legge: “Perché sei così breve? Non ami più dunque / Come una volta il canto? Da adolescente, / Quando cantavi, nei giorni della speranza, / Mai trovavi la fine!”. Chiosa se stesso, Hölderlin: il proprio occiduo. Mai si potrà apprezzare a sufficienza la brevità, nel cinema odierno.