Il sudario non ha tasche. Bisogna ripetere più volte a se stessi che (Sir) Scott è stato autore de I duellanti tratto da Joseph Conrad, 1977; perché 40 anni dopo potremmo vacillare. Accorgendoci che una carriera, fagocitata dallo stile americano, rende più amara la chiusa di Tutto il denaro del mondo. Dobbiamo ricordarci di Blade Runner, Alien; e ripetercelo. Perché
Cosa sopravvive d’umano in ciò che appare mostruoso? Forse è sempre questo il tema centrale di tutto il cinema diretto da Paul Verhoeven (Amsterdam, 18 luglio 1938); da Gli strani amori di quelle signore (Wat zien ik, 1971) a Elle (2016), passando per Spetters (1980), RoboCop (1987), Atto di forza (Total Recall, 1990), Basic Instinct (1992), Showgirls (1995) e Black Book
“Dormono anche le farmacie notturne, le porte e le anticamere del pronto soccorso, dormono le banche: gli sportelli le scrivanie i cassetti le poste pneumatiche le grandi casseforti i locali blindati; dormono l’oro l’argento i titoli industriali; dormono le cambiali i certificati mobiliari i buoni del tesoro. Dormono i garzoni con le mani sul grembiule o dentro i sacchi di
Abbiamo bisogno di storie d’amore? Più che altro – stando a Corpo e anima della regista ungherese Ildikó Enyedi (classe 1955), film vincitore dell’Orso d’oro alla 67esima edizione del Festival di Berlino e da ieri nelle sale – parrebbe che lo stanco, avido, sfrenato, puerile uomo della nostra tarda civiltà, il moribondo europeo che non vuol morire, abbia bisogno di
Non troppo tempo fa Woody Allen affermava che «la scrittura tragica ha la bellezza di affrontare direttamente la realtà e la rappresentazione della vita, del dolore e della morte, senza mai alleggerirla con gag dell’ultimo minuto o con items tipicamente ironici», e forse è proprio questa la causa della sua grande insoddisfazione legata alla maggior parte dei suoi lavori, la
Una fazenda dove abita una coppia anziana (Buda Lira e Vera Leite). Attorno c’è un bosco con il fiume. E una minuscola chiesetta. L’uscio di casa, l’enorme scalinata, una finestra con grata è dove la macchina da presa si posiziona ciclicamente. Arriva un giovane uomo (Antônio Sabóia) che sembra ravvivare un po’ i due. Non ci sono dialoghi, si parla
Il castello di Biancaneve e del principe, per sempre felici e contenti, disegnato nel cielo, disegno nel disegno, di-segno disneyano puro, costituisce l’approdo e il (lieto) fine di Biancaneve e i sette nani. Follia/utopia in risposta alle stregonerie post-’29, la Crisi indotta come in un sortilegio magico, ieri come oggi. Ottant’anni dopo (prima proiezione il 21 dicembre 1937 al Carthay
Riflettete bene al vostro comportamento! Salite sul monte, portate legname, ricostruite la mia casa. In essa mi compiacerò e manifesterò la mia gloria – dice il Signore –. Facevate assegnamento sul molto e venne il poco: ciò che portavate in casa io lo disperdevo. E perché? – dice il Signore degli eserciti –. Perché la mia casa è in rovina,
“Ho realizzato soprattutto commedie”, Allen dixit e il pressbook riporta, “ma ogni volta che ho cercato di fare un film drammatico quasi sempre – non sempre, ma quasi – ho parlato di donne in momenti difficili”. Vero: Interiors, Settembre, Un’altra donna… E, ora, Wonder Wheel e Ginny, un personaggio muliebre coperto di ecchimosi esistenziali al centro di un film non
Ieri ho visto un film russo nel quale un bambino sparisce, la radio annuncia una guerra imminente e tutto è livido e sospeso sull’orlo del baratro; nonostante questo non era Offret (Sacrificio) di Andrej Tarkovskij ma Loveless di Andrej Zvjagincev. The missing child is the child. Loveless è di fatto un film che fa la radiografia agli esseri umani contemporanei; e